作为一位民谣唱作人的作品，《飞船，宇航员》并无陌生感，不少曲目都有着民谣化的配器、曲式和抒情倾向。它们是如此入耳又入心，雏形初具时便已广为流传，仿佛尧十三仅从自己平日录下的片段、动机和小样中随手撷取加以编配，便可令人神魂颠倒。而有幸入选专辑的，则是倾尽心力雕琢过后的璞玉，华光初绽，温润美好，一如《北方女王》的钢琴点染和曼陀铃碎拨，《旧情人，我是时间的新欢》中弦乐团的浓情铺陈。
如果说这些曲目尚且符合当下大众对民谣的既有认知，那么《有信心》、《雨霖铃》、《二娘》则更具“非典型性”——或以电吉他带出调皮不羁的蓝调情思，或以诵经乃至不和谐音揪紧人心，更甚者如《二娘》，从跳荡的打击乐节奏切换至慢板吉他叙事，又以近似疯癫的戏剧化唱腔倾吐悲情。旋律动人依旧，却籍此绕开了油滑谄媚的编曲陷阱，也并未生涩难嚼，拒人千里。尧十三以恰到火候的实验性手法，悄悄松动着固化在人们脑中的主流审美趣味，就像《北方女王》和它的“夜郎脑洞版”在专辑中并行不悖，听来有趣，引人暇思。
三首纯音乐曲目间或穿插，《Intro》和《静夜》是优美别致、结构圆满的小品，《失之城》克制的后摇滚倾向在偏离民谣主轴的同时，进一步为专辑增色。而所有的铺垫，都爆发在长达15分41秒的《龙港秘密》之中。绵延的吉他线索贯穿人声（十三的好友
宋冬野和马頔都有参与合声）和大段声音采样的蒙太奇，诗意，浪漫，雄浑，却又喷薄着抑制不住的苍凉和悲怆，最终干脆让位于声音本身，让狂风暴雨吞噬一切。
这是一首超越任何定义和风格的，真正的野心之作，一部声音电影，一卷诗体小说。而回过头重听前面的曲目，便会觉察其本身所隐含的文学性脉络。或戏谑荒诞或诗情感伤的词作，结合班卓琴、锯琴、萧乃至木鱼等民谣音乐中不常见的乐器，似在努力收拾起一个业已破碎的童话——那天宇航员终于登上自己的飞船，独自一人向深空巡航，却发现宇宙和想象中完全两样。十三将专辑最后的5分多钟大胆留给了《Outro》的整段诵经，为盈满故事的长卷留下一个空幻的结尾。