《八归·湘中送胡德华》是宋代音乐家、词人姜夔的词作。此词写客中送客。上片写别时景色，描绘莲花坠红、梧叶纷飞、蟋蟀凄鸣的秋色，渲染凄凉感伤的气氛。下片写送别情景，抒写与友人的惜别之情和对友人的良好祝愿。全词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，感情真切而不流于颓表，细腻有层次的抒情笔法配以移步换形的结构形式，显示出姜夔词清健空灵的艺术风格。

八归⑴·湘中送胡德华⑵

芳莲坠粉⑶，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇⑷。无端抱影销魂处⑸，还见篠墙萤暗⑹，藓阶蛩切⑺。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨⑻？最可惜、一片江山，总付与啼鴂⑼。

长恨相从未款⑽，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡⑾，棹移人远⑿，飘渺行舟如叶。想文君望久⒀，倚竹愁生步罗袜⒁。归来后，翠尊双饮⒂，下了珠帘，玲珑闲看月⒃。

⑴八归：词牌名，姜夔自度曲，仄韵，双调一百十五字。

⑵湘中：此指长沙。胡德华：作者友人，其生平事迹不详。

⑶坠粉：指莲花花须坠落。

⑷暗雨：夜雨。乍：忽然。

⑸抱影：与自己的影子相伴，形容孤独。

⑹篠（xiǎo）墙：指竹墙，竹篱院墙。篠，细竹子。

⑺蛩（qióng）切：蟋蟀的叫声很急，以此形容孤独寂寞。蛩，蟋蟀。

⑻“送客”二句：白居易《琵琶行》：“浔阳江畔夜送客……忽闻水上琵琶声”，全诗表达“同是天涯沦落人”的悲伤。此化用来渲染客中送别之情。

⑼啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟，啼声悲切。

⑽相从未款：交往还未够。款，恳切。“未款”不是交往不深，而是交往未够，故“长恨（憾）”。

⑾渚（zhǔ）：水中小块陆地。

⑿棹（zhào）：划船的工具，形状和桨差不多。

⒀文君：卓文君，西汉临邛（今四川邛崃）人，富商卓王孙之女，善弹琴。闻司马相如鼓琴，两情相悦，出奔成都，不久返回，为生计当垆卖酒。此借指胡德华的妻子。

⒁倚竹：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”罗袜：李白《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。”此化用拟想胡妻在家盼归之状。

⒂翠尊：翠玉的酒杯。

⒃玲珑闲看月：李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”玲珑，明彻貌。

荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。

常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船桨摇动，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆，双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。

此词是作者旅居长沙（今属湖南）上为送别友人而作。据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，此词大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前。

全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远，寄慨遥深。啼鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。

下阕写留客殷勤之意，也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层，此词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。

最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。这里的文君借指胡的妻室。家里妻子盼归已久，一旦团聚，对饮赏月，闺室幽饮，其乐何极，抹下了一片情感的亮色。不过，说朋友的这片情感亮色，实际却照映出自己“抱影销魂”的凄寂更加凄寂。这是暗层表意结构，见出词人谋篇用笔之精深。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。

这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。

清·吴衡照《莲子居词话》卷二：“言情之词，必藉景色映托，乃具深宛流美之致。白石‘问后约空指蔷薇，叹如此溪山，甚时重至。’又‘想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。’似此造境，觉秦七、黄九尚有未到，何论馀子。”

清·许昂霄《词综偶评》：“历叙离别之情，而终以室家之乐，即《豳风·东山》诗意也，谁谓长短句不源于三百篇乎？”

清·陈廷焯《词则·大雅集》卷三：“气骨雄苍，词意哀婉。”《白雨斋词话》：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”

清·梁启超《饮冰室评词》：“麦丈云：全首一气到底，刀挥不断。”

姜夔，南宋词人、音乐家。字尧章，自号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。少随父宦游汉阳。父死，流寓湘、鄂间。诗人萧德藻以兄女妻之，移居湖州，往来于苏、杭一带。与张镃、范成大交往甚密。终生不第，卒于杭州。工诗，尤以词称。精通音律，曾著《琴瑟考古图》。词集中多自度曲，并存有工尺旁谱十七首。其词清空峻拔，如野云孤飞，去留无迹。有《白石道人诗集》《白石诗说》《白石道人歌曲》等。