黄尧（1914—1987），本名黄家塘,原籍浙江嘉善,出身书香门第。生长于上海，却在南洋度过半生岁月的马来西亚画家，特别擅长将不同时期的中国文字，转换成抽象的造型。

在他的民俗画里，寿星、门神、八仙都是主角。通过他的幽默的画笔，中国儿童春夏秋冬四季节的欢乐、中秋佳节提灯的欢快场面，尽现纸上。20世纪三十年代在中国漫画界与张乐平、丁聪齐名，但当下在大陆知名度极小，这与他在中国经历八年抗战胜利之后远去他乡不无关系，1940年代末，他辗转南洋，旅居马来西亚槟榔屿，致力于水墨书画的创作，直至1987年去世。

黄尧最著名的漫画“牛鼻子系列”用简洁的圆圈——脸是大圆圈，鼻、眼睛、耳朵排列成五个小圆圈，加上头上的四根头发，形象地描绘出一个典型的上世纪三十年代中国式文人。这个形象和三毛一起留存在许多人的记忆中。据说“牛鼻子”与黄尧本人颇为相似，也许更重要的是神似——“苦在躯壳，乐在灵魂”。

黄尧（1914—1987）生长于书香世家，从小学习甲古文、钟鼎文，打下深厚的书法与美术基础。不到20岁，就当上《上海新闻报》美术编辑，并在30年代凭“牛鼻子”系列漫画，在中国红极一时。他以幽默的画笔讽刺社会弊病，深受欢迎。七七事件后，黄尧的漫画被广泛地用作宣传材料，他的知名度更随之而上扬。

1945年后，黄尧辗转到了越南、泰国。旅居越南的期间也是他艺术创作的分水岭。可能因为接触了不同的风土民情，他开始以水墨画描绘民俗风情，表现浓厚的地方气息，开拓了创作风格和题材。

1956年，黄尧应马来亚教育部之聘，南下担任教师。这时，他画了更多南洋风情画，渔村、椰树、割胶工人都是他笔下的题材。他的漫画主角“牛鼻子”，也融入新马的背景，显示他本土化的一面。 　黄尧还潜心学术研究，以十年时间写成《新马华人志》，从历史和社会地理学的角度介绍海外华人的风俗习惯和生活情况。 　1973年黄尧退休，更加投入于艺术工作。80年代，马来西亚《南洋商报》曾发表他许多文章，表达他对文字画、山水画、儿嬉图的心得，以及他对中国古代画家的看法。这些文章后来集成《墨缘随笔》出版。他在1987年逝世。

1　新加坡美术馆展出

2001年，黄家后人把110幅黄尧不同时期的画作，捐赠给新加坡美术馆，是美术馆历来收到最大数量的一次私人捐赠。黄家后人在数千幅黄尧留下的画作中，选择110幅具不同时期风格的作品，捐赠给新加坡美术馆。这是美术馆历来收到的最大数量的一次私人捐赠。美术馆举行的黄尧回顾展，昨晚由国防部兼新闻及艺术部政务部长林得恩主持开幕。

这次展出的60幅画作，共分八个组别：书法、抽象画、儿嬉图、民俗画、山水画、南洋风光、东南亚风光，以及文字画。

专程从吉隆坡来到新加坡的黄家媳妇陈美凌博士说，黄尧生前曾多次在新马两地举行展览，但文字画只在1975年在本地展出过一次。 　陈美凌说，黄尧逝世后家人一直没有整理他的画作。两年前，中国山东出版社为出版牛鼻子系列漫画，曾经联络黄家寻找材料。家人才开始翻出黄尧的作品，“一看才发现原来有这么多东西，就找专家来看，找美术馆馆长郭建超看是什么东西，怎么知道一看就说是好东西。” 　曾以两年时间整理黄尧遗作，对作品有丰富认识的陈美凌说，黄尧生前也经常把画作捐给马来西亚的博物院。这次把画捐给新加坡美术馆，是因长孙女黄丹蓉在新加坡工作的关系。 　谈到祖父，黄丹蓉流露亲切之情。她说，小时候祖父常画漫画让她上色。受到祖父的影响，黄丹蓉本身也画速描，但她自称“只有技巧没有天份”。 　在Fisher Francis公司任投资经理的黄丹蓉说，公司的积极支持她为祖父筹备画展。她说，该公司的纽约总部经常赞助当代的美术活动。这次回顾展开幕礼也得到该公司赞助。2　上海美术馆展出

“沧海遗珠——黄尧艺术回顾展”于2011年8月13日在上海美术馆揭幕。黄尧的艺术作品在时隔六十余年之后，终于回到他魂牵梦萦的出生之地。

此次展览是首次在黄尧的祖国如此全面地展出他的作品，作品的创作年代处于1934年到1987年，包括漫画和国画书法作品各100多幅，几乎贯穿了黄尧的整个创作生涯。据上海美术馆方面介绍，黄尧基金会和黄尧后人决定将仅存的65幅黄尧创作于1947年的水墨漫画原作《矛盾集》捐赠给美术馆。这65幅水墨漫画，有讽刺以各种名义成立的委员会的，也有表现当时的职员阶层在面临通货膨胀时的悲哀的，反映了1947年间社会所面临的各种矛盾，属于上海早期的重要漫画作品，它们即使在六十余年后的当下看来，也不无现实意义。

此次回顾展策展人、上海美术馆学术部主任肖小兰在昨天上午的学术研讨会上说，“黄尧从历史宿命中跳脱而出，静悄悄地在南洋继续着中国传统文化传承。但黄尧的‘牛鼻子’自此失去了土壤和条件，戛然而止，只在翻阅故纸堆时才偶得一见。”她认为，黄尧的水墨绘画，内容不拘一格，极其广泛，且有深厚的文化认识，而落到笔端上，则恣意纵情，线条洒脱，画面生动。