《凤衔杯·追悔当初孤深愿》是北宋词人柳永的一首词。词的上片写柳永与妻子分别之后，面对美景却无心欣赏；下片写柳永强颜求欢，却更添心中愁苦，只好翻阅来往书信，以解相思之苦。全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄，摆脱了传统即景传情和因物兴感的手法，表现了柳永对妻子强烈的思念之情。

凤衔杯⑴

追悔当初孤深愿⑵。经年价⑶、两成幽怨⑷。任越水吴山⑸，似屏如障堪游玩⑹。奈独自⑺、慵抬眼⑻。

赏烟花⑼，听弦管⑽。图欢笑、转加肠断⑾。更时展丹青⑿，强拈书信频频看⒀。又争似⒁、亲相见。

⑴凤衔杯：词牌名，柳永自度曲，《乐章集》注“大石调”。双调六十三字，前段五句四仄韵，后段六句四仄韵。

⑵孤：同“辜”，辜负。深愿：深切的愿望。

⑶经年价：经过多年。价，语尾助词，无实意。

⑷两：指夫妻双方。幽怨：郁结于心的愁恨。

⑸任：任凭。越水吴山：越地、吴地的山山水水。越、吴，今江浙一带。

⑹似屏如障：好像屏风上画的一样美丽。屏、障，均指屏风。堪：可以。

⑺奈：奈何，怎奈。

⑻慵：慵懒。

⑼烟花：春天美景。

⑽弦管：弦乐器和管乐器。泛指歌吹弹唱。

⑾转加：反而更加。肠断：形容极度悲痛。干宝《搜神记》卷二十：“临川东兴，有人入山，得猿子，便将归。猿母自后逐至家。此人缚猿子于庭中树上，以示之。其母便搏颊向人，欲乞哀状，直谓口不能言耳。此人既不能放，竟击杀之，猿母悲唤，自掷而死。此人破肠视之，寸寸断裂。”

⑿时：时常。丹青：指妻子的画像。

⒀强：勤勉。拈：用手搓开。

⒁争似：怎似。

后悔辜负了当初深切的愿望。经过多年，两人都有愁怨郁结在心中。任凭吴越的山水仿佛屏风上的画一样美丽还可以游玩。奈何独自一人，慵懒抬眼去欣赏。

看春天的美景，听歌舞表演。只图欢笑，反而更加悲痛。更时常展开妻子的画像，勤勉地频频看书信。又怎似亲身相见。

词中有“经年价、两成幽怨”句，说明此词当作于柳永少年远游离京之第二年所作。“越水吴山”说明柳永远游之地是苏杭。而统观全词，可知此词乃柳永客居苏杭思念妻子之作。

这是一首客中怀人之作，所表现的是男女间的离别相思，其写法上的特别之处表现为，词作基本上摆脱了即景传情和因物兴感的手法，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄。

词之开篇既不写景，也不叙事，而是抓住客中怀人心理流程中一种最强烈的感受—“悔”。非常突兀地直入“话题：“追悔当初孤深愿”。当初与所爱之人离别，辜负了她对自己的一片深情厚谊，现在回想起来真是追悔莫及。时光飞逝，纵然一个心愿深深，一个旧情萦绕，相见却遥遥无期，故曰“两成幽怨”。一“深”一“幽”两相比照，更见爱之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吴山”三句中虽有“越山吴水、“似屏如障”的描绘，由“任”字领起，再以一句“奈独自、慵抬眼”转接，使得景物成了叙述话语的一部分，这与纯粹的景物描写或是情景交融借景抒情的写法有着很大的不同。

词的下片仍是诉说相思不得相见的愁怨。过片两句承接上片的词意，“赏烟花”三句表明词人在强自挣扎，试图在山水管弦中寻求欢笑，谁知这种努力反而增添了忧思。“更时展丹青，强拈书信频频看”。万般无奈之下，只好展开对方的来信一遍遍地观看。“时展丹青”、“强拈书信”的动作细节描写极为生动传神，表现了词人内心的愁苦和为摆脱这种愁苦的努力挣扎。“又争似、亲相见”，但是，笔墨固然可以传情，终究比不上“亲相见”。

全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，因“怨”而哪堪那吴山越水；为解“怨”去赏美景，“听管弦”，谁知反添“肠断”；最后只好展开书信，频频观看，然而终究不如亲见，其怨又深一层了，全词只有一个怨字，但处处不离怨字，可谓善于写怨也。

西北大学中文系教授薛瑞生《柳永词选》：层层反复，层层脱卸，即将对妻子的思念之情写得既缠绵悱恻，又幽怨感人。

柳永（984？一1053？），北宋词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省崇安县）人。景祐元年（1034年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。