《乌江引》是由庞贝创作的长篇小说，于2022年2月出版，并同步刊登于《人民文学》2022年第3期。

该小说主体故事发生在红军主力1935年1月初突破乌江、3月底南渡乌江之间，其间有遵义会议、娄山关大捷和四渡赤水等大事件，这也是长征途中最关键、最有戏剧性的辉煌乐章。行走在自己的队伍里，他们的身份不为人知。小说分“速写”和“侧影”两部分，前者是二局的战地笔记，后者是后人对这段秘史的寻访。

庞贝，文学创作一级作家、广东省作家协会主席团成员、广州市作家协会主席、广东外语外贸大学创意写作导师。毕业于解放军外国语学院英语专业，曾在解放军总参某部（其前身为红军时期的中革军委二局）北京总部工作，现为广州文学艺术创作研究院专业作家。曾创作长篇小说《无尽藏》《独角兽》、戏剧剧本《庄先生》《广陵绝》、电影剧本《上海王》。小说作品曾入围第九届茅盾文学奖决选。

中革军委二局（中华苏维埃中央革命军事委员会总参谋部第二局）：

它是革命战争年代建立起来的技术侦察情报部门最早于1933年在江西瑞金成立，主要目的是侦收和破译国民党密电，为指挥者提供最密切的敌情动向。长征中，成为了统帅部指挥作战的法宝和撒手锏。但在“左”倾机会主义和博古、李德等的指挥下，还是发生了湘江血战的惨烈挫折。

曾勉：

小说中的“密码之父”，在第二次反围剿时期，短时间内拉出一支队伍，并很快从技术上达到中国当代军事密码破译的巅峰。

《乌江引》叙写的是以红军长征中的军委二局为原型的小说，以曾希圣、曹祥仁和邹毕兆为首，描绘了中国红军战争中紧张的情报侦察与破译的英雄佳话。整部小说分为第一部“速写”和第二部“侧影”两部分。“速写”主要从情报侦察的角度讲述了红军由反围剿至翻越夹金山的长征过程。“侧影”则是虚构了现代学者“何博士”为红军祖父痕迹而实地考察，进而发现同历史上的二局的人物相联系的故事。小说不仅限于用文学的笔法记录当时二局的战时贡献，从独特的新角度剖析红军长征决策和精神的伟大，更是在史实的基础上加以虚构创造，连接了历史与当下，将英雄的记忆永远留存和延续，给读者以充足的思考空间，回味无穷。

《乌江引》呈现出20世纪中国革命的技术含量，而从《无尽藏》到《乌江引》，庞贝的历史小说也都有小说创作的技术含量，尤其是作品的迷宫式结构方面。《乌江引》的第二部《侧影》让读者感受到了一个有关家族血脉和个体记忆的动人主题，而从文本结构上来看，现代人的追寻之旅又与第一部的战地《速写》构成一种特别有意义的对话关系，这个打捞记忆碎片和寻找真相的过程在阅读中间不断地敞开，这个小说文本便得以不断地敞开，不断地生长。

这是在文体上的突破，这种革命性和创新性很突出。庞贝打破了虚构和纪实的固定概念，把小说的功能扩大，让我们看到小说的一种新的功能。

这是一本深入到革命历史内部，还原革命真相的一部小说，一部向隐秘而伟大的沉默的革命英雄致敬的作品。这也是一部在文体上具有革命性意义的小说。《乌江引》这种文体是过去几乎没有见到的，可以说他为我们创造一种新文体。

读《乌江引》时，一开始还有点接受不了这种直白、干巴巴的叙述，慢慢地，就被这种叙述带入到一个紧张、急促的战争环境中，我也就明白了，这是庞贝有意识地要以军委二局的历史真实为线索，尽量还原当时的叙述语言，于是阅读这样的文字便有一种身临其境的感觉，当探讨《乌江引》的叙述时，也许就没有必要纠缠于纪实和虚构的概念来进行定位了。庞贝模糊了纪实和虚构的界限，从而达到了一种还原历史细节真实的效果，让我们看到了文体突破的积极意义。

一部史诗性长篇小说，糅合《史记》与蒙太奇的叙事手法，演绎了以密码情报战为主要情节的伟大长征的旷古传奇。作家在纪实与虚构之间建构起一个充满想象与张力的文学空间，让一群有坚定信念和超绝智慧的无名英雄尽情挥洒青春与激情。小说巧妙地融通了历史真实与艺术真实的界限，将小说人物还原到历史现场，既可感可信，又可爱可敬，成功地把信仰与革命的浩荡之气抒写在了壮阔的红色山水间。

《乌江引》是对中共党史书写的一次有力的文学补充，是对中国工农红军领导的信息战的一次完整解读。这部史诗性力作对长征密息进行了全新解密，向读者呈现了人类军事史上一个以弱胜强的情报战孤例，是对伟大长征精神的审美礼敬。对密码破译战线的文学写照，是一代报国书生信仰、热血、意志和智慧的展现，也是中国革命之现代面向的揭示。作家以原创性的叙事形式为难以虚构的题材拓展出文学想象的巨大空间和张力，而结构、节奏、视角特别是语言等诸多方面的创新，亦使文本呈现出高妙的美学质感，成为革命历史题材创作的文学性标高之作。

