《公主复仇记》是由香港导演彭浩翔执导，钟欣潼、陶红、吴彦祖主演的剧情片，于2004年11月11日在香港上映。

卡拉OK侍应周筱兰，与男友Ken过着稳定的感情生活，直至有天，陈蕙贞走到面前告诉她一件事。“你没见过我，不过我认识你。”阿贞原是Ken的前度女友，却在个多月前无故被阿Ken抛弃。但她向兰强调，这次并不是要跟她争夺Ken，而是Ken在分手后，竟将二人过去的一张裸照放上互联网公诸同好，令学校辞退贞教职。贞说想取回Ken手上照片，兰为避免步贞后尘，决定与贞连手进行潜入Ken家盗宝大行动，偷回彼此与 Ken拍下的裸照。 过程中二女相濡以沫，兴奋如一场仲夏嘉年华，当中产生了一份微妙的女性友谊。只是她们都不知道，兰花有一种姐妹花，叫蕙。兰蕙相似，只是蕙的叶子太阔，外观并不如兰。但世人却总爱将兰和蕙互相比较。就如两个女人，要是她们都曾经爱上过同一男人的话，她们就注定终生都相妒相斗，暗自较量。 更重要的是，人就如花，也有阳光照射不到的一面。

（以上资料来源）

影片灵感来源于彭浩翔台北念书时，几个女孩潜入男生宿舍偷回一女生裸照的事。过去他曾几次想把它发展成电影。但总无法确定故事的主调，该向哪方向走。直到2004年，彭浩翔在罗马街头听到吉娜·娜尼尼的《Amandoti》。还未知歌词说什幺，不过却听出了画面。《Amandoti》亦成了《公主复仇记》的主调。

这部《公主复仇记》的剧本彭浩翔花费了十个月的时间写出来，然而只花了14个工作日便完成了拍摄。在开拍的时候导演决定不将它交予演员，只告诉演员故事大纲后，便马上开始拍摄，然后在拍摄每场戏份时，才遂场遂场的告诉演员，希望藉此追求一种写实感。拍摄过程中为了追求拍摄上的生活感，经常不断的重拍，其中一场两分钟没有对白，讲述陶红在洗手间厕格中出来，然后冼手的一场戏，拍摄了许多次后都觉得不够生活感，最后彭浩翔终于发现问题所在，于是要求陶红真的在厕格内上一次厕所，然后才开门出来演出。果然陶红在依照导演的指示后，就自然了不少。

片中几位主演的表演都突破了以往的风格。陶红从风情万种的“鸭脖西施”摇身一变为另类出位的新新人类；阿娇则一改以往的乖乖女形象扮演了一个处处设计别人的女孩，而吴彦祖也舍弃了阳光健康的形象反其道演绎一个周旋于两个女人间的花心男人（京华时报评）。

《公主复仇记》是黑色的，它一点也不像喜剧。在前面四分之三的时间里没有太过强烈的戏剧张力，节奏缓慢，角色动机清楚动线却模糊、场景变换频繁和交杂错落的时空，角色的关系发展切割得细密，一幕戏一句对白地缓缓堆积，在两位女角情感的经营上，影片给人一种无张力而且无压力的处理方式，编导只给了演员适量而适切的对白，这些像极了“对话采集”作业的交谈中并没有什么珠玑，到这里，像是一部平淡而平凡的独立制片，出自某个喜欢听自己的演员说话或是喜欢对观众说话的导演。然而，在电影即将步入尾声时，剧情却急转直下，导演用了将近整部电影时间交代的剧情和情绪参杂在一起迸了出来，原来一个镜头一句对白都是算计精准的伏笔，安稳而均称地放进每一场戏里。观众还来不及整理这些矛盾而复杂的情感，电影结束。原来是一部残酷而惊悚的友情故事（网易娱乐评）。

影片情节推动虽是缓慢，却丝毫没有打乱应有的节奏感，采用的过去同现在交会出现的巧妙手法，用画面说话，到结尾时将所有线索和支离破碎的画面，来了个融会贯通的反高潮结局。演员方面，稳重深沉的角色被陶虹赋予了独特的气质，她与钟欣桐的密切配合可称得上相映成辉，钟欣桐的表演也毫不逊色，甚至由于她的演出更为内敛，角色难度更大，而显得更为出色。当然，最令人欣慰的是，两人的光彩恰恰是因为彼此间的合作而出现，甚至连吴彦祖这个纯粹花瓶都十分到位（北京娱乐信报评）。

《公主复仇记》是一部观照都市里爱情生活的带着艺术片风格的影片。置于商业片的范畴里，没有达到故事的酣畅淋漓的效果，节奏缓慢，故事情节颠三倒四；放在艺术片的领域里， 没有达到对人心刻划的深刻， 浅薄的对女人情感的描述，缺乏独特的深刻发现。影片在故事结构上以一种倒叙的方式展开，这使得影片有悬疑式的特点，但是大段的回忆，强行地通过对话与交谈交代剧情，只是一大堆生活的堆砌。在表现人物感情方面，平白如水丝毫没有什么波澜。演员方面钟欣桐只是机械地在导演的指挥棒下，成为一个僵硬的感情复仇的符号，无法与她的外表形象相吻合。相形之下，内地演员陶红在影片里相当出彩，把一个女人的风情万种，表达得十分生活化与自然化（千龙网评）。