靓少凤据说他的家庭是当地的名门望族，其父性喜音乐，经常以音乐“开局”会友，或邀请盲艺人到家演唱，他受此环境熏陶，十多岁便能唱粤曲玩乐器。后来更一面在私塾读书，一面向艺人学艺，因为长相身材合适，又仰慕
千里驹的艺术名望，便学演
花旦行当的戏，取艺名“筱湘凤”。之后因为失声，嗓音不宜演
花旦，便改行演小生，易艺名靓少凤。。
未几，靓少凤应聘赴新加坡演戏，他的思想性格开放，是时接受“五四”新文化运动的思想影响，自编自演过《癫、嘲、废、戆》等宣传社会改良的剧目，一时声誉鹊起。他和当时也在新加坡演戏的
马师曾曾在同一戏班演出，在编剧和演戏方面，都对
马师曾有过很大的帮助。回国后他参加周丰年戏班演出，又曾组织锦凤屏戏班，因经营不善而负债累累。后得
千里驹、
白驹荣相助加盟，另组义擎天班，在千里驹的大力支持下，进行了班政的多方面改革，义擎天班的经营大有起色。靓少凤演出的主要剧目有《凤娇投水》、《梅之泪》、《飘泊王孙》、《泪洒梅花》、《教子逆君王》、《无情了有情》、《苦狱两青莲》、《柳为荆愁》、《残霞漏月》、《
弃官寻母》、《
裙边蝶》、《三箭血》、《甘怜节妇》、《
生死缘》、《白珊瑚》、《妾家何处家》、《花落春归去》、《争得蛾眉匹马还》、《红粉重英雄》、《骨肉怨仇》、《笑声泪影》、《情泪醉霜魂》、《逍遥十八年》、《异宝真香》、《棒打鸳鸯》、《皓月泣残红》、《义结擎天》、《零落无语花》、《节妇四牌楼》、《尘影心香》、《碧血鸳鸯》、《燕归人未归》、《魑魅璇宫》、《花心箭》等。
靓少凤的舞台活动，对著名
粤剧艺术家
红线女艺术上的成长和成名产生过很大的影响。1940年夏天，
红线女随舅母、著名花旦何芙莲到靓少凤的金星剧团搭班去广州湾(今湛江市)演出，演出的剧目是《西厢记》、《燕归人未归》、《花落春归去》等靓少凤擅长的小生戏。初登舞台的
红线女，在演出中扮演宫女梅香的角色。从1940年至1942年，
红线女三次跟随靓少凤演出，此外，他还根据“
红线盗盒”的故事，帮助红线女把艺名小燕红改为红线女。1941年7、8月间，靓少凤带
红线女去上海演出，
文武生是靓少凤，正印
花旦蝴蝶妹，担任第三
花旦的红线女，演出《六国封相》时跳罗伞架，演出《
红楼梦》她饰
薛宝钗，并且第一次用红线女艺名搭班演出。1942年4月间，靓少凤和
马师曾的剧团都在广州湾演出，两人在新加坡时交情甚笃，
马师曾看到
红线女从形象到气质都大有发展前途，便把红线女聘到他所在的太平剧团担任第三
花旦。自此之后，
红线女和
马师曾在抗战、胜利等剧团中开始了长期的艺术合作。
红线女后来常常忆及靓少凤对他的栽培和教导。