《水浒英雄谱》之《雷横与朱仝》是由黄祖权执导，焦恩俊，萧蔷，吴樾，侯桐江联袂主演的数字系列影片。

双峰镇地处偏远匪患猖獗，过往这里打尖住店的商人屡遭其害，双峰镇人更是深受其苦。朝廷派驻双峰镇的捕快朱仝半年前还是郓城县衙知县大人的红人，因为志趣相左，被知县大人贬来双峰镇。朱仝身为朝廷捕快，镇守双峰镇的底线是，只要不危害到双峰镇，各路英雄土匪，都来去随便。

双峰镇有一个朱仝，原本没有再派捕快的必要，偏偏知县大人又给朱仝派来一个雷横。雷横和朱仝原本是一对至交，就是因为知县大人将朱仝贬到双峰镇，雷横接替朱仝的位置，成了知县大人的心腹，朱仝才和雷横绝交。如今雷横来到双峰镇、以捕快的身份来到双峰镇，朱仝的心里自然不舒服。

雷横来双峰镇没几天时间，就因为朱仝屡屡放过盯上马帮的土匪和梁山来人，而对朱仝产生误解。雷横嘲笑朱仝缩首缩尾胆小怕事，引起朱仝愤怒，一番交手两人打了个天浑地暗，结果是不分上下。雷横的意气风发刚武英俊，博得双峰阵花满楼绝色女子白秀英的好感。白秀英卖艺不卖身。为了在双峰镇立足，白秀英委身于朱仝。

如今，双峰镇来了知县大人的心腹雷横，白秀英移情别恋，寄希望于雷横能带她离开双峰镇，去县衙过清闲的日子。白秀英数次游说于雷横，不惜说出朱仝与梁山有来往的秘密。白秀英透漏的秘密，雷横早有察觉，朱仝自己也知道，知县大人之所以派雷横来双峰镇，真实的目的就是提防自己串通梁山。

雷横的提防不是空穴来风。在雷横一气之下杀了屡屡滋扰双峰镇的一个土匪、招致土匪头子“三只眼”的报复时，梁山果真派来帮手。梁山来人目的明确，一是清理门户铲除“三只眼”，二来报答朱仝常年接济帮助的恩情。令双峰镇人闻风丧胆的“三只眼”自取灭亡，梁山来人却遭到知县官兵的围剿。

官军包围了雷横的捕快房，梁山来人无路可退。雷横以为自己能说服知县大人，没想到知县大人连他也不放过。退无可退时，朱仝、雷横和梁山好汉联手杀向官军，因势单力薄寡不敌众，雷横落入知县大人之手。知县押着雷横回县衙交差，朱仝领着梁山好汉杀将而来。一场厮杀，雷横亲手杀掉知县大人，和朱仝一起朝梁山而去。

（剧情简介参考资料：）

（演职员表参考资料：）

（角色介绍参考资料：）

（获奖记录参考资料：）

1、关于人物

对英雄人物的刻画是《雷横与朱仝》的一条明线，更多的突出了真实的人性，而用“另类”的手法突出表现人性又是风格样式的一种延续和推进。

2、外部造型

在服装造型和化装造型上都要将进行精益求精的设计加工，产生美轮美奂的视觉效果。在道具的选取和使用上，选择了很多中国古代各种甚至很少见到的兵器，它们或作为画面造型的一部分，或融入流动的故事情节，以丰富该剧的文化主题。营造了一种历史的厚重感，展现时代风貌。最大限度的逼近历史真实同时展现了大气磅礴的雄壮之美。

3、人物内部造型

本剧人物众多，拍摄时调动了一切创作手段塑造鲜明的人物性格。使剧中这些人物的感情，人格魅力，丰富多彩的性格特征均有了充分的展现。演员在表演时最大可能的摒弃外部的表演技巧，而是深入到人物的心灵深处，理解、认同人物，用本色表演刻画人物。

4、影像处理

第一、 在镜头运用上以行云流水般的运动镜头和长镜头作为基本的叙述语汇，让缓慢移动的长镜头始终跟随人物，让人物动作贯穿始终，增加演员的表演空间，使镜头富有表现力，运动感和节奏感。尽量减少使用对切，保持时空的统一性和完整性；第二、 在画面构图上和景别处理上，注意角色与环境的关系，无论是静态还是动态构图，都应该赋予艺术生命，突出空间的主体感和纵深感，挖掘画面构图所承载的象征意义；第三、 关于用光。因为是武侠戏，所以本剧外景较多，所以对光的使用显得尤为重要，用光的时候我们注意了层次感和节奏感，同时动荡变化的光效，还承担着渲染戏剧气氛，推动情节发展和刻画人物心理的戏剧性作用。

（幕后花絮参考资料：）

像水浒英雄谱系列《雷横与朱仝》这样的古装武打剧，无论是在剧情和演技上还是在明星阵容上都是最为强大的，这种新颖的创作方式也得到了广大影迷的接纳和喜爱。（新浪网评）

在《雷横与朱仝》里 “另类”的创作风格将营造出诡异、玄机、神秘，蓝灰色和鲜红色在色彩上的反差会烘托出邪恶与正义斗争的惨烈，热血忠魂的主题将得到完美体现。（1905电影网评）《雷横与朱仝》通过两个捕快的传奇性故事，展现了他们刚正不阿的品质，在办事过程中所体现出来的胆识、胸襟和气魄与当代社会所提倡的人生价值相一致，对现实社会具有启示和指导作用；《雷横与朱仝》坚持现实主义的表演风格，在外部表演上不端架子，力戒表面化程式。一切行动、表演，都追求真实地切近于还原人物情境、情感和内心。（1905电影网评）