《历史转折中的邓小平》是中国中共文献研究会和中共四川省委宣传部指导，上海广播电视台、深圳广播电影电视集团、四川广播电视台、北京华影文轩影视文化有限公司、浙江广播电视集团联合出品，中央电视台、中国电视剧制作中心有限责任公司等单位出品，由吴子牛执导，龙平平、张强、黄亚洲、魏人编剧，马少骅、萨日娜、张嘉益、宋佳、印小天、何琳、于笑等主演的历史题材电视剧。

该剧描述了1976－1984年的邓小平，深孚众望的再次出山，破除个人崇拜，推动“真理标准”大讨论，开展对“两个凡是”、“两个估计”错误思想的批评，解放了广大知识分子，恢复中断多年的高考，派留学生出国学习考察，领导和推动解放思想，指挥拨乱反正、平反冤假错案，推动全面改革开放，支持知青返城，推动农业改革解放生产力，参与美日建交，与英国谈判香港问题一锤定音，南巡视察深圳特区，推动军队改革的政治经历。

剧情描述的这八年，是邓小平人生中最辉煌的八年，其个人政治生涯达到了顶峰，而中国也是处于最微妙、最重要的转折点，高层处于复杂情景的几年，包括粉碎“四人帮”集团、华国锋上台，邓小平在政治博弈中如何胜出，对这些历史，片子都没有回避。

该剧从1976年毛泽东逝世后的第27天开始，直到1984年10月1日，邓小平在天安门城楼上检阅建国三十五周年国庆游行队伍，游行队伍中的大学生自发地打出代表亿万人民心声的横幅“小平，您好！”为止。

期间历经粉碎“四人帮”，结束十年动乱，进行拨乱反正，国家走上改革开放的道路，对中国具有划时代意义。这部戏也是作为邓小平同志诞辰110周年的献礼大片，邓小平生活化的内容，也在剧中多有体现。

参考资料：

●话说主演

2014年8月8日晚上8时，央视一套将会全国首播重大革命历史题材电视剧《历史转折中的邓小平》 （原名《邓小平》）。马少骅一直以惟妙惟肖地扮演孙中山这一角色，被观众所熟知，也让观众看见他，就自然而然联想到了孙中山。此次首次饰演邓小平，马少骅做了大量工作。最终当邓家子女看到他的表演的时候，说了一句：“这就是我们的老爷子！

●最高规格

该剧共48集，投资约1.2亿元，历时5年创作完成。2013年9月开机后，拍摄110天杀青，送给各级领导审查的光盘就超过1万张。而冷溶（中共中央文献研究室主任）、王东明（四川省委书记）两位省部官员同时担任该剧总顾问，也凸显了这部献礼邓小平诞辰110周年的电视剧的高规格。该剧播出后，勾起了全国很多人的回忆。该剧首次展现了1976年以来高层政治斗争，其“大胆触及以往很少触及的题材”，也引起热议。对华国锋、胡耀邦等历史上的敏感人物，该剧也没有回避。据了解，该剧中华国锋的人物形象是首次在电视剧中出现。

●制片人、导演到演员 川人剧中担“大纲”

《历史转折中的邓小平》中，制片人高成生、导演吴子牛，以及“副线”故事中的女演员高珑珂，都是地道四川人。四川新闻网记者在采访制片人高成生时，他一听说是来自家乡的媒体，就热情地用四川话与四川新闻网记者聊起了天。他告诉四川新闻网记者，主演马少骅是贵州人，虽然贵州话和四川话非常相近，但是在有些单字的发音上，还是有细微差别。为了能将一口乡音的邓小平演绎得更加活灵活现，马少骅经常向剧组里两位地道四川人——高成生和吴子牛，“讨教”四川话。在两位“专业四川话培训教练”的“调教”下，剧中马少骅所说的四川话，相当标准，让初次看片的四川新闻网记者差点误以为马少骅就是地道的四川人。

除了导演和制片人两位四川人之外，剧中“副线”故事里，戏份颇重的女演员高珑珂，是一个成都姑娘；无独有偶，另一位饰演老干部的演员是曾经在成都军区艺术团工作过30余年的老戏骨。

●为求一句四川话请川籍演员“打飞的”来

导演吴子牛在接受四川新闻网记者采访时说，为了力求细节真实，获得众多四川观众的认可，有一次，为了一句台词，他们不惜专门从外地邀请四川演员前来“救场”.。

“有一场戏，需要一位四川老太太和邓小平对话，为了呈现最原汁原味的状态，我们专门邀请了在外地工作的四川人艺老演员，在《金婚》中饰演过张国立母亲的王彩平出演，这是我们对四川观众的诚意。”吴子牛说。

同样的细节，发生在一场邓小平来成都菜市场视察的戏中。剧中邓小平和一位卖肉的摊贩用四川话闲话家常，可是本该饰演成都卖肉摊贩的男演员却满口重庆口音，细心的导演一听就觉得不对劲，于是在后期制作时，专门请来了成都方面的配音演员为其配成都口音。

由于导演吴子牛自己是四川人，而邓小平也是一口四川话，所以剧中所有演员的四川话发音，整个剧组都格外重视，在后期制作时，还专门邀请了来自四川人民艺术剧院，曾经为《让子弹飞》中周润发配音的配音演员宣晓鸣担任配音导演。

●为让嘴不“冒白气” 冬天吃冰棍

演员印小天告诉四川新闻网记者，电视剧第一集中，有一幕演的是瓢泼大雨中，热血青年田源和夏建国张贴“邓小平，你在那里”大字报的戏。这幕戏拍摄时间在11月底，在洒水车制造的“大雨”中，主演印小天和杨铮的衣服、头发很快就结成冰柱。但为了拍摄效果，两人还得吃冰棍、喝冰水，以保障说话时不会出现哈气冒“白烟”的情况。

