《鼹鼠》是亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基执导，亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基编剧的西部冒险片，Alejandro Jodorowsky和布朗提斯·佐杜洛夫斯基出演。影片于1970年12月18日在美国上映。

著名超现实主义cult片大师级导演杨德洛维斯基(Alejandro Jodorowsky)作品。

这是一部非常暴力的cult影片，融合了大量宗教寓意。故事讲一个名为“鼹鼠”的枪手，妻子被杀，迫使他走上复仇之路。这过程中，他救了另外一名遭到土匪恐吓的女子，而她又带着他搜寻当地四大枪手。临走前，“鼹鼠”把儿子留在寺院里。一次激斗中，他受了伤，女子把她抛弃。一群洞穴人找到了昏迷不醒的“鼹鼠”，并把他带回家。很多年后“鼹鼠”醒来，在恢复正常后，帮助洞穴人挖掘一条逃亡的地道。后来他们来到一个邪教当道的小镇，而镇民们慑于警察局长的淫威。一场血战随之发生...

本片荣获1972年墨西哥金羊奖最佳摄影奖、1974年意大利阿索罗美术和美术家电影节评委会特别奖。

本片风格怪异，堪称布努艾尔、毕金帕、塞尔吉奥·里昂尼和戈达尔的混合体，包括许多圣经的隐喻，但对于这种手法的效果各家有很大的争议，有人认为令人难忘，也有一派表示影片缺乏真正超现实手法的魅力，而且内容和风格不太统一。

如果要谈到Cult片界的至尊级，大概只有1970年的墨西哥电影El Topo (港译：遁地鼠，或鼹鼠、鼬鼠)可以荣膺这个名誉。06年电影节中播映的特辑Midnight Movies: From the Margin to the Mainstream，纪录了七十年代的美国影迷对这部电影的疯狂崇拜。当年，El Topo作为一套外语片，加上内容怪诞而且相当血腥，由于正场上映票房惨淡，纽约发行商便想到把它放在正场之后的午夜场放映，地方是日后的Cult片圣地「Elgin Cinema」。结果倒吸引了一批赶时髦的年轻人捧场。经影迷们口耳相传， El Topo渐渐在小圈子里引起话题。在午夜前来看这套墨西哥怪片的人络绎不绝，不少人更把它翻看三四五六遍，使影片映期长达数载。El Topo遂成了第一出具有正统意义的Cult Movie。

一位全身黑衣、全帽、长发长须的枪客，带着他赤裸的小儿子来到沙漠。黑衣枪客令儿子把母亲的照片埋在沙堆里。此举象征着儿子已经长大成人，往后的日子便要跟着父亲闯荡江湖。这位黑衣枪客就是——「遁地鼠」(El Topo / The Mole)。独白……

THE MOLE IS AN ANIMAL THAT DIGS TUNNELS

UNDERGROUND SEARCHING FOR THE SUN.

SOMETIMES HIS JOURNEY LEADS HIM TO THE SURFACE.

WHEN HE LOOKS AT THE SUN, HE IS BLINDED.

El Topo;影片本身已经有着Cult片最明显的原素(又或者说Cult片的原素由它来定义)，正是它的主角遁地鼠。由导演Alejandro Jodorowsky(尤杜洛斯基)本人亲自饰演的这位主角有着一个杀死人的造型：全身穿黑衫、黑喇叭裤、黑牛仔帽、黑披风、黑手套、长发长须还要吹着牧童笛。无数Cult电影的核心人物，亦有这种令人过目难忘造型。例如Ed Wood电影里的Tor Johnson，Russ Meyer的大胸脯肉弹，洛奇恐怖晚会的大宅主人，甚至是Troma的Toxie仔。El Topo的造型其实来自当年一众意大利粉牛仔片 (spaghetti western)的独行侠造型，不过加入了一点现代原素(如那条喇叭裤)以及墨西哥的民族色彩。这个遁地鼠牛仔，与历史真实的牛仔，或是经典西部片中的牛仔(例如尊荣)完全不象样，而是更夸张、更冷酷更有型、更具有异国风情。我们所看到日本武士片的独行剑客，或港产武侠片的侠客，都是这种「侠」形像进化的结果。你即管可以将El Topo与西部片的主角造型作个对比。

