鲜灵霞（1920年2月17日～1993年8月1日）原名郑淑云，出生于“涝了收鱼虾，旱了收蚂蚱，不涝不旱收锅巴”的河北文安县。是评剧旦角演员，鲜派创始人。14岁拜著名评剧前辈刘宝山和刘兆祥为师，正式成为梨园子弟。从1935年起，鲜灵霞便在京、津两地走红。1955年秋，鲜灵霞赴朝慰问朝鲜人民和中国人民志愿军，当年演出的节目单是《桃花庵》。

姊妹三人，她最小，一家五口全靠父亲租地生活。1933年，原籍洪水遍地，她随母亲逃难至天津，在马路边帮母亲“缝穷”以维持生机。幼年经常在住地附近的小戏园子看蹭戏，渐渐的迷上了评剧。一个偶然的机会，她代替一个因故未到剧场的演员，客串了一出《老妈开口旁》，从此就正式步入艺术殿堂。14岁拜师学艺，不久就名声鹊起，在天津唱红，成为炙手可热的一代评剧名伶。

在鬼蜮横行的旧时代，处于“下九流”行列的戏曲艺人，声望再高，本事再大，也难逃被欺凌的厄运。一次在天津华北戏院演出，国民党伤兵砸戏园子，在后台大打出手，她险遭不测；又一次在北京的开明戏院演出，因拒绝一个警官的 “宴请”，被迫停演，险些被扣上“通匪”的罪名。还有一次与京剧演员李少春等搭伴去张家口演出，因“应酬不周”，得罪了敌伪官员，在火车上被宪兵将所有的戏衣、头面全部砸毁。一幕幕悲惨图景，一桩桩心酸往事，使她的身心受到严重摧残，对旧社会充满了恐惧、疼恨与愤恨。“一唱雄鸡天下白”。解放后，他怀着翻身后的艺人无比喜悦的心情和对党的由衷的热爱，带头组建了“ 共和班”，并在天津率先排演了《白毛女》《刘胡兰》《九件衣》等有现代教育意义的新戏；在抗美援朝捐献飞机大炮和救济灾民时，她悉数献出自己的多年积蓄和首饰；为配合各项政治运动，她放下名角架子，深入街道里巷搞宣传；慰问解放军时，她不顾严寒发着高烧，在海边为亲人们演唱。她的模范行为，不断受到上级领导的表彰，党和政府也给予了她崇高的荣誉，先后数届当选人民代表和政协委员。最使她难忘的还是毛主席对她的接见。

那是1956年6月的一天傍晚，她在长城戏院看戏，突然接到文化局的电话，叫她到干部俱乐部参加紧急会议。通知来得突然，她连衣服也没换，披散着头发就就匆匆赶到指定地点。她见到赴会的许多文艺界朋友都流露出一种抑制不住的兴奋。黄火青市长见到她时，笑吟吟的对她说：“傻丫头，连头也不梳。你知道今天是什么会吗？你要见到咱们的毛主席了！”鲜灵霞全身的血液顿时沸腾起来，激动的半天说不出话来。这时，大厅上响起了暴风雨般的掌声，毛主席来到了大家中间，经黄市长介绍，毛主席紧紧握住鲜灵霞的手，亲切地询问她在排什么戏，身体怎么样，演出累不累。鲜灵霞也忘记了自己是怎么回答毛主席的，幸福的泪水模糊了双眼，只是一个劲地频频点头。事后，她在一次座谈会上畅谈自己的感受时说，盖叫天先生有一句话“生我者父母，知我者共产党。”说道了我的心坎上。我们戏曲艺人能有今天，托的是共产党和毛主席的福。天变地变，山变水变 ，我跟党走的决心不变！

十年浩劫，文艺界成为重灾区。被打成“资产阶级反动艺术权威”的鲜灵霞 ，遭到了残酷的迫害。她不仅被剥夺了演出的权力，而且被抄家，批斗，剃光头，蹲牛棚。一次次的辱骂、殴打，一遍遍的“检查”、“交代”，使她经受了难以忍受的精神和肉体的折磨，她也曾在夜深人静之际，在海河边徘徊，想以死来解脱自己。然而最终还是挺了过来，熬到了1976年10月。“四人帮”被粉碎了， 党给鲜灵霞平了反，这位无端受难的艺术家获得了第二次解放。

