一种更先进的录音技术。其目的是用耳机时把虚拟的声音变的更加真实。用过耳机的朋友大多知道，耳机重播音乐的效果和喇叭有很大的不同，特别是在“音场”方面。耳机虽然也能营造出音场的效果，但远不如喇叭自然。“耳机的最重大缺陷就是音场不自然”已经成为发烧友的共识。这是什么造成的呢？主要有两个因素。首先，用喇叭重播音乐时，声音信号从喇叭发出，通过空气传播，到达人耳。这时，人耳听到的“喇叭声音”和听到自然界中各种声音一样，经过耳廓、外耳、耳道，传导到耳鼓膜，被大脑神经所感知。

在这个过程中，人的耳廓、耳道、人的头盖骨、肩部等对声波的折射、绕射和衍射，都会对声音造成一定影响。在声学上，用HRTF，即“头部相关传输函数”来描述这种影响。正是由于HRTF的影响，人的大脑能根据经验判断出声音发出的方位和距离。人即使蒙上眼睛也能判断声音发出的方向和距离，这就是K大脑根据HRTF影响的经验做出的判断。通过耳机欣赏音乐时，声音是被耳机的驱动单元直接“灌”进双耳的，也就是说，人的耳廓、头盖骨和肩部等对声音造成的影响没有了，HRTF不存在了。在这种情况下，人的大脑就无法准确判断声音的方位和距离。很多人觉得，用耳机欣赏音乐时，音场的感觉不自然，乐器的定位似乎是虚的，其主要原因就在于此。另一个原因是，制作立体声录音时，一般左右声道的话筒彼此相距几米、甚至十几米。相距如此远得到的立体声信号被两只相距只有30厘米的耳机单元灌进双耳，通常得到的效果就是：音场的大部分似乎挤压在左右耳之间的脑海中，俗称“头中效应”（In-Head Effect）。

然而，有一种“仿真人头”（Dummy Head）的双声道录音方式完美地解决了耳机的这一弊端。用仿真人头方式录制的唱片当用耳机欣赏时，能营造出比喇叭更为逼真的360度音场效果，是迄今为止在音场再现方面最完美的一种高保真录放方式。要想用喇叭营造出可与之媲美的音场效果是不可能的，除非用无数只喇叭将听者围起来，录音时用上无数声道！然而，仿真人头录制的CD只有用耳机欣赏才能体会到其妙处，用喇叭欣赏并不能发挥其音场上的优势。为什么呢？这就要谈到仿真人头录音技术的原理了。

简单地说，仿真人头录音方式就是把两个微型全指向性话筒安置在一个与真人头几乎一模一样的假人头的耳道内（接近人耳鼓膜的位置），模拟人耳听到声音的整个过程。这个假人头有耳廓、耳道、头盖骨、头发和肩膀，甚至皮肤和骨头也是采用和人体最为接近的材料制造的。这一切都为了一个目的：尽可能真实地模拟人耳在听到声音时所受到的一切HRTF的影响。

这样两个话筒录制到的信号应该说就相当于一个在假人头所在位置的真人的双耳所听到的声音。这个双声道的信号不能加任何后期处理（否则就会破坏“模拟真人头”的真实性），直接灌录到唱片上。只要用耳机欣赏这张唱片，就能几乎完美地将录音场所的音场（360度）还原出来，好像听者就处在录音场所中似的，因为所有的HRTF都保存在了唱片上，被耳机重放出来。显然，用喇叭放这张唱片也会有不错的立体声效果，但绝不能跟耳机相比。因为在喇叭播放的过程中，听者又受到了一次HRTF的影响，干扰了唱片中原有的原始HRTF信息。

用双声道录音就可以完美地还原出360度的音场效果！这本应是一件天大的好事。可是，仿真人头录音只适合耳机重放，这大大限制了它的使用，所以市面上采用仿真人头技术录制的CD极少，很难寻觅。　笔者的一位美国朋友知道我是耳机爱好者，特意从Tower Records订购了一张仿真人头录音，赠送给我。这张价格高达50美元的限量发售镀金CD可能是全世界第一张用仿真人头技术录制的大型交响曲的唱片，收录有德国作曲家理查·施特劳斯的“查拉图斯特拉如是说”和法国作曲家圣桑的“管风琴交响曲”，弥足珍贵。出版仿真人头CD的几乎都是一些小型唱片公司。这张CD是由Newport Classics出版的，编号NCAU10001。

制作这个录音时，一只纽曼KU100仿真人头就摆放在指挥家上方，录音场所内的一切声音都被完整地记录在20比特硬盘上，经Sonic Solutions工作台的编辑，制成最终的镀金CD。监听用的器材包括B&W Matrix 801Ⅲ扬声器、森海塞尔HD580耳机、Bryston 4B功率放大器和Apogee的20比特数码-模拟转换器。传统的双声道录音方式只能记录、还原180度的前方空间，而这张仿真人头唱片记录的是录音场所内360度范围的完整空间信息！用森海塞尔HD580耳机来欣赏这张CD自然是最合适不过的了，因为录音时就是用此耳机作监听的。当然用别的高保真耳机效果一样出色。

