马玉焕（1935-2000），江苏无锡人。我国著名摄影艺术家，曾任江苏省小品摄影理论研究会会长，无锡市洛社降温器厂厂长兼书记。

21岁就发表作品，曾在《大众摄影》、苏联《少年真理报》获奖，受到我国著名雕塑家、美学家王朝闻的高度评价，他为马玉焕撰写了三篇文章，被香港《文汇报》、《新民晚报》、《新华日报》、《人民摄影报》和《大众摄影》杂志刊登或转载。

在全国小品摄影界赢得南邓（香港邓君瑜）北马（无锡马玉焕）的赞誉，1999年入编《中国摄影家全集》。著有《小品.风光.雾——摄影作品及论文》一书，由中国摄影出版社出版。

物华天宝，人杰地灵。在孕育出众多文化名人的太湖之滨，在千年流淌的古运河畔，又出了一位享誉全国的摄影艺术家马玉焕。

身为乡镇企业厂长和书记的马玉焕，酷爱摄影，钻研艺术，充分利用业余时间，更多的是牺牲休息和睡眠，从家前屋后到工厂外那些司空见惯的事物中去发现美，拍出了以小见大，寓意深刻的小品，给人以美的享受，逐渐为各级新闻媒体和摄影报刊所重视。

作品不但在无锡、上海、南京、苏州、杭州等城市展出，还被拍成电影、电视专题片，甚至送到国外，广为传播。

退休了，时间充裕了，活动自由了，为了构建晚年美好的“精神大厦”，他逐步将花卉、风光、冰雪、雾等自然景观作为拍摄专题。

为了拍摄出理想的山区雾，在五年多时间里，他曾二十余次远征皖南山区和江西三清山。如果说“摄影就是战场”的话，那么在他退休之后就是拉开了新的战场，也是他业余摄影生涯的新起点。

最难能可贵的的是，马玉焕在拍摄活动之后，勤于思考，潜心探求，留下了十多万字的论文，这些论文是对摄影艺术深层次的研究与发现，是丰富经验的概括和总结。

他的摄影作品与论文，是一笔宝贵的精神财富，也是广大艺术爱好者欣赏、借鉴、收藏的珍贵资料。

1986年至1999年5次举办《马玉焕摄影展览》：1986年10月在无锡市美术馆；1986年4月在上海黄浦区文化馆；1988年10月在江苏省美术馆；1991年4月在杭州市工人文化宫；1999年2月在苏州市文联。

1988年12月4日至28日，金陵之声广播电台在《龙的传人》专栏内，以《春色满园关不住》为题，向台湾同胞播送有关马玉焕摄影活动的通讯，每次播放时间15分钟。

1989年1月13日，《人民日报》海外版载文《农民摄影之光》、1991年6月29日香港《文汇报》神州大地版载文《苏南农民兴起文化热》、着重介绍马玉焕的摄影活动。另外，《人民摄影报》、《光与影》杂志、《大众摄影》杂志刊登专访，介绍并连载马玉焕的摄影理论文章。马玉焕的300多幅摄影作品，发表在全国和地方的报刊上，并多次获奖。

1989年4月，中央新闻纪录电影制片厂，为马玉焕拍摄15分钟的《田园情趣》专题片，影片在全国各大城市电影院放映，电视片在中央台，江苏台播放。

1989年10月，《误会》、《湖光天色》、《公害》由中国摄影家协会选送至意大利斯波莱托城参加第一届国际摄影沙龙展出。

1990年10月，中央电视台《神州风采》栏目以《农民摄影家马玉焕》为题，作专题介绍。

1990年至1993年，全国性的小品摄影理论研讨会先后四次在无锡、扬州、张家港等地召开。有《大众摄影》杂志社、《人民摄影报》、《光与影》、杂志社和南师大摄影系，江西省摄影家协会、北京市摄影家协会、江苏省摄影家协会的专家以及江苏省各市摄影协会主席50多人参加研讨会。

会上提出了“南邓北马”（中国小品摄影南有香港邓君瑜，北有无锡马玉焕）之说，并决定筹建江苏省小品摄影理论研究会，推选马玉焕担任会长。

1990年至1994年，中央有关领导参观马玉焕的摄影作品展览：中宣部部长王忍之（1990年11月19日）、文化部副部长徐文伯（1991年5月21日）、文化部常务副部长高占祥（1994年5月19日）在洛社参观后极为赞赏。

高占祥当即建议马玉焕把展览办到北京去，并对同来的中央美术馆副馆长说：“如果展览场地不空，把我的书法展览撤下来，以后再推到香港展出，我看不会比陈复礼的差。”

1995年马玉焕的摄影作品《日出而作》输入中国摄影光盘。

1999年，马玉焕入选《中国摄影家全集》。

小品摄影是摄影艺术范畴中的一个支脉，它是独特的视觉语言。与其它种类的摄影相比，顾名思义，小品的篇幅容量较小。然而，它精致含蓄，借景抒情，托物言志，内涵却很深，具有独特的艺术魅力。

小品创作中作者的主观意念参与性强，或是侧重对社会人生、历史的哲理审视，寓情于理，创作寓意深刻，折射哲理的作品；或是侧重于抒情咏叹，表现对自然风物、生命独到的感受和浓郁的情趣；或是超脱具象，运用点、线、色块的组合和奇特的光影效果，造成一种形式美；或是几方面互相渗透，兼而有之。

它用缩龙成寸的办法，按构思的需要，取其一枝一叶，一鳞一爪，甚至可以用夸张变形的手法突出某个部位，在“小”字上显示强烈的艺术个性。

它以惟妙惟肖的外部特征与隐藏的内在特性有机地契合，以主体自我移情的积极融入，见微知著，达到“一滴水见太阳”的艺术意境和“一叶荣枯动人心弦”的审美效果。

这是一个奇特的人，一个马不停蹄地把摄影作为生命追求的人。

不凑热闹，不赶时髦，认准自己的定位，是马玉焕成功的关键因素。他清楚认识到艺术创作不可能是全才，样样拍样样都不精，只能流于一般。

他走的是专题创作之路。小品、风光、雾景是他的摄影主体，每选一个专题总是集中投放精力，目光不旁骛，定要在这个门类中拍出名堂有所体会才肯告一段落。

摄影有了主攻方向和明确目标，马玉焕的作品充分体现了开掘题材的深度和力度。

回顾他的创作历程，可以看到他是在不断否定自己中求索一个新的“自我”。更可贵的是他注重摄影理论的钻研和加强自身的全面修养。他从哲学中学思想，从绘画中学构图色彩，从音乐中学节奏旋律，从诗词文学作品中体会意境。

他活学活用，用文艺理论来关照自身的创作，悟出其中的规律，这种学习是自觉而又持之以恒的。他深深感觉到，真正拍得好的摄影作品，都是一个摄影家综合学养的体现。

马玉焕，留给我们一个摄影艺术家永恒的美好瞬间。

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