那年，在北京举办全国戏曲演员学习班，鲜灵霞怀着轻松愉快的心情去了首都，见到了京剧，评剧，豫剧，河北梆子等不同剧种的著名艺术家，故友重逢， 欣喜异常，他们在一起，谈得最多的非常时期的苦难，而是戏曲艺术的未来。鲜灵霞的创作热情又重新进发出来，一直沉浸在欢快兴奋的气氛之中。从北京归来 ，她激动的心情难以平静。一天夜间，他躺在床上辗转反侧难以入眠。思考着评剧艺术的继承与发展，自己准备恢复排演什么戏，如何培养青年……想着想着慢慢进入了梦乡，可一觉醒来，半身却动弹不得了—她患了偏瘫。后来虽经多方治疗，遍求名医，但由于体质虚弱，痼疾难愈，行动受阻，生活难以自理。壮志难酬，她焦急，苦恼，烦闷，但最终又不得不接受现实。她自知再难粉墨登场，重塑艺术形象，便自己编写了一段唱词：“感恩德，深深拜，三中全会与民消灾。 粉碎了‘四人帮’我跳出苦海，残疾人满怀喜悦重登台。”尽管这几句唱词稍嫌简单与陈旧，但却表露出一个劫后逢生的艺术家的由衷的心声。每次观众看到她由家属背进剧场，坐着轮椅在舞台上出现，听到这几句真挚朴素，激动人心的唱腔时，便会情不自禁地热烈鼓掌，剧场里立即呈现出一派罕见的感人气氛。每逢这个场面，鲜灵霞都抑制不住自己的感情。这些年，无论是什么场合，只要邀请她去演出，几乎是有求必应，从不讲条件，更不取丝毫报酬。近到市区和郊县，远到东北的沈阳，都留下的她的足迹。尤其是文艺界举行义演活动，他更是不请自到，哪一场也少不了她。

1990年5月，天津市举办了弘扬民族优秀文化活动月。河西区人民政府根据广大评剧爱好者的要求，决定举办一场评剧鲜派专场演出。鲜灵霞闻讯激动不已。她把这次活动不仅看做是对自己的鼓励与鞭策，而且也当成发扬流派艺术，振兴评剧的一件事，由始至终精心谋划，专门请来了她的几个得意传人，分别演出了鲜派代表剧目《杜十娘》《桃花庵》和《回杯记》。大轴戏则由她彩唱《雪玉冰霜》选场。《雪玉冰霜》是鲜灵霞年轻时期的一出拿手戏，继承了评剧四大流派之一的刘派（刘翠霞）演唱风格，独具特色，深受观众喜爱。然而这出戏唱功繁复，高腔较多，很吃功夫，所以鲜灵霞晚年很少演出。这一次演出为了达到预期的效果，她特意把琴师请到家中，反复练习，认真进行准备。演出那天，鲜灵霞昔日的同事，传人及亲朋好友，齐聚在后台，帮助她抹彩，描眉，贴鬓，穿戏衣。帷幕来开，鲜灵霞扮演的秦雪梅端坐椅子上兼笔修书，一句“提毛竹写书信长叹一声……”高腔，韵味浓郁，响亮动听，不失当年风采。台下立即响起鸣般掌声。观众不仅欣赏到别具一格的优美声腔，更为这位身残志坚的老艺术家，忠于艺术，热心为观众服务的精神所感动。

1988年8月，鲜灵霞成为了一名光荣的共产党员。在实现了多年夙愿之后，她更加严格要求自己。这些年，本市和外地的一些中青年演员想她求艺的的络绎不绝。她不分亲疏、远近，一视同仁，毫不保留，倾囊授艺。粉碎“四人帮”之后，她首先向青年演员李秀云传授了自己的拿手戏《包公三勘蝴蝶梦》。李秀云原系天津评剧院少年训练队学员，毕业后在剧团演青衣、老旦、彩旦，在艺术上颇有成就。鲜灵霞把李秀云叫到家里，详细地讲述自己演出地体会，耐心纠正李秀云在表演和唱腔上的毛病。李秀云正式演出过程中，听到台下不时响起掌声，鲜灵霞脸上露出欣慰地笑容。散了戏由家属把她背到后台，高兴地对李秀云说：“不错，我批准你了！”后来，又向马淑华传授了《杜十娘》、向孙桂荣、宋玉文、崔莲润传授了《回杯记》等戏。这些学生在老师地启迪和帮助下，经过刻苦努力，在艺术上不断有所建树。其中，李秀云、马淑华与崔莲润分别获得了《中国戏剧》第七届和第九届梅花奖，成为评剧舞台上烁烁闪光地明星。

在鲜灵霞众多地传人中，还有一个特殊弟子是业余评剧演员王媛。王媛是本市无线电六厂工人，自幼酷爱评剧艺术，在工厂经常参加业余演唱活动，她学唱的鲜派唱腔惟妙惟肖，在观众中小有名气。然而她与鲜灵霞却是素昧平生，唱腔全是从广播中模仿的。一个偶然机会，王媛经人介绍找到了鲜灵霞的家，鲜灵霞听到了她的唱，不住地点头称赞。从此，王媛就成了鲜家地常客。鲜灵霞破格地收下了这个业余弟子。对此，有些人也不理解，一个名声赫赫地大艺术家，怎么会收一个业余演员为徒。鲜灵霞说：“我得艺术属于人民不是个人私有财产，谁来学我就交给谁。谁唱好了都是普及评剧艺术。她教王媛如同对专业演员一样，一板一眼，一字一腔，掰开揉碎地进行辅导。在鲜灵霞老师精心指点下，王媛地演唱技艺有了长足进步。鲜灵霞还经常带着她参加演出活动，师徒俩同台为观众献艺。不久前，天津人民广播电台为王媛演唱地的新派名剧选段录音，播出之后听观众反映强烈，都称赞她唱的有鲜灵霞的味。