刘成基（1905年-1976年），著名川剧丑角演员，艺名当头棒，祖籍四川遂宁。他幼入三益科班学艺，后拜名丑傅三乾为师，融会诸家之长并加以丰富。

并加以丰富。川剧名丑刘成基，在戏曲界享有盛名。1960年初，他随川剧院到广州演出，适逢广东潮剧院从北京、上海等地巡回演出后到广州。刘成基对潮剧丑行的表演艺术早有所闻，当即向省文化局提出要看潮剧。

他以擅演袍带丑著称，功底深厚，程式严谨，善于运用传统表演手法刻画各种类型的人物，从帝王公卿到贩夫走卒，各具特色。在《议剑》中饰曹操，下场时剑在背后，能准确地用“后尖子”踢佩剑，使剑出鞘尺许。在《赠绨袍》中饰须贾，通过指爪、眉眼、身法、舞蹈、讲白以及一把椅子的移动，突现了一个势利小人变化无常的嘴脸，该剧经他40多年的锤炼，成了他的杰作。刘成基还擅长褶子丑（如《胡琏辨钗》）、龙箭丑（如《毛延寿奔番》）、烟子丑（如《醉隶》）等。

建国后，他主要从事导演和培养青年演员的工作，先后排了《柳荫记》《闹齐廷》《鸳鸯谱》《丁佑君》《许云峰》等戏。在影片《鸳鸯谱》中饰乔太守并任该片艺术顾问。曾任成都市川剧院副院长兼艺术委员会主任。著有《川剧丑角表演程式》、《刘成基舞台艺术》。

著名川剧名丑表演艺术家刘成基，艺名“当头棒”，十岁开始学艺，二十四岁时从师川剧丑角泰斗傅三乾。学了不少昆曲和“犯功戏”。由于他三十多年的勤学苦练，解放前他已经是誉满全川的川剧名丑了。刘成基的基本功是为人称道的，他五十岁的时候还能够演重头的“犯功戏” 《赠绨袍》。刘成基的戏路子很宽，他扮演的角色中，有帝王将相，也有贩夫走卒，真是无所不包。他对戏曲人物的刻划是维妙维俏，入木三分。刘成基在《赠绨袍》中塑造的须贾，就是他的代表作之一。

《赠绨袍》故事梗概：魏国大夫须贾嫉妒贤才，诬陷门客范睢有私通齐国嫌疑，丞相魏齐将范睢乱棒打死，丢在厕所。实际上范睢并没有死，后来为好友搭救，暗自潜逃到秦国，化名张禄，出仕丞相。数年以后，须贾出使秦国和聘，范睢欲报前仇，将须贾囚禁在馆驿，并化装私访须贾。须贾以绨袍相赠，方得活命。刘成基将须贾的精神状态概括为“空”、“贪”、“恐”，也就是紧紧围绕“空”、“贪”、“恐”，来刻划须贾。须贾：（唱：二流）千悔万悔我好后悔，魏王传诏我该推；今日囚禁馆驿内，只落得朔风紧相摧。 （对） 纵有昆山玉，难买权臣心。下官须贾，魏国大梁人氏。魏廷奉君，职居中大夫。只因秦国出了个张禄丞相，移文各国，都要命使臣来秦，割地求和。我贾奉君之命，前来和聘。不知何故，秦君不召，丞相不传，将我拘禁馆驿。看看年期岁暮，不能归国。唉！真使人好不为难啦！

须贾在馆驿里满腹愁肠，百无聊赖，他奉王命来到秦国不但和聘没有成功，竞连丞相也没有见着，如今又被莫名其妙的囚禁在馆驿，莫不是要将他杀掉？他陷入了愁烦之中。刘成基在表达人物的思想活动和客观环境方面，精心设计了一整套眉眼、指爪、表演程式等艺术手段来完成了上述过程。须贾念了四句台词：“千悔万悔我好后悔，魏王传诏我该推；今日囚禁馆驿内，只落得朔风紧相摧。”刘成基分析这几句唱腔的特点：第一句，唱时不要带力，说明须贾内心的空荡和无聊；第二句的重点放在“该推”二字，唱时加重语气，加大音量；第三句“馆驿”的驿字要拖长，同时眼睛左右一看，示意这馆驿空得有多吓人；尾句的“摧”字是双关语，既指朔风在推逼，又指困境在逼人。这几句，不单纯卖弄嗓子，耍什么花腔，主要从人物出发，唱准确。刘成基很重视讲功，这是戏曲塑造人物形象的重要手段。他在节奏的处理上有快慢之分，在音量的处理上有轻重之分，在感情的处理上喜、怒、哀、乐 如“纵有昆山玉，难买权臣心”，他含恨地向上马门怒视，好象那玉难买权臣, 好象那里就站着自己的对头张渌丞相。“我贾奉君之命，前来和聘”， 有埋 怨魏王的意思；“秦君不召，丞相不传”，含有恨意；他通过讲白刻划出了人物的性格，不仅“形似”，而且“神似”。

潮剧名丑蔡锦坤随潮剧院到达广州时，戏囊行李尚未运到，他只身带了一把折扇，随同剧院领导以及《闹钗》剧组演员马上去东乐戏院会晤刘成基，并于当天下午，借用川剧的服装头饰，演出了《闹钗》。《闹钗》是蔡锦坤的拿手戏，也是潮剧丑戏的精品，当天演出十分成功。川剧也有《闹钗》这出戏，刘成基也曾演出过，但表演路子不同。刘成在对潮剧《闹钗》的人物处理，以及扇子功、水袖功等表演艺术十分钦佩。演出后，他带了他的四位弟子登台祝贺，并要求蔡锦坤传授此剧。蔡锦坤当时才四十出头，而刘成基已是六十多岁的人了，在前辈面前，蔡锦坤再三推辞，但刘成基坚持要学此戏。蔡锦坤也是聪明人，他知道刘成基的拿手戏《议剑献剑》有很高超的表演艺术，于是提出互相交流学习，他传授《闹钗》，刘成基传授《议剑献剑》，当下达成协议：人第二天起，上午由蔡锦坤传授《闹钗》，下午则由刘成基传授《议剑》。《闹钗》换《议剑》，记下了两位名丑这次难得的相逢。