《中国京剧脸谱》可以说是赵永岐近些年收集整理和绘制的脸谱的总汇。全书约有700幅脸谱，包括“郝派”、“侯派”、“裘派”、“金派”、“杨派”、“袁派”等脸谱。其中以侯喜瑞先生的“侯派”最多，约有140多幅。把诸多名家流派的脸谱汇集到一起。

脸谱起源于南北朝时期的“代面(假面歌舞)”,后经不断演化形成了今天我们所看到的脸谱艺术,并被大家公认为是中华民族传统文化的标识。

脸谱具有严格章法,各种人物有自己特定的谱式和色彩。从线条和布局来看,大致可分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、六分脸、太监脸以及小妖脸等。每一种脸谱虽画法各异,但都是从人的五官部位、性格特征出发,以夸张、美化、象征等手法来“寓褒贬,分善恶”,从而使观众一看就明白了。因而,脸谱被誉为角色“心灵的窗户”。

赵永岐,（笔名）永祺，男，汉族，1966年出生，河北人。

自幼酷爱戏曲艺术，1984年高中毕业后来到北京，受叔父赵富生的启蒙，边打工边学习制作京剧泥塑脸谱，两年后开始专业研究制作京剧脸谱。绘制的脸谱于1987年走向市场，先后在琉璃厂、颐和园、天坛、梨园剧场、长安大戏院、燕莎友谊商城、王府井工艺美术大厦等大型商厦和戏院销售。作品受到著名脸谱研究、绘画家刘曾复老师的指导。2003年创办了国内脸谱网站：中国脸谱网。

其作品颜色鲜艳、线条流畅、位置准确，曾多次应邀出国进行文化交流。并多次被邀请到前门中学、京西学 校等众多学校为学生授课讲解；多年来在数家报刊杂志发表脸谱艺术短评和论文，许多作品被一些博物馆、饭店宾馆、国内外爱好者收藏。

现为中国民间文艺家协会会员、河北、北京民间文艺家协会会；

北京朝阳区民间文艺家协会常务理事、北京玩具协会常务理事；

北京戏曲博物馆脸谱研究会副秘书长；

北京兴鑫京艺文化中心总经理；

中国、北京工艺美术学会会员；

中国公共关系协会会员；

中国乡土协会会员。

序一

序二艺术造化人生，脸谱绘出意境

自序

简介

一、中国京剧脸谱的渊源

二、京剧脸谱的形成

三、净角流派及各流派脸谱艺术特色

四、京剧脸谱的色彩常识

五、京剧脸谱谱式的类型

六、脸谱勾绘方法与步骤

京剧脸谱鉴赏

版权页:

为继承和发展这一丰富的文化遗产,本书所收入的脸谱没有局限于某家某派、而是采取广征博采的方法,择优选入,所收的568幅脸谱,20余幅人物扮相图,均侧重于常用脸谱和造形,包括传统勾法与新编历史剧中的脸谱,基本上按剧目内容、人物所处的历史年代排列。对于一些象形性的脸谱,特编排在一起,以增加读者欣赏的趣味。书中虽有不常用脸谱,只要有特色和一定的欣赏价值,也酌情选了一些。 欣赏和研究京剧脸谱,最好与剧情、角色表演、服装和人物身份等一齐进行,故在书中特收辑了我绘制的部分人物扮相图,以帮助读者了解京剧脸谱的分类。书中所收脸谱的画法,与常见的七分或八分脸不同,都是正脸。这种画法便于欣赏,但难度较大,是一种新的尝试。我在编绘时参阅了《郝寿臣脸谱集》、翁偶虹的《脸谱概谈》、陶君起的《京剧剧目初探》等文献。

赵梦林,男,汉族．1952年生于内蒙古察右前旗．祖籍山西忻州。

5岁学画，尤喜戏曲人物及京剧脸谱。1970年参军．在部队从事美术宣传，创作工作12年。1971年开始发表作品，在海内外出版社、报刊发表作品300余件。作品多次入选全国美展及军队、省、市美展．井被海内外人士收藏。

代表作有《三国人物绣像》 (50幅，天津人民美术出版社) 《京剧脸谱》(中英法3种文本．朝华出版社); 《三国戏曲人物》电话磁卡(全套1 0枚,天津市电话公司)．《中国国剧脸谱大全》(脸谱116幅，人物造型80余幅．台北淑馨出版社)：《京剧人物》(人物造型近200幅．朝华出版社) 与王平川主编《宋徽宗书法全集》;与句建奇，叶金中合著《中国京剧图典》等。

1983年拜著名画家沈家琳先生 (月份牌年画大师金梅生入室弟子)为师。

1994年1月在中国美术馆举办《赵梦林京剧人物画展》, 展出作品100余幅．同时被京剧大师翁偶虹先生收为“关门弟子”。

现为中国著名京剧人物画家．中国美术家协会会员．专业从事艺术创作。

前言

京剧脸谱概述

脸谱的起源与发展

京剧脸谱的色彩与人物性格

京剧脸谱的构图分类

1.整脸

2.三块瓦脸

3.十字门脸

4.六分脸

5.碎花脸

6.歪脸

7.僧道脸

8.太监脸

9元宝脸

10.象形脸

11.神仙脸

12.丑角脸

13.英雄、小妖脸

中国京剧脸谱iPhone应用是一款介绍国粹京剧脸谱的应用。通过它，你可以方便得了解并学习到中国传统文化艺术的精华。

本应用介绍了戏剧中脸谱的人物原型，剧目以及人物相关的故事等。

中国京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。

脸谱来源于舞台，风格迥异的脸谱形象经常出现在有些大型建筑物，商品的包装，各种瓷器上以及人们穿的衣服上。 这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位， 说明脸谱具有很强的生命力。 许多国际友人、 国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱的好奇与喜爱， 都在探索脸谱的奥秘。

脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一；与角色的性格关系密切；其图案是程式化的。

脸谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。 而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别“净”，都是重施油彩的，图案复杂，因此称“花脸”。 戏曲中的脸谱，主要指“净”的面部绘画。 而“丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸”。