2022年3月，该小说入选由中国图书评论学会组织评选的2022年1-2月“中国好书”月榜图书；6月，该小说获广东省第十二届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖；11月，该小说入选《中国出版传媒商报》“2022年第一季度影响力‘文学类’书单”。

2023年1月，该小说作者被评为“2022年最具传播影响力的原创作家TOP10”

2023年4月，该小说获“2022年度青花郎·人民文学奖”长篇小说奖；该小说获由中国图书评论学会组织评选的2022年度中国好书文学艺术类图书；该小说被《中国出版传媒商报》评为2022年度特别推荐好书。

2023年2月，该小说被评为第七届长篇小说年度金榜特别推荐作品。

2023年1月，该小说荣登2022年度“中国出版集团好书榜”。

2023年7月，该小说获第四届吴承恩长篇小说奖。

2022年9月，该小说被编入《长篇小说选刊》2022年第5期。

2022年4月，该作品被《当代长篇小说选刊》全文转载。

中国作家协会党组成员、副主席 吴义勤：这是一部重要的长篇小说，在整个长征题材里面也显得非常独特。对比长征的伟大内涵，文学呈现的还远远不够。长征对我们来说是历史、精神、文学的富矿，长征是世界历史上、人类历史上的伟大奇迹，能够配得上这种奇迹的文学作品很少，这也是长征对当代文学、当代作家的召唤和考验。《乌江引》可以说是交出了比较独特的文学的答卷，是中国文学、中国作家向长征这个伟大题材的致敬。这是一部致敬之作，也是一部解密之作。

《文艺报》总编辑 梁鸿鹰：“纪实与虚构的交响”，这个表述能够抓住这部作品的魂。我们对纪实的阅读期待是，你是亲历者，有资格、有能力来讲，这个事我见过，你们相信我就可以了。但是庞贝在这个书里，第一部分《速写》用了‘我们’这个人称讲述。有资格成为‘我们’的那些人基本已经不在人世了，以‘我们’的身份让你觉得我就是亲历过，这就是小说，实际上就是虚构，这个策略非常高。第二部分《侧影》实际上是探索，是纪实。通过纪实、考察，把一些真相打捞回来还给大家。两部分构成交响，互为补充，相得益彰，写得巧妙。

中国作协创作研究部主任何向阳：《乌江引》具有三个启示：一是结构上的心思，尤其是最后一部分《附录》，当年中革军委二局这些无名英雄的真名实姓，虽然就是一页纸，但能感觉到特别沉甸甸的分量。二是在叙事上非常用心。三是隐喻的使用，譬如书名中这个“引”字，还有正文最后的“渡”字，渡过这条河。

茅盾文学奖得主徐则臣：从最初的《无尽藏》到《独角兽》，再到这部《乌江引》，沿着这个脉络我们会发现，庞贝的每部小说里都有非常智性的东西。虽然他的创作题材一直在变，但不变的是那种非常飘逸的、轻盈的、艾柯式的、卡尔维诺式的、博尔赫斯式的气质。

江苏省作家协会副主席王尧：从书名即可看出，《乌江引》是有史诗还原的这样一个宏大的理想。我们应从20世纪至今的中国文学史来看关于史诗、关于崇高的美学变化，历史史诗还原语言现场，语言现场落实到具体写作里面，落实到作品结构和文体叙述中，《乌江引》超越题材本身，以其在作品结构和叙述中的新探索和新突破呈现了一个新文本。在《乌江引》这里，虚构与纪实之间的呈现出一种很复杂的关系，你无法简单地说那一部分是纯写实，那一部分是纯虚构。庞贝是将新的美学理念和元素引入到小说创作里来，这个是和我们所见的以前的小说写法是不一样的写法。前两年我自己也提出了“小说革命”的主张，也是有关中国小说美学概念的界定。好的小说就是一种定义，但你不能以一种小说来定义另外一种小说。《乌江引》以成熟的艺术手段成功地完成了这样一个风格独特的文本，一种很有新意的小说形式。

北京大学文学博士尹昌龙：庞贝有时候故意模糊两者的界限，让我们很难对真假做具体的分析，包括里面那些场景，也是他所做的还原。但恰恰在虚构和非虚构之间，庞贝突破了我们以前在关于长征的著作和文学作品所见的那些惯常写法。所以，读《乌江引》不仅要看庞贝写了什么，更重要的是看他怎么写，他在文体上做了怎样的尝试，他在虚构和非虚构之间穿插、迂回，把我们代入到长征的历史现场，也代入到长征的语言现场中。他还原历史，不仅仅是还原当时政治的、历史的、军事的现场，还还原了文化的现场和语言的现场。

