京剧清代英雄戏中有以黄天霸为主角的八出戏叫“八大拿”。素材源于施公案，故事出自京杭运河两岸，是宣扬清朝政治经济及施公打通运河漕运的戏。

八出戏有连贯性，都是以官府缉捕、擒拿土豪劣绅、庄头霸主为由，而展开的系列武戏。由于每出戏都有黄天霸出现，也可以说是黄一家保清、做官的戏。演出这些戏的年代久远，早见于清代道光四年庆升平班的戏目。这些戏中人物众多、形象鲜明、武打精采，各戏又有特色。清末民初“八大拿”戏颇受欢迎，曾红极一时。对黄天霸人物的定性素有不同看法，由于他的特殊性格，及其有投靠官府，不讲绿林义气、骄横跋扈等劣迹，学术界向来颇有争议。新中国成立后曾一度禁演黄天霸戏，1956年才准予公演。此后又经十年浩劫等周折，1985年由谭元寿正式对外公演《连环套》，黄天霸戏才算又恢复起来。但有关“八大拿”戏，都寥寥无几，只有《虫八蜡庙》、《落马湖》偶有演出，其它剧目已鲜于舞台。

京剧清代英雄戏中有以黄天霸为主角的八出戏叫“八大拿”。素材源于施公案，故事出自京杭运河两岸，是宣扬清朝政治经济及施公打通运河漕运的戏。究竟是哪八出戏？其说不一。

翁偶虹先生

翁偶虹先生归纳成二句话:“双庙单窝堡,两府一庄湖”.就是“八蜡庙”拿费德功、“茂州庙”拿谢虎、“薜家窝”拿薜金龙、“殷家堡”拿殷洪、“东昌府”拿郝文僧、“河间府”拿侯七、“霸王庄”拿黄龙基、“落马湖”拿猴儿李佩。

侯喜瑞的“八大拿”

而侯喜瑞的“八大拿”只有“霸王庄”、“殷家堡”、“东昌府”、“落马湖”这四出,另添了四出是“独虎营”拿罗四虎、“里海坞”拿郎如豹、“淮安府”拿蔡天化和“招贤镇”拿费德功。

名武生李万春

名武生李万春的“八大拿”则是“霸王庄”、“独虎营”、“里海坞”、“东昌府”、“落马湖”、“茂州庙”另外加上“任丘县”拿毛如虎和“莲花院”拿九黄七珠。

除此以外也有的武生把“连环套”拿窦尔墩甚至把“恶虎村”也列入“八大拿”,可见“八大拿”并不固定是哪八出戏,演员有自由发挥的余地,有十几出戏可供选择.而现在的武生能演“八大拿”的,恐怕不多了。

“八大拿”戏，众说不一，戏码定位也不同。

侯喜瑞派

侯喜瑞先生所演“八大拿”戏中被拿的反座人物即《霸王庄》黄隆基、《独虎营》罗四虎、《里海坞》郎如豹、《东昌府》郝文僧、《殷家堡》殷洪、《落马湖》李佩、《淮安府》蔡天化、《招贤镇》费德恭。

李万春派

李万春先生所说“八大拿”戏，除《霸王庄》、《独虎营》、《东昌府》、《落马湖》、《里海坞》五出与侯老戏码相同，另外三出则不同，而是《莲花院》拿九黄、七珠、《任丘县》拿毛如虎、《州庙》拿谢虎。

翁偶虹派

1983年翁偶虹先生在“戏剧论丛”第三期，谈及黄天霸戏时说:“八大拿”是百余年前著名武生演员沈小庆，根据评书“五女七贞”编演的。“八大拿”是《州庙》拿谢虎、《虫八蜡庙》拿费德恭、《薛家窝》拿薛金龙、《殷家堡》拿殷洪、《河间府》拿一撮毛侯七、《东昌府》拿郝文僧、《霸王庄》拿黄隆基、《落马湖》拿李佩。术语简称:“双庙单窝堡、两府一庄湖”、《恶虎村》、《连环套》不在之内，一路所拿之人均在京杭漕运的路线之内。

刘曾复派

刘曾复先生对此也有论述，并指出“彭公案”戏中也有“八大拿”戏，例如:《莲花湖》拿秦尤、《英雄会》打窦尔墩、《武家园》拿武文华、《九龙杯》和《普球山》拿周应龙、《宣化府》拿九花娘、《剑峰山》拿焦振远、《溪皇庄》拿花得雷。

小八拿

还有一种说法把所有的黄天霸戏都归在一起，分为“八大拿”与“小八拿”，共16出：八大拿——《薛家窝》、《洗浮山》、《霸王庄》、《双镖计》、《河间府》、《独虎营》、《东昌府》、《殷家堡》小八拿——《鄚州庙》、《落马湖》、《任丘县》、《淮安府》、《蚆蜡庙》、《连环套》、《莲花院》、《马家湖》“八大拿”尤以《蚆蜡庙》最为有名，因为在旧时每逢每逢岁末封箱或重大的义务戏时众多名家都反串演过该剧中的角色。

有一则轶闻说来有趣：1921年年底封箱义务戏（又叫“窝头戏”，为救助生计困难的梨园同行而由名角举行义演）大轴就是《蚆蜡庙》，梅兰芳反串武生黄天霸、杨小楼反串武旦张桂兰（黄天霸妻）、余叔岩反串花脸费德功等等名家荟萃，由于是义务戏，大家彼此又极熟识，场上除了各亮绝活，还现场抓个哏互相开个玩笑。杨小楼饰黄天霸妻张桂兰上场自报家门时应该是“奴家——张桂兰”，谁知杨老板灵机一动来了句：“奴家——福芝芳”。福芝芳是生活中梅兰芳的夫人，杨小楼在戏里演梅兰芳的夫人（梅饰演的黄天霸和杨小楼饰演的张桂兰是夫妻）却报了梅兰芳真老婆的真名，引来一片笑声。由此可见老辈艺术家的舞台经验。