颜家龙，曾任
湖南师范大学美术学院名誉教授、
中南大学兼职教授、湖南省书法家协会名誉主席、中华诗词学会名誉理事、中国书法家协会书法培训中心教授、湖南省文史研究馆馆员、
中国美术家协会会员。
颜家龙（1928年1月－2012年11月2日），湖南省涟源市人，当代书法家。1948年肄业于国立中央大学艺术系，1949年参加工作。曾任湖南日报社美术组长、
湖南师范大学美术学院教授、中国书法家协会理事、湖南省书法家协会主席等职。现任
湖南师范大学美术学院名誉教授、
中南大学兼职教授、湖南省书法家协会名誉主席、中华诗 词学会名誉理事、中国书法家协会书法培训中心教授、湖南省文史研究馆馆员、中国美术家协会会员。
当代书法大家、美术教育家、原湖南省书法家协会主席、中国书法家协会理事、湖南省文史研究馆馆员、原湖南师范大学艺术系党总支书记、湖南师范大学美术学院教授颜家龙先生因病医治无效，于11月2日凌晨3时42分去世，享年85岁。
由中国书法家协会、湖南省文学艺术界联合会联合举办，湖南省文史研究馆、湖南师范大学美术学院、湖南省书画研究院协办，湖南省书法家协会承办的“颜家龙书法艺术展”于2004年9月5日——9月10日在中国美术馆等六展厅举行。共展出作品50件。所展作品多是作者近两年的新作。
展览期间，由
人民美术出版社出版的《颜家龙书法》和湖南大学出版社出版的《颜家龙尺牍书法》、《得德楼文稿》同时首发。开幕式当天召开了“颜家龙书法艺术研讨会”。
在电扇、空调未出现前，国人常以折扇、团扇等消暑。文人雅士每于扇面题诗作画。用扇面于拂热取凉时兼得欣赏艺术之乐，自然多出几分情趣。如今用扇拂暑之风，已不似往昔之盛行，而作为独特艺术形式之扇面书画却有
长盛不衰之势，在书画展中依然占有一席之地。——颜家龙
2000年被中国书协授予“
德艺双馨会员”称号。2001年获中国书协授予的“中国书法家荣誉奖”。
作品入选《中国现代美术全集》书法卷、《中国行书大典》。有《
颜家龙书法集》、《颜家龙书法》、《颜家龙扇面书法选集》等专集行世。 书法作品先后参加全国一、三、五、六、七届书法篆刻展及《二十一世纪书法大展》、当代著名书法家展。
曾任湖南省书协主席十余年的
颜家龙先生，于2005年9月在中国美术馆成功举办书展引起世人瞩目与赞赏，在近70年的翰墨生涯中，勤恒精进，逐步形成了用笔精到，力沉势雄，格调高雅，气象开阔的极富阳刚之美的书法艺术风格，是继何绍基、
齐白石之后湖湘书坛的当代典型。
颜家龙先生幼承家学，先后师事周达、
傅抱石、
潘天寿、
诸乐三等先生，并与著名书家
王遐举、李铎等相交切磋。他先后浸淫于李邕、米芾、
黄山谷及魏碑、汉隶之中，并逐渐到了随心所欲、人书俱老的境界。
我们对
颜家龙先生的书法艺术进行深入分析，就会为他那厚劲硬折的用笔，紧结动化的结构；沉雄开阔的风格深深吸引，从而产生景仰之情并发出由衷的赞叹。
颜家龙先生用笔特征的形成还与其运用顶端执笔法有很密切的关系。朱履真曾言：“执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。”
颜家龙受其提示，又曾见音乐会上
指挥家手拿指挥棒，挥舞之间节奏和韵律随之起伏而大受启发，于是顶端执笔法便成为了颜家龙独特艺术语言的重要技术手段。顶端执笔法最大的难题是手指执于笔梢，笔杆容易摇动，力量难于到达毫尖，致使线条容易出现疲软轻滑的毛病。优点则是视野开阔，有助于气势和整体的把握。黄山谷曾运用顶端执笔法，以高取涩势，以远取气势遂成其“以侧险为势，以横逸为功”的独特书风。经过长期的探索，
颜家龙运用顶端执笔法，逐渐心灵手敏。以腕运指，力量从顶端顺笔杆注入毫尖，不受任何阻滞，线条圆劲而流畅，字势开张而奇逸。当代学者虞逸夫先生赞曰：“此古人所难而君实能之”。
颜家龙先生的书法紧结方阔的结构特征，源自于汉隶方扁范式及《张黑女》、
李北海、
赵之谦。汉隶字形方扁，重心低，沉稳之如磐。《张黑女》结字取扁势，仪态端庄。
李北海行楷书奇纵稳密，以方扁居多，中宫紧敛，四面笔势略纵。
赵之谦则结字取横式，部位之间每多腾挪，不规规于方正，若信笔成形者，姿态活泼生动。
颜家龙对此心领神会，兼容并蓄，略加变化而成自家韵致。
颜家龙先生认为书法的审美特征寓含在书法家的书法风格之中，而具有审美特征的书法风格首先在于取势得力，其次在于调阴理阳。
湖湘书坛自古以来崇尚雄浑劲健，远如欧阳父子、
怀素、何绍基，近如
齐白石、毛泽东，而
颜家龙书法以雄强之风为主调，以精雄流畅为补充，故能承湖湘传统而开拓之，如湘江之水，流广而达远，自成一派风光。观赏
颜家龙书法，正如晤对颜家龙本人，他为人的笃实沉雄和思维的开阔敏锐在其书法创作上所显现出的独特魅力，令人想到“龙起湖湘舞大风”的意境。古人云：气从地下催腾一粒种子，性小者为蓬，大者为蔽牛干霄之木。
颜家龙书法正是这种“蔽牛干霄” 的挺拔大木，是饱经传统文化浸润具有独特个性的湖湘书坛的当代典型。