《升庵簪花图》是明代陈洪绶的创作绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。

画面上一株古树枝杈断残，稀疏的红叶点缀其间。杨慎身材魁伟，着宽衣大袍，双手下垂，头戴几朵鲜花，如醉如痴地举步向前。身后有二侍女随从，一人双臂交插手持羽扇；另一人两手捧钵。二人迟步不前，凝望主人，表现出迷惑不解的神情。

右上方题款：“杨升庵先生放滇南时，双结簪花，数女子持尊踏歌行道中，偶为小景识之。洪绶。”

明代杨慎（号升庵）是四川人，曾以殿试考取状元，受翰林院修撰，嘉靖时做过皇帝的老师。因为人耿直，被流放到云南。相传他在云南一时醉酒，以白粉涂面，发上插花，与女伎同行，传为美谈。该画即以此为题，表现了杨慎被贬之后，心情压抑，对现实不满的奇特襟怀。

其实画中的杨慎，实际上是陈洪绶自身命运的写照。表情迷茫，黯然心伤的杨慎，其变形的脸和沉郁的神态，足可以让人断肠。心境黯然的杨慎真有点不知身在何处，也许他正看着远处小草发呆，为它的落叶烦恼。恶运有如缠蛇，足令人胆寒。

在此画中，陈洪绶与以往一样，对人物的精神状态进行了深入的表现。画中的杨慎体态微胖，身着宽袍大袖，头上插满花枝，两肩下垂，双目下视，步履缓缓，似醉非醉，似歌似吟。他放荡不羁、玩世不恭的态度和神情被刻画得入木三分。杨慎身后紧跟的是两个捧觞持扇的女子，精神状态与他完全不同，对他内心的痛苦似乎难以体会。

该画人物造形怪诞、夸张，但形象生动传神，给人以强烈的艺术感染力。

此画树石画法古朴苍劲，墨色润泽稳重。树干、石块均具较强的立体效果。衣纹线条用中锋笔勾勒，潇洒圆浑，表现出衣服的质感与飘逸之态。此图施色浅淡，补景简单，意在突出表现人物的神态个性。

北京故宫博物院书画部研究员杨丹霞：人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。

2008年4月21日—6月9日，“故宫藏历代书画展”（第一期）在北京故宫博物院武英殿书画馆开幕，《升庵簪花图》在其中展出。

陈洪绶（1597—1652年），字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家。早年受业于学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称“南陈北崔”。著《宝纶堂集》。