《七颂堂集》为刘体仁晚年亲手编定的著作，共有诗集九卷（其中词一卷）、别集空中语一卷、文集四卷、尺牍一卷

刘体仁（1624--？）清诗人、画家。字公戗，号蒲庵，安徽颍州（今阜阳）人。顺治十二年（一六五五）进士，官吏部主事。工诗文，善山水，萧疏旷远，寄兴天真。家常畜画师代为捉刀，人故每索画辄柬之勿烦真作。并戏比其画为兔毛褐。盖真不如假。嗜古精鉴赏，著有识小录、七颂堂集、蒲庵集。《国[清]朝画徵录、图绘宝鉴续纂、列朝诗集小传、居易录、清画家诗史》

所著有《七颂堂识小录》、《七颂堂集》。

刘体仁（1616～1676年），字公（注：“戗”即“勇”的古体字），号蒲庵，颍川（今安徽阜阳）人，清初诗人、书画家、鉴藏家。顺治十二年（1655年）进士，授刑部主事，适有家难假归，后从孙奇逢问学，数年不出。康熙六年（1667年）补刑部员外郎，继迁吏部稽勋清史司郎中，人称刘考功。康熙九年，辞官归里，云游四方。“居官三年，与海内诸名贤为文酒会”（《道光阜阳县志》，下同）。这里所说“诸名贤”指王士祯、汪琬、龚鼎孳、梁清标、孙承泽等。他曾与王士祯、汪琬共主诗坛，名重京华。《清史稿》有其传，著有《七颂堂诗集》八卷，《七颂堂文集》四卷，《七颂堂识小录》一卷，《七颂堂词译》一卷，也合称《蒲庵集》。七颂堂是刘体仁平生雅慕成连、陆贾、司马徽、桓伊、沈士、王绩、韦应物之为人，“图而颂之，以颜其斋，因以名其集”。

刘体仁在诗词、书画、鉴赏诸方面都取得显著成就。刘体仁是以诗名世的。《道光阜阳县志》载:“每一诗文出，人竞传诵之。”这是对他诗作成就的颂扬。其诗多为咏物赠答之作，表现的是闲情逸致，与宋荦、王士祯、汪琬、施闰章等相唱和。其《七颂堂诗集》收分体诗369首，有施闰章、徐乾学序。施序称其“清隽遥深，自启疆宇”；徐序称其“云蒸泉涌，丰容华赡”。王士祯《香祖笔记》称：“康熙初，士人挟诗文游京师，必谒龚端毅（龚鼎孳），次即谒长洲汪苕文（汪琬）、颍川刘公及予。”可见其影响。王士祯《池北偶谈》云：刘吏部公体仁诗，往往有风味，尝有寄友人绝句云：“西湖小阁多晴月，好友同舟半是僧。寄语江南老桑，秋山紫蕨忆行（tsng，布袋）。”公自编诗逸此，予为口诵之，公喜，以为予真能赏音也。此话道出了王士祯与刘体仁关系之密切，相互唱和已为常事。

刘体仁对词亦有研究，其《七颂堂词译》论述了词体的特点及创作的经验，颇为深刻。否定了词为“诗余”说，指出“词中境界，有非诗所能至者，体限之也。”当是词学史上的最早境界说，为王国维“境界”说之滥觞。收入唐圭璋《词话丛编》（中华书局1981）。谢桃坊《中国词学史》（巴蜀书社2002）专章论述“刘体仁、王士祯、邹邸谟的词话”。

词有与古诗同义者，「潇潇雨歇」，〈易水〉之歌也。「同是天涯」，〈麦蕲〉之诗也。「又是羊车过也」，〈团扇〉之辞也。「夜夜岳阳楼中」，日出当心之志也。「已失了春风一半」，鲵居之讽也。「琼楼玉宇」，〈天问〉之遗也。

词有与古诗同妙者，如「问甚时同赋，三十六陂秋色」，即灞岸之兴也。「关河冷落，残照当楼」，即敕勒之歌也。「危楼云雨上，其下水扶天」，即明月积雪之句也。「燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕」，即平生少年之篇也。

词欲婉转而忌复，不独「不恨古人吾不见」与「我见青山多妩媚」，为岳亦斋所诮。即白石之工，如「露湿铜铺」与「候馆吟秋」，总是一法。

词字字有眼，一字轻下不得。如咏美人足，前云「微褪细跟」，下云「不觉微尖点拍频」，二微字殊草草。

词亦有初盛中晚，不以代也。牛峤、和凝、张泌、欧阳炯、韩偓、鹿虔扆辈，不离唐绝句，如唐之初未脱隋调也，然皆小令耳。至宋则极盛，周、张、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，则如唐之中。而明初比唐晚，盖非不欲胜前人，而中实枵然，取给而已，于神味处，全未梦见。