看了上面这么多资料，大家可能还对人头录音存在着一些不解。人头录音是怎么录制的呢？

人头录音是通过仿真人头录制的。至于仿真人头，这下面有一个仿真人头的制作教程连接。

教程是转译自一个国外网站。

里面介绍了硬件制作和录音后期处理的过程和细节。

仿真人头制作方法　Part1：

仿真人头制作方法　Part2：

从整体上说，这张CD不仅音响效果发烧，动态大、频响宽、分析力超高（管风琴发出的超低频令人直起鸡皮疙瘩），更充分展现了“仿真人头”技术的优势，确实音场之逼真。“头中效应”的存在使音场效果不自然，和听现场明显不同。而这张“仿真人头”CD展开的音场完全脱离了欣赏者的头部，每个声部的空间位置和深度都异常鲜明，决不带半点含混，比我听过的所有喇叭系统都更加逼真。另外注意，这首交响曲中的管风琴位于左后方，而不是通常的正前方。当我第一次从双声道的耳机中听到“后方”传来的声音，我还真吓了一跳，下意识地要回头看看呢！360度的空间感真是厉害！我终于明白了，为什么Hi-Fi搞了这么多年，即使是最高级的系统，仍比不上现场的感觉。原来，关键就在于音场！360度的音场感觉和平时听到的小于180度的音场感觉，差异真的很大。仿真人头技术是唯一能百分之百还原360度环绕音场的技术，比任何“多声道环绕声技术”都远远优胜。

仿真人头CD既然这么好，那么无法从国外订购CD的普通发烧友怎么搞到它呢？我寻觅了许久，终于发现了一张发烧友有可能在国内买到的仿真人头CD：美国TELARC唱片公司最近出版的一张名为“雅歌”（Song of Songs）的CD，竟然是用仿真人头技术制作的。对国内的耳机发烧友来说，这是一次极其难得的体验360度音场的机会！

“雅歌”是《旧约圣经》中的一章，是古犹太人爱情诗篇的汇编，形象地用男女间的爱情比喻“上帝的选民”犹太人和上帝之间的亲密关系。这张编号为80486的CD收录了19段合唱和器乐表演（用犹太民族传统乐器），内容既有宗教合唱、也有世俗的歌曲，由波士顿“挂毯”（Tapestry）女子合唱团表演。录音时也采用了德国纽曼KU-100仿真人头。

假如你拥有一副Hi-Fi耳机，不管档次是高是低，都应该去买一张仿真人头技术制作的CD来听听。它带给你的是绝对的震撼，是世界上最高级的“环绕声系统”也无法比拟的360度的绝对临场感！

华语乐坛中，如今也有了仿真人头录音先例：《和自己对话》（From M.E. To Myself）是林俊杰于2015年12月25日正式发行的第12张创作专辑，该专辑采用“人头录音”技术，将声音拟真创造空间感，打造“3D超立体环绕听觉”。

在历史上，人头录音已与仿真人头联系起来。这种“人头”可以放置在音乐厅用于现场录制，或者让演员站在假头周围录制对话。仿真人头也可以用于预录制包含位置信息的音效（比如说，它可以是鸟叫声或者听众头顶的雷声；使用传统方式则不能达到这样的效果）。

在20世纪90年代，电子设备开始在商业上被用于数字化处理DSP HRTF。这些设备允许操作员使用调谐装置来实时调整声音的方向性。它们罕见而价格昂贵，但是操作员可以方便快捷地将预录制的音效“放置”和动态移动。通过操作调谐装置，音效工程师可以将一个汽车驶过的单声道录音变得听起来像是就在听众身后。而使用“物理的”仿真人头，这仍然需要一个预录制的声音以及一个可以移动喇叭或是一个有序的喇叭阵列。

随着便携式数字录音机（使用数字音频磁带和MD碟格式）变得越来越流行，市场上也开始出现像Sound Professionals SP-TFB-2这样的微型入耳式麦克风，将他们放入耳内就可以轻松录制自己的“人头录音”。自从这些设备变得更像耳塞，它们可以被隐蔽地戴着录制音乐会现场、实况，或是录制混入传统录音的逼真三维环境音音效（比如鸟叫、交通噪音或是人群的声音）。

只需使用一套立体声耳机就可以营造出令人信服的360度声场效果，这是相对于传统录音方式无法比拟优势。

1.佩戴者在录音的过程中不能佩戴监听耳机、不能接受可听见的指令、不能转向或是倾斜他们的头部，还要注意不要在录音的时候咳嗽或者清喉。

2.只能使用立体声耳机聆听才能达到预期效果，喇叭扬声器是不行的。

3.最终效果依赖于录音员和听众的头部的声学属性的相似度——还没有简单有效的办法能解决这个问题。

利用效应3来编码声场信息主要有三种方式：

人头录音使用一个人造的、模拟真实人类头部声学材质的仿真人头模型，在人耳鼓膜的位置放置两个麦克风。模拟人头录音设备处理电子信号，直接将 HRTF 信息编码入内。将一对特制的麦克风放入一位志愿者的耳内，以获得真实的颅内声音