《鹿鼎记》是一部1998年6月1日在香港无线电视翡翠台首播的古装武侠剧，共45集。该剧是由李添胜执导，陈静仪编剧，陈小春、马浚伟、梁小冰、陈少霞、刘玉翠等主演。

韦小宝刁钻聪敏，自小随母居扬州妓院，因偶然知悉宫中秘密，被迫冒充小太监留在宫中。后助少年皇帝康熙消灭奸臣成莫逆之交。韦小宝更误打误撞得天地会总舵主暗中收为弟子，要他伺机剌杀康，令韦小宝感左右为难。

韦小宝无意得悉神龙教派人假扮太后潜服宫中十多年，企图盗取大清命脉藏宝图，真太后则被囚禁，康熙遂联合韦小宝，几经艰险，救出太后。另一方面，韦小宝惊悉老皇帝顺治仍健在，往拜见途中，巧遇少女阿珂，神魂颠倒。韦小宝施妙计令康熙父子团聚，又挑拨神龙教人自相残杀，再建一功。

韦小宝衣锦还乡，重遇阿珂，辗转更得七女同时下嫁，尽享齐人之福。不久，江山大统，康熙命韦小宝消灭天地会，韦小宝始知康熙早洞悉自己的秘密。

分集剧情参考资料

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该剧于1998年6月1日-7月31日在香港无线电视翡翠台播出期间平均收视29点。2006年7月31日在湖南卫视《金鹰剧场》播出以来，第一周和第二周在广东的收视率分别为0.8%和1.0%；第四周在北京和成都的收视率达到2.1%和1.5%。

创新桥段

该剧改编自金庸的同名长篇小说，这部小说是金庸最后一部作品，篇幅最长，出场人物最多的小说。编剧基于原著原创出鳌拜杀御马、大兴明史文字狱、杀御前侍卫、救汤若望等冲突桥段，同时自然引出“假太后”、罗刹国，营造出康熙空有满腔报复，却腹背受敌、孤立无援的寂寞场景，如此与小桂子的相识，才显得那么“雪中送炭”而难能可贵。直到结局，还增加了韦小宝舍身脱宝甲给康熙穿的桥段，将原著台词里“咱君臣有恩有义，有始有终”，改成了“有情有义”，甚至还以一场不分君臣主仆的架收尾照应，称得上“有始有终”。

人物关系

在编剧改编后，特意增强关键人物之间的联系，如双儿提前出场增进男女主人公感情羁绊，茅十八约会对象改成吴六奇，韦小宝茅十八路上偶遇的沐王府人士改为沐剑屏、方怡等人并增加了互动。一些小说的纰漏，比如为何其他太监认不出韦小宝假扮的小桂子，年纪尚幼的小宝为何千里迢迢上京，刘一舟为何不向吴三桂出卖韦小宝天地会的身份，也都一一作了修整，几个老婆与韦小宝之间的情感基础，也尽可能去完善。

创意呈现

原著中小宝一双灵动活泼的眼睛，而剧中韦小宝不是在用眼神、动作或者说演技来告诉观众他的所思所想，而是通过两个方式，一是内心独白，二是内心影像。当小宝想到智计时，观众会看到韦小宝在影像框里把想到的内容预演了一遍，观众看到这里注意力已经被影像中的内容吸引了，完全忽略了小宝身上应该具备而且独有的灵气。这版对原著的改动相当大，从第一集开始就大刀阔斧，之后的每集几乎都有小改动，但是改编后的故事内容完整而顺滑，而且巧妙的把原著阐述历史背景的第一章也融化在剧情里，虽然磨灭了故事的历史冲突感，但不可否认很有可看性。

该剧地理格局很宏大，剧组用最精简的资源，置景也比较简陋，拍摄的北京胡同场景也没有那么原汁原味。该剧在摄影方面多使用中景、近景，有关场景镜头的雕画比较少，而是集中在人物表演身上。

该剧主打温情叙事线路，致力于凸显康熙及韦小宝之间的兄弟情谊。迥然于小说韦小宝的单一视角，一开场，便以双线并进，康熙提前出场，编剧原创出鳌拜杀御马、大兴明史文字狱、杀御前侍卫、救汤若望等冲突桥段，同时自然引出“假太后”、罗刹国，营造出康熙空有满腔报复，却腹背受敌、孤立无援的寂寞场景。

该剧中陈小春饰演的韦小宝不同于其他版本，该版尽可能将韦小宝“正面化”，尽可能提炼其优点，所有污言秽语，基本弱化为“你爷爷的”，许多内心活动腹诽，也以“小剧场”的舞台形式呈现，增强喜剧效果。剧里尽可能体现了“黑吃黑”的一面，陈小春各种逢场作戏、溜须拍马，也都以插科打诨式的表演方式（如重复台词），各种官场现形的阴暗，都以喜剧桥段消解。也就是说，这其实是一个“和谐过”的韦小宝。

该剧的编剧对原著的每一处改编皆有深意，他是在准确判断观众喜恶的基础之上的改编，使这部通俗文学作品中的经典之作更加贴合观众的口味。该剧是金庸的，同时也是大众的。这里所说的大众化并不是指影视作品表层的故事本体，而是指影视作品故事的内涵，应该是具有人性深度的、符合大众审美心理和审美需求的、与大众情感同频共振，并且能对大众情感世界产生强大召唤力量的深度模式。该剧之所以成功，是因为它拥有了属于自己的灵魂。该剧没有不自量力胆敢在思想深度上与原著一较高下，所以它另辟蹊径，它表达宣扬的是爱，最后发挥到极至的也是爱。（搜狐娱乐评）