《非家庭电影》是
香特尔·阿克曼执导的纪录片，该片于2015年8月10日在瑞士洛迦诺国际电影节上映。
导演香特尔·阿克曼的母亲Natalia Akerman是一位出生于波兰的犹太女性，她是奥斯威辛集中营的幸存者，之后她在比利时建立家庭，结婚育女。香特尔·阿克曼拍摄了住在比利时布鲁塞尔公寓里的母亲的日常生活：吃饭、喝水、聊天、打电话、发呆。在香特尔不在母亲身边时，香特尔会用Skype和母亲打视频电话。
导演香特尔·阿克曼在拍摄《非家庭电影》时，她通常会把摄像机提前固定在某个地方，随后便任由摄影机记录她的母亲Natalia Akerman在比利时布鲁塞尔公寓里的日常生活，很多时候，摄影机画面中甚至只有空无一人的房间，因此影片中有大量固定机位的长镜头。此外，她还将摄影机对准了母亲公寓的窗户，拍摄窗外的场景。在拍摄部分场景时，她也会用小型手持摄影机和手机来拍摄。她一共拍摄了40多个小时的素材。随后在剪辑过程中，她加入了大量的
空镜头。
《非家庭电影》展现了对生命的存在和失去的忧郁感，正如片名所暗示的那样，该片并非是对家庭电影传统的解构或攻击，而是后代记录私人家庭时光的业余消遣。该片充满了导演香特尔·阿克曼极具个人风格的镜头处理，大量固定机位的长镜头在影片中被使用，使得影片段落所表现的时间与观众观影时间相等，但凝滞的场景却将观众对时间的感知拉长。观众焦躁不安地感受到时间的流逝，却无能为力，只能通过等待与观看，去感知人物与自我的存在。她在该片中还原了时间的长度，让观众对时间产生敬畏与震撼。时间不仅存在在该片的场景之中，还存在在银幕对面看着它的观众之中。《非家庭电影》的最后镜头在导演母亲的公寓的客厅内徘徊，公寓无人居住，但却充满了导演与母亲的回忆。该片的悲剧在于该片既是导演母亲的挽歌，也是导演自己的挽歌。对于观众们来说，该片是永恒的失去。（《Film Inquiry》《Variety》综合评）