《青门引·春思》是北宋词人张先创作的一首词。这是一首伤春怀旧之作，整首词从触觉、听觉、视觉等方面写作者对春天的独特感受。上阕是伤春，春尽花残，令人忧伤；下阕是怀旧，萦怀往事，竟与秋千有关，引人遐思，是神来之笔。全词情景交融，含蓄委婉，意味隽永，充分体现了词艺术上的含蓄和韵味。

青门引·春思

乍暖还轻冷①，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明②，残花中酒③，又是去年病④。

楼头画角风吹醒⑤，入夜重门静⑥。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

①乍暖：天气骤然暖和起来。

②庭轩：庭院和走廊。清明：节气名，约在每年公历4月5日前后。

③中（zhòng）酒：喝醉了酒。《汉书·樊哙传》：“项羽既飨，军士中酒。”杜牧《睦州四韵》诗：“残春杜陵客，中酒落花前。”

④去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。

⑤楼头画角：指谯楼（城门上的望楼）上的画角。秦观《满庭芳·山抹微云》：“画角声断谯门。”画角，绘有彩画的军中号角，多以竹木或皮革制成。

⑥重门：一道道门户。

乍暖的天气还透着微寒，一天风雨到傍晚才消停。庭院里空荡寂静又接近清明，对着落花醉酒酣饮，这伤心病痛像去年一般情境。

晚风吹送谯楼画角将我惊醒，入夜后重门紧闭庭院更加宁静，哪里还能再忍受溶溶月光，隔墙送来少女荡秋千的倩影。

这首词的创作时间为寒食节近清明之时，地点是词人独处的家中。词人感于自己生活孤独寂寞，又因外景而引发了怀旧情怀和忧苦心境，遂作此春日怀人之作。

上片起首两句，写词人对春日里天气频繁变化的感受。“乍暖”，见出是由春寒忽然变暖。“还”字一转，引出又一次变化：风雨忽来，轻冷袭人。轻寒的风雨，一直到晚才止住了。词人感触之敏锐，不但体现对天气变化的频繁上，更体现天气每次变化的精确上。天暖之感为“乍”；天冷之感为“轻”；风雨之定为“方”。遣词精细确切，暗切微妙人情。人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。“庭轩”一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此，这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二句，层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根。此病无药可治，唯有借酒浇愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。前一年如此，这一年也不例外，“又是去年病”点明词旨。

下片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷的晚风，使酣醉的人清醒过来。这一个“醒”字，表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重。伤心人被迫醒来自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以现境象征痛苦的心境。夜色降临，心情更加黯然，更加沉重。而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结句指出重门也阻隔不了触景伤怀，溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了过来。月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触，也深刻地表现词人抑郁的心灵。“那堪”二字，重揭示为秋千影所触动的情怀。

此词用景表情，寓情于景，尤其是词之末句，写人却言物，写物却只写物之影，影是人，人又如影之虚之无，确实写出了隽永的词味。总之，张先词艺术上的含蓄和韵味，此词中得到了充分体现。

明代沈际飞《草堂诗余》正集卷一：怀则愈触，触则愈怀，未有触之至此极者。

清代黄苏《蓼园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰“风吹醒”，“醒”字极尖刻。至末句“那堪送影”，真是描神之笔，极其杳渺之致。

清代陈廷焯《大雅集》卷二：韵流弦外，神在个中。耆卿而后，声调渐变，子野犹多古意。

清代俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。

中华诗词学会原名誉会长唐圭璋《唐宋词简释》：此首与《天仙子》同为子野韵胜之作。首叙所处之境，已极悲凉。时节则近清明，所居则寂寞庭轩，气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境，情何以堪，故于对花饮酒之际，又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”，可见沉阴不开，竟日凄迷；谓“又是去年病”，可见羁恨难消，频年如此。换头两句，写夜境亦幽寂，忽为角声吹醒，自不免百端交集，感从中来。“那堪”两句，兼写情景。明月送影，真是神来之笔。而他人欢乐之情，一经对照，更觉愁不可抑。

张先（990—1078），宋代词人。字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年（1030年）进士。晏殊知永兴军，辟为通判。历官都官郎中。晚岁退居乡里。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧，曾以三处善用“影”字，人称张三影。喜作慢词，对词的形式发展起过一定的作用。有《张子野词》。