是1915至1930在俄国盛行的一股文学批评思潮，其组织形式有以雅克布森为首的“莫斯科语言学学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言研究会”其成员大多为莫斯科大学和彼得堡大学的学生。

形式主义（Formalism）指文学、艺术或戏剧中专门强调形式与技巧，而不强调题材的表现手法。

俄罗斯形式主义反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，认为文学之所以为文学在于它的文学性，而文学性存在于形式之中。这里的形式主要指语言形式。

对艺术语言的影响

俄罗斯形式主义的主张逐步影响到当时的各艺术领域。而俄罗斯悠远而又丰厚的艺术传统，未来主义，象征主义各种思潮相互交汇的历史图景，促成了俄国形式主义对艺术语言的历史性迈进。

在电影表现或分析上的影响

形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在。

俄国形式主义于1930年代中期，遭斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展。它是西方文学史上重要的文艺思潮之一，对后来的结构主义与符号学、乃至英美新批评派的形成，都有着很大影响。

代表人物与理论主张

一、文学作品是“意识之外的现实”。他们主张文学的内部研究，无关经济政治和作者。

二、雅各布森提出文学研究对象：文学性。文学之所以成为文学，就在于文学性，就在于文学语言的联系和构造中。（不同于日常性和科学性语言，比如科学一加一就是二，但是文学却可以似是而非，存在悖论。）

三、什克洛夫斯基提出“陌生化”原则。因文学创作的宗旨不在于审美目的，而在于审美过程。为人们过于熟悉的事物，而失去对其的感受，因此要让事物陌生，以此加大理解难度，延长审美过程，重新审美感知原来的事物。而文学创作离不开语言，因此要先将语言陌生化。比如托尔斯泰将“圣餐”称为“一小片白面包”。

四、巴赫金阐述了他的一系列理论，如对话理论、狂欢化、复调小说和话语杂多等。

五、艾亨鲍姆提出科学实证主义文论。另外他认为文学史的发展有自身必然规律，不随经济、社会、意识形态的变化而改变。

六、文学语言与日常语言。不同：日常语言有交际功能，内容意义最重要；而文学语言中，表达本身即形式就是目的，丧失语言的意义，只有诗学功能。联系：文学语言是日常语言的陌生化之后的产物。

七、方法论上，采用语言学二分法，将内容与形式对立。布拉格学派主张形式可以决定、创造内容，形式不受内容自主支配，独立自主。

俄国形式主义在文学批评的研究对象、研究方法上都有自己独特的见解，他们对文学批评的原则、功能等问题的看法带有强烈的反传统色彩。俄国形式主义虽存在的时间比较短暂，但影响是深远的。他们不仅对法国结构主义文学批评的影响显而易见，而且在新批评乃至布莱希特的“间离效果”中也可以看到俄国形式主义的先驱意义。