Cult片当然不需要依照现实，然而，技巧亦不需要高。说实话，笔者初次看El Topo，第一印象是此片的导演是不懂拍电影的。不是说他写的剧本差，而是连最基本的合理剪接也欠奉。接合不上的镜头比比皆是，对节奏的掌握度几乎等于零。笔者立刻想到几套近似的电影，那就是铃木清顺拍于八十年代后期的作品，如阳炎座、新杀手烙印等。两者的拍摄风格同样迷离得令人难以捉摸。看不惯的大概会绝早离场，大骂此片为烂片一出。

但El Topo之所以成为Cult，其实正正是它的奇幻、迷离。导演Alejandro Jodorowsky与铃木清顺有着相似的创作逻辑：将自己全然沉醉于超现实(Surrealism)的世界之中。虚幻、荒谬、自说自话、自圆其说，一切无需解释，用本身独有的逻辑来拍摄、设计情节及推演故事。跳接、不连戏、情节突变等，都成为超现实电影的特征。超现实风格主要源自绘画艺术，其代表作是达利(Salvador Dali)的「钟」。还有达利与布纽尔的实验短片安达鲁之犬 (Un chien andalou, 1929)。为何达利的钟弯曲得像布？为何女人要被剖眼球？达利不会解释。正如，为何El Topo里的遁地鼠身中十多枪仍可以杀敌？为何遁地鼠死后墓地成蜜蜂巢？ Jodorowsky不会解释。

El Topo;与铃木清顺的作品，除了其超现实主义同出一辙外，他们亦喜欢将「类型片」推向极致。El Topo的类型是西部牛仔，铃木的日活年代是黑帮杀手。类型有很多通例，或曰陈腔滥调，例如逃出帮会的会被人追杀，牛仔事必要行侠仗义等等……铃木与El Topo同样把这些可笑的陈腔滥调当作金科玉律，或以它作为天马行空的基础。如是这， El Topo片中所有的荒诞设定，导演都懒作解释。例如观众可能会问：片中为何要死那么多人？遁地鼠的儿子为何不穿衣服？军阀为何要性虐待修士？哪里走出那一个女同性恋者？又为何她要勾引遁地鼠的女人？遁地鼠为何有金枪不倒之身？

但当中有些情节却荒谬得似是有根有据，甚至可以引经据典的。例如遁地鼠要挑战沙漠四大高手，被戏迷解作是耶稣挑战旧约四大先知的考验。亦例如结局中，遁地鼠杀尽刽子手后自焚而死，被解释为耶稣为世人钉十字架，自焚更被视为影射当年越南僧侣为反对越战在美国大使馆前自焚而死的画面。又例如遁地鼠死后，墓地变成蜜蜂巢，其实是比喻遁地鼠死后化为圣人。

El Topo的异国情调、超现实、荒谬感与象征意义令当年午夜场影迷如痴如醉。John Lennon都说El Topo是自己最爱的电影。此点毫不惊奇，因为John Lennon当年有份主演的电影How I Won the War (Richard Lester, 1967)，都非常具有超现实的荒谬感(不过那出是喜剧而已)。John Lennon的Apple公司更买下了El Topo的世界发行权。其原声大碟，亦由Apple发行。可能John Lennon对Alejandro Jodorowsky亲自处理，充满墨西哥妖异风格的配乐，亦感到莫大的兴趣吧。

俄裔智利藉的Alejandro Jodorowsky(尤杜洛斯基)，其名作还有圣山(The Holy Mountain, 1973)与圣血 (Santa sangre, 1989)。Jodorowsky本身还是一名小丑、傀儡戏与哑剧的表演者，也是法国漫画界的编剧，又写过小说，如《La Sagesse des Contes》(中译本：傻瓜的幸福与智慧)。Jodorowsky的最新Project，是由其好友Marilyn Manson主演的El Topo下集Abelcain。导演继续是遁地鼠，Marilyn Manson则演他的儿子Abelcain，闻说故事设定在核战之后……