《从奴隶到将军》是上海电影制片厂拍摄、王炎执导的战争剧情片，由杨在葆、张金玲等主演，于1979年上映。

1915年冬，彝族奴隶娃子小箩筐为求生路，投奔滇军，17岁就开始了戎马生涯。10年征战，小箩筐被提升为副连长，改名肖罗。他受到孙中山的“三民主义”的鼓舞，在北伐中浴血奋战，被升为代理副团长。不久，被驱往剿共第一线。他在多次访问苏区之后，在陈毅将军等的策应下，率部起义成功，担任工农红军的师长。肖罗再次易名罗霄，以纪念新生。不久，他因为坚持毛主席的革命路线，竟被降为马夫。1934年冬，罗霄重被任命为代理师长。他身先士卒，英勇作战。红军胜利到达陕北后，罗霄又奔赴抗日前线。在陈毅将军的领导下，他出任新四军挺进江北部队司令员，挥师北上，百战百胜，常胜将军的赫赫威名，传遍中外。在日寇无条件投降时，罗霄将军却瘫痪了，然而，他却坚持在板车上指挥战斗。直到1947年夏，罗霄在完成一次大规模战役的指挥后，在战车上溘然长逝。陈毅将军慨然挥毫：“生死寻常事，奋斗与君同。”

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创作缘起

写一个奴隶如何成长为将军，是编剧梁信脑海中盘旋了二十多年的愿望。1959年，中国革命军事博物馆刚筹建时，梁信为搜集素材在里面呆了几天几夜，脑海中全是革命将帅们的事迹，这时他就萌生了描写一位开国将军成长经历的愿望。1975年，他观看了美国影片《巴顿将军》，该片给了他极大的刺激。他愈发感到关于新中国开国将帅的电影太少了。于是，尽管当时正是“四人帮”横行之时，他还是顶着压力，秘密创作了《从奴隶到将军》的剧本初稿。

1978年，上影厂把《从奴隶到将军》列为献礼国庆30周年重点影片。由于这是上影厂在文革结束后第一次拍摄规模宏大的电影，所以，不但制作班底都是厂内的“精兵强将”，根据文化部指示，上影厂还向由北影厂借调导演王炎来执导影片（王炎曾与上影厂合作过《南征北战》）。

演员选择

关于主角罗霄的扮演者，王炎的第一人选就是杨在葆。但是，这个意见招致上影厂上上下下的一致质疑，连杨在葆本人也觉得自己不像个将军。而王炎认为，罗霄是从革命战争中成长起来的军人，不是什么军校培养出的将军，所以“不像将军”正是杨的长处。后来经过两次拍样片试戏，杨在葆的表演得到了上影厂领导的首肯。

创作原则

摄制组从一开始就确立了“尽可能正确而有深度地揭示历史真实与生活真实”的原则。在筹拍阶段，主创人员通过各种渠道广泛查阅有关资料，邀请专家作专题报告，鉴定服饰道具装备，到罗活动过的主要地区广东、广西、湖南、贵州、江西、苏等地，参观革命历史迹。在这一过程中，他们纠正了原剧本中一些不符合生活实际的地方。如原剧本描写了罗霄少年时娶亲的喜庆场面以及“初夜权”，如果拍成影像会使影片富有传奇色彩。但实地走访彝族地区后，他们发现土司家奴隶娃子成婚不可能举办隆重仪式，彝族也没有所谓“初夜权”的习俗。为了尊重生活真实，梁信删除了那些描写。

拍摄过程中，影片的美摄道各部门都遵循着“真实”的原则进行创作。由于旧军队留平头、光头多，所以化妆师说服演员、特别是在镜头一晃而过的群众演员剃光头、平头。

在延安拍罗霄在延河边晨跑的戏时，为了不露出破绽，总美工师韩尚义除了根据历史情况改造地形，还动员看热闹的人都穿起抗战时的服饰，带着当年的用具来体现延安的历史风貌。他们请延安的革命老人来验证片中的服装道具、生活习俗，是否符合历史真实。连罗霄打的拳也经过考证，采用了旧军队常见的“小洪门拳”。

韩尚义还注意到色彩与剧情的搭配。比如大革命失败，罗霄在农舍养伤，剧本中描写院中栽着翠竹红桃，但是，韩尚义画了草图后，发现艳红的桃花与剧中规定的情境不统一，便在外景中“栽”了白色的梨花，以烘托人物苦闷的心情。

为了增加生活气息，除了把几千套新军装做旧外，服装组每次出外景，都带上墨汁、木炭，在现场对服装继续进行加工，还发动协助拍戏的战士、群众一起打补丁。演员们则把各自的戏装挂在宿舍里烟熏火烫，加强效果。

大众评分

正面评价

该片是一部优秀的影片，其所塑造的罗霄这一英雄典型，无疑将走进中国电影园地光辉人物形象的行列。这个人物的成就，首先在于真实。电影工作者严格遵循现实主义的创作方法，忠实地描绘了人物性格发展的逻辑性，也如实反映了客观历史的制约性。编剧梁信用实际行动批判了“四人帮”颠倒黑白的谬论，用作品答复了人们的疑难，还历史以本来丰目，显示了可贵的勇气和胆略。编导还冲破了“四人帮”设置的禁区，正确描写了无产阶级的人情美，使罗宵的形象更加丰满生动，有血有肉。（电影评论人、原《大众电影》编辑部副主任许南明评）

负面评价

该片的剧本内容写得太满，影片在充分发挥电影艺术表现手段上就比较困难。另一方面，艺术表现手法的运用过于拘谨，不够丰富。整部影片精雕细刻与大刀阔斧结合不够，显得比较平淡，艺术感染力就不够强。（中国社会科学院文学研究所副研究员翁睦瑞评）

生活本身提供了反映了传奇英雄人物性格极为丰富的素材，但是由于条条框框框框的影响，该片的创作者们逐渐离开了人物，使本应独一无二的罗霄却在影片的后半部中逐渐减弱了独特的风貌。片中一些重要人物着墨较多却缺乏个性，导致不能有效地衬托主人公的形象。（原中国电影评论家学会名誉会长梅朵评）