《春雨潇潇》是丁荫楠、胡炳榴执导的剧情片，由张力维、章杰主演，于1979年10月上映。

1976年清明之后，护士顾秀明离开新婚不久的丈夫——公安人员冯春海，乘火车护送一名年轻的伤员到江南某市治疗。她刚离京，冯春海就接到公安局的紧急命令，要他立即乘飞机前往某城镇截住从北京开出的火车，追捕一名被通辑的“四五事件”“反革命分子”陈阳。冯春海截住的就是妻子秀明乘坐的火车。意外的停车搜捕给火车站带来了混乱，秀明因要照顾病人，请丈夫帮忙安排交通和旅店，于是，冯春海派公安局的小车把她和病人一起送出车站并安排了住处。冯春海没抓到人，深感不安，而夫妻意外相见，又使他备感高兴。当他去旅店见妻子时，秀明已从旅店发放的通缉令上认出她护送的病人就是丈夫要抓的陈阳。出于正义感，秀明决定保护这位英雄。她把他转移到刚结识的老诗人许朗家中。冯春海猜出真相，找到老诗人家。老诗人机智地躲避开他的盘问，以婉转的语言指出冯春海不过是受人利用。冯春海还是没能抓到陈阳。秀明充满激情，力图说服争取丈夫，但冯春海没有勇气挣脱“四人帮”套在他身上的精神伽锁。秀明大为失望。冯春海的徘徊不定，使上级失去了对他的信任，他们故意对他施下“诱捕逃犯”的圈套。冯春海识破了圈套，他那脱离现实斗争的幻想破灭了。他认识到，要么成为人民唾弃的罪人，永远忍受良心的谴责；要么投身到人民斗争的行列中去。终于，他做出了选择，给护送陈阳的妻子开了通行证。秀明在人民群众的帮助下，甩掉跟踪，冲破封锁，安全地送走了陈阳。

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创作背景

丁荫楠一开始要拍的是关于叶挺的传记片《江南一叶》。他专门去北京找到老朋友苏叔阳准备剧本。但当剧本完成拿回珠影厂后，制片厂担心他资历尚浅，之前只执导过一部纪录片，难以把握重大题材故事片，否定了他和苏叔阳的剧本。苏叔阳出于朋友之情，谢绝了珠影厂约他继续创作叶挺传记片的邀请，转而创作了文学剧本《春雨潇潇》。最终，珠影厂同意由丁荫楠执导《春雨潇潇》，不过要胡炳榴作为联合导演。

确定风格

通过研究剧本的情节结构，以丁荫楠为首的主创人员认为，在掩护和追捕的动作线索后潜伏着一条时断时续的夫妻感情线，有的场面的情感抒发甚至淹没了动作线索，故事仍然吸引人看去下。而这条感情线索渗透着捍卫正义事业的高尚情操。因此，应当强化感情线索的抒情因素，不要沉迷于追捕线索的惊险因素。剧情环境方面，1976年清明节前后的政治背景下，在春雨潇潇的江南小城中发生了正义战用邪恶的故事，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”正好是当是中国阴云密布的政治生活的形象写照。所以，应当借助春雨这一隐喻性形象，构成体现主题的意境。经过分析，他们确定该片的样式应当是抒情正剧，而春雨潇潇隐喻着愁情哀愫，又孕育着万物生机，正和剧本的主题、情节、政治背景相呼应，在春雨潇潇的意境中抒写人民的心灵美应是这部影片的风格。

剧本删改

确立影片风格后，为实现这一风格，在分镜头过程中，导演对剧情进行了梳理，删除妨碍感情线层次发展的枝节，使剧情发展紧扣感情线索。例如，他们删去了剧本开端顾秀明在火车上回忆的与夫妻情感无关的内容，只保留了她与丈夫的“庭院晨别”，从这对夫妻的感情入手引导观众进入故事；原剧本中秀明保护陈阳逃到许朗家后，有秀明回忆“四五事件”、许朗的关切和陈阳要去自首的三节戏，因为冲断了秀明和丈夫的感情线发展，导演把这三节删掉，镜头跳到江边去表现冯春海的矛盾心理，然后再跳回许家；他们还设计了秀明回忆夫妻的幸福生活和在幻觉中看到冯春海驱车来抓自己的戏，以强化夫妻线的连贯与发展；为全力渲染感情线，剧本中刑警盯梢和追捕的惊险情节也被完全舍弃。

艺术处理

为了表达“春雨潇潇”的意境，主创人员决定全片要追求一种水墨淡彩的调子，全部外景在阴雨天拍摄，以营造一种淡淡的哀愁的基调；内景设计和化妆、服装的要求也统一在这一基调中。在分场设计上，他们按感情线索和情节线索，分成“虚”与“实”两种处理。凡是刻画人物感情的部分，在拍摄上追求意境、气氛，造成一种虚幻感；而拍摄人物行为和交待情节过程时，则用实的手法处理甚至用纪录式的拍摄手法，尽量突出其真实感。为营造抒情意境，在镜头处理上，用变焦镜头、移动车和升降机相结合的方法，以强调画面构图中的前景设置，大量利用雨和烟的效果。

为确立影片的抒情风格，导演把音乐和音响提高到比一般影片更为重要的地位。在分镜头时，导演就把音响作为重要元素统盘考虑，进行完整设计，如车站一场，利用人声、广播声、汽笛声、叫卖声、脚步声等组成车站特有的嘈杂感，借以表现在“四人帮”统治下中国混乱的情景；雨声效果贯穿全片，也是导演为了唤起人们对那段愁苦年代的回忆。在配乐创作上，导演要求作曲家按照感情逻辑线组成一条完整的音乐线，附贴在全片的夫妻感情线之上。例如从许朗诵诗起，经陈阳夜述，到夫妻铁门前相会，只用一条音乐线连接下来，为了突出音乐作用，导演删除了陈阳的一大段具体台词。

在艺术处理上，该片避开了复杂纷繁的头绪，没有用形像反映众所周知的政治事件，而是一开始就展现敌人用广播器造成的高压恐怖气氛，主人公顾秀明就是在这种气氛中护送英雄脱出危险区，从而把故事逐步展开，并夹上一些倒叙，这种处理未尝不可一试。该片初具一格，没有热热闹闹的场所面，没有太多华丽的语言，也没有太多曲折的情节，更没有故意引人嬉笑的噱头，而是力求刻画人物，表现他们的内心世界。编剧在这方面有所注意，而导演、演员对艺术的再创作上也做出了努力，摄影所取角度和光的运用是经过一番心思的。当然不是说该片已达到很高水平，已到完美无缺的程度，它仍有不足之处。但是，它不落老套，别有自己的风格，主题开掘得深些，使人有所感动，看后发人深思，在一定程度上给人留下了印象。（前中国作协广东分会副主席杜埃评）

该片有着“淡淡哀愁”的风格，中国画的水墨淡彩似的摄影基调，十分细腻地刻画和描绘了人民为祖国担忧、为党的命运忧虑的心情。然而，由于剧作单薄、生活阅历浅、艺术功力差等原因，使该片多处脱离了生活的真实，人物也不可信。（《电影评介》评）