词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。「呼翠袖、为君舞」、「倩盈盈翠袖、搵英雄泪」，正是一法。然又须结得有「不愁明月尽，自有夜珠来」之妙乃得。美成元宵云：「任舞休歌罢。」则何以称焉。

晏叔原熨帖悦人，如「为少年湿了，鲛绡帕上，都是相思泪」，便一直说去，了无风味，此词家最忌。

词中如「玉佩丁东」，如「一钩残月带三星」，子瞻所谓恐它姬厮赖，以取娱一时可也。乃子瞻赠崔廿四，全首如离合诗，才人戏剧，兴复不浅。

词中境界，有非诗之所能至者，体限之也。大约自古诗「开我东阁门，坐我西阁床」等句来。

诗之不得不为词也，非独〈寒夜怨〉之类，以句之长短拟也。老杜「风雨见舟前落花」一首，词之神理备具，盖气运所至，杜老亦忍俊不禁耳。观其标题曰新句，曰戏，为其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。

稼轩「杯汝前来」，〈毛颖传〉也。「谁共我，醉明月」，〈恨赋〉也。皆非词家本色。

「夜阑更秉烛，相对如梦寐」，叔原则云：「今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。」此诗与词之分疆也。

中调长调转换处，不欲全脱，不欲明黏，如画家开阖之法，须一气而成，则神味自足。以有意求之，不得也。

重字良不易，错错错与忡忡忡之类也。然须另出，不是上句意，乃妙。

美成春恨〈渔家傲〉，以「黄鹂久住如相识」，「帘前重露成涓滴」作结，有离钩三寸之妙。

千里? 和美成词，非不甚工，总是堆炼法，不动宕。唯「鸿影又被战尘迷」一阕，差有气。

文字总要生动，镂金错采，所以为笨伯也。词尤不可参一死句，辛稼轩非不自立门户，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之处处吹影，乃博刀圭之讥，宜矣。

惟片言而居要，乃一篇之警策，词有警句，则全首俱动。若贺方回非不楚楚，总拾人牙慧，何足比数。

词须上脱香敛，下不落元曲，乃称作手。

古词佳处，全在声律见之。今止作文字观，正所谓徐六担板。

〈竹枝〉、〈柳枝〉，不可径律作词，然亦须不似七言绝句，又不似〈子夜歌〉，又不可尽脱本意。「盘江门外是侬家」及「曾与美人桥上别」，俱不可及。

长调最难工，芜累与痴重同忌，衬字不可少，又忌浅熟。

词中对句，正是难处，莫认作衬句。至五言对句、七言对句，使观者不作对疑，尤妙。

咏物至词，更难于诗。即「昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北」，亦费解。放翁「一个飘零身世，十分冷淡心肠」，全首比兴，乃更遒逸。

酒壁释褐，韩偓之特遇也。太液波翻，浩然之数奇也。

「霞散绮、月沉钩」，有劝而无讽。其人去赋〈清平调〉者，不知几里。然是钧天广乐气象，较之文正公穷塞主不侔矣。

「红杏枝头春意闹」，一闹字卓绝千古。「湿红娇暮寒」，亦复移易不得。

周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。

柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就类，下此则蒜酪体也。惟易安居士「最难将息，怎一个愁字了得」，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

文长论诗曰：如冷水浇背，陡然一惊，便是兴观? 怨，应是为佣言借貌一流人说法。温柔敦厚，诗教也。徒然一惊，正是词中妙境。

山谷全首用声字为韵，注云「效福唐独木桥体」，不知何体也，然犹上句不用韵。至元美道场山，则句句皆用山字，谓之戏作可也。词中如效醉翁也字、效《楚辞》些字、兮字，皆不可无一，不可有二。

? 括体不可作也，不独醉翁如嚼蜡，即子瞻改琴诗，琵琶字不见，毕竟是全首说梦。

古人多于过变乃言情。然其意已全于上段，若另作头绪，不成章矣。

清初著名文学家、文艺鉴赏评论家刘体仁的《七颂堂集》近日由黄山书社出版。该书由安徽省古籍整理出版办公室负责编辑并提供资助，为“安徽古籍丛书”之一。刘体仁是今安徽省阜阳市人，清顺治十二年进士，曾官刑部主事、吏部郎中。他能诗喜画，善鼓琴，精鉴赏，被称为清初十才子之一。

经王秋生整理出版的《七颂堂集》，以康熙十七年版本为底本，参以同治版本标点校勘而成。除收入原来集中的所有诗文外，又录入了刘体仁集外单行的词话著作《七颂堂词绎》和鉴赏著作《七颂堂识小录》，包含了目前所能找到的刘体仁的全部著作。点校者还精心辑录了与刘体仁有关的资料，并作了刘体仁年谱附于书中，极大地方便了对于刘体仁的研究。