上海市戏剧学院副院长杨扬：《乌江引》在很大程度上“刷新”了人们对长征传奇的认知，正如党史专家陈晋所言，这是一个难度很大的创作，这个难度不是说要唤起大家熟悉的东西，而是要从熟悉的东西里面唤起一种审美的陌生感，或者说是一种审美的发现。这些新的元素经过作者的处理之后便使作品呈现出新的美学质感。我们讲新小说新小说，非常重要的一点，就是说它要有新的活跃的审美要素。因此，单从故事角度读《乌江引》，我觉得是不够的。好的小说一方面是考验作家，同时也是考验读者。包括《乌江引》所揭示的中国革命的技术含量，以往历史学家未曾意识到的这个主题，在这里是被小说家的眼光所点燃，这也是文学的力量。

《扬子江文学评论》副主编何同彬：我读第一部《速写》时，无法判定这个小说的叙事走向，因为这一部分节奏特别快，文本密度特别大，而它又不是一个完全线性的线索，它里面有大量的插叙、补叙、倒叙，及至第二部《侧影》，顿有豁然开朗之感。突然间，作者在形式创新上的诸般努力便呈现出来了。他是以虚构的手法来唤醒我们的记忆，这是一般非虚构手法难以达到的。而这个作品的非虚构层面其实也是很丰富的，但是你看难以分辨，它是水到渠成的。要将百年中国现代史和中国革命史浓缩的这样一个不算很长的文本中，你就必须在文本形式上立得住，而《乌江引》便是以《速写》与《侧影》这种复调式构成，使得作品在非虚构质地中实现虚构性的想象，这是一般性的纪实作品难以达到的艺术效果。《乌江引》是一个融合了虚构、非虚构和多重叙事形式的复合型文本，从作品的目录即可看出作者这种独具匠心的难度很大的创新性。庞贝不想让这部作品有“非虚构”的标签，但若援用卡波特对“非虚构小说”的定义，那么这个作品也是成立的。我们今天讨论的这样一个现象级的文本，也因为多年来写长征题材的作品并不算少，但值得拿出来从叙事文本意义上探讨的并不多。因此说，《乌江引》对于重大历史题材的创新性写作，也有其特别的启示。

苏州大学文学院教授房伟：《乌江引》是一部有关于红色记忆的精彩之书，也是一部写作难度和挑战性都很大的作品，庞贝是一个在文体上对自己有着很高创新要求的作家，他是一个非常严肃的作家，我们甚至说从某种角度来讲，他继承或发扬了先锋文学的某些特色，并以深度跨界的方式完成了这样一个长篇小说文本，这是红色题材小说创作上的一个突破。这部作品开拓了小说表现的这样一个全新领域，这个一个非常了不起的汉语文学的推进。从历史写作的角度，从非虚构与虚构写作的角度，从宏大叙事的再造角度，这个作品都对我们当下的小说创作带来了某种冲击。第一部《速写》跟第二部《侧影》形成了一个现实与过去两个维度的对话，其实他写的还是人类的心灵史。

《解放军报》文化部主任刘笑伟：读这部小说有几个印象，一是传统与创新的统一。传统就是英雄主义，创新就是不再以过去人们惯用的叙述方式，而是找到自己的叙述方式和叙述视角。二是真实与虚幻的统一。比如作品最后的诗句：“时间的深处，有一种静默。那是水中的星光，是风中的密息。”第一部《速写》是大的历史的真实画面，第二部《侧影》就像是水中的星光，一点点地闪现，似乎有些缥缈虚幻，但又是另一种真实。三是厚重与精炼统一。这个题材无疑是厚重的，但作者很多精微的东西写出来了，譬如在南渡乌江的那个前夜，曾局长所说的《康熙字典》里的有同音无同声的“命”字，通过这样一个细节便写出曾局长的形象。

中国作协军事文学委员会委员傅逸尘：虚构叙事和纪实文本融合，宏大故事与幽微细节嵌套，历史现场与当下现实勾连，这一切都有创新性呈现。无论是从军事题材还是谍战题材来看，《乌江引》这个作品都是令人惊艳而且感动的。这里有作者精深的专业研究和深厚的情感代入。进入新时代以来，我们的军旅小说出现一个新的趋势，这就是某种“雅化”的趋势。《乌江引》的人物是有知识、有文化的专业人才，同时是有眼界、有见识的一群人。这跟过往军旅小说中常见的那类性格比较粗鲁的主人公不一样。这种‘雅化’从“乌江引”这个书名也可看出来。作品中的这些无名英雄也迥别于好莱坞大片中的个人英雄。《乌江引》使长征史诗以我们无法想象的角度呈现新的面貌，此亦是这部作品的一种特别意味深长的新意。进入新的时代，进入新的历史时空，军旅小说应该呈现出怎样的面向？《乌江引》呈现出中国革命的现代性的面向，而且是中国式的人性和英雄，这是此作展现的一个非常重要的精神向度。

暨南大学文学院教授申霞艳：史实与虚构之间的博弈，这是一个很大的难题，而这种博弈本身就构成一种巨大的张力。庞贝成功地解决了这个难题，他以自己的小说智慧复活了一个智慧的群体。这使我想到以色列作家赫拉利的那个有名的说法：人类的想象力与信仰有关。《乌江引》这个叙事有一种特别的庄重感，而这也是一种对于历史的温情记忆，一种动人心弦的力量，比如作品最后的那几行诗句。对于面对复杂时世的当今读者来说，这是一种很难得的感受。