他率先改变这种传统唱法，成为一人击
八角鼓站着唱，另一人坐着弹三弦伴奏。全月如十分强调精气神在
单弦演唱中的重要作用，他的演唱生动泼辣，韵味十足，精神饱满。他幼时学戏，在表情动作上吸收了不少
昆曲、京剧的表演方法。他提出说唱要在三个准字上下功夫：按后来
白凤鸣的归纳，一个准是方向视线准，即在演员的眼神中准确地表现出故事中人物所处的位置及其与规定情景方向、距离诸方面的关系；一个是神态气质准，即准确地表现故事中人物的性格的形象；一个是语言形象准，即准确地表达语言的涵义和情感。从这种艺术观念出发，全月如的
单弦牌子曲表演，在继承其师
联珠快书演员奎松斋及其他名家艺术经验的基础上，显得新鲜而有朝气，加上他击打
八角鼓技艺超群，伴奏者盛联堂的
弦子也弹得好，深得当时内外行的赞许。
全月如编过不少
单弦牌子曲唱词，比较著名的有《卖油郎独占花魁》《
鸿鸾禧》《宋江坐楼》《凤仪亭》等，在当时演唱很受欢迎。可惜他刚过五十岁即因病逝世，这些唱词未能流传下来。