●苦等六小时的“涮羊肉”锅

为了逼真地还原历史，剧中所使用的道具几乎都是真实的。在一场夏建国招待云南知青的戏中，为了等一支老北京涮羊肉火锅的“锅”，所有演员在拍摄场地等了6个小时。只为了等道具组搞定一口具有那个时代造型特色的锅。

●马少骅增肥抽烟样样来

为了更加接近邓小平，马少骅在确定出演到开机的一个多月时间里，关掉手机和电视，除了研读邓小平相关资料和纪录片，就是增肥。一个多月时间增肥20多斤。而众所周知，邓小平喜爱抽烟，为了饰演这个角色，戒烟多年的马少骅硬是再次“戒烟失败”。

●纪实文献手法 重现重大历史事件

剧中，贺平在得知“四人帮”被粉碎后的消息后，第一时间赶到邓小平家里。邓小平当时还处在被“软禁”状态，预感有大事发生的他立即召集家人去“老地方”。在厕所里，关上门打开水龙头后，贺平开始讲述粉碎“四人帮”的经过。听完这个消息后，邓小平为自己点燃了一根烟，无比快慰地说：“我可以再干二十年。”

邓榕后来回忆这一幕时曾记述：“震惊、疑惑、紧张、狂喜，一时之间，喜怒哀乐全部涌上心头。父亲十分激动，他手中的烟火轻微地颤动着，我们全家人，就在这间厕所里面，在哗哗作响的流水声中，问着，说着，议论着，轻声地欢呼着，解气地怒骂着，好像用什么样的方式都无法表达心中的振奋和喜悦。”

●展现家庭生活 邓小平子女提供建议

马少骅介绍说，在该剧拍摄过程中，他经常会就剧中细节打电话向邓家人求证，力图能够接近历史。此外，戏中有多场戏是在邓小平生前居住的院里拍摄的，当时邓小平的几名子女也在现场观看拍摄，并给出了不少建议。

为了更真实还原当年的历史，制片方还按照邓家原址以1：1.25的比例进行还原打造场景，道具和布局，以逼真地反映当年的景象和氛围。为了保证该剧的权威性，剧本创作由中央文献研究室派出专家、学者担任指导，并提供大量文献资料。

邓榕说：“这部电视剧展现的是一个时代，希望人们不要忘记那段可歌可泣的历史。电视剧虽然以邓小平的名字命名，但描写的是第二代中央领导集体共同的光辉形象，他们是共和国新时期改革开放伟大事业的开创者，值得大家铭记和歌颂。”

创作背景

2009年，即中华人民共和国成立60周年时，中央文献研究室受命来牵头组织创作这部以邓小平为题材的电视剧。2009年2月，给三条指导性意见：第一，希望该剧的时间段放在1978年十一届三中全会前后到1984年十二届三中全会之间；第二，这部剧的核心要反映邓小平是改革开放总设计师的形象：第三，除了反映邓小平的个人贡献外，还要反映国家整体改革开放的历史进程。

《历史转折中的邓小平》该剧创作之初，详细的分集大纲一共做了十几稿，待审定通过后进入下一个阶段：选择部分章节进行试写。这一阶段他们经历了5轮“推翻重写”，然后，进入到剧本初稿阶段。初稿创作也是经历了“成稿大幅修改”反复3次的过程。经过论证、审定之后，才开始进入正式剧本创作。

《历史转折中的邓小平》创作历时4年，正式剧本完成第一稿是在2012年8月，第二稿完成时就到了2013年9月，第三稿即为定稿拍摄。

拍摄过程

该剧共投资约1.2亿元，2013年9月开机后，紧张拍摄110天杀青，后期制作长达7个月，送给各级领导审查的光盘就超过1万张。剧中真实和虚构的人物多达500多人，涉及场景1000多个。

后期制作

应对各级审查时，从52集压缩到49集，再压缩到48集，马少骅先后8次补配音，抹掉电视剧同期声，重新找到现场情绪并不容易。也许只是去掉了少数情节，但叙事上就要修改一连串。“修改时优先保证政治上不出问题，然后保证画面、保结构，台词改、字幕改、旁白改，只要不伤筋动骨。导演说这个那个演员回不来，我说保证播出是第一，不然配音再完美没用。”高成生说，“真是惊心动魄。其实主要是时间上太赶了，我接手的时候只剩一年半倒计时。”

2014年7月，《邓小平》通过了审查，相关部门对该剧的评价是“重大革命历史题材电视剧创作的重大收获”。重大收获，而非以往使用过的“里程碑、重大突破”，高成生对词语之间的差异理解得很精准，“你这部剧突破了，有特殊性，十年八年别人很难有超越的。”

基本信息

2014年7月广电总局审批为重大革命和重大历史题材电视剧

片子全景式再现了从1976年10月粉碎“四人帮”，到1984年中国全面改革开放这八年中的中国政治历程，除了邓小平作为主角，片中出现华国锋等当时党和国家领导人，讲述了官方银屏从未直接展示过的一些细节。这让很多观众感到惊喜。

这部片子对“脱敏”有突出贡献，成为舆论的强烈印象。至于这样的“脱敏”尺度是否令人满意，以及这些“脱敏”是否足够恰当，价值观不同的人自然会有延伸性争论，但这些争论并不损害片子影响的高度正面性。

谈新中国的历史，一直有一些敏感的“禁区”。在整个中国的政治话语体系里，禁区就更多一些。究其原因，中国传统文化主张和谐，共识不足时，回避分歧就成了最常用的选择。这个问题有一定的体制根源，但不全是。

问题在于，社会多元化和互联网推动的全球化在将中国政治话语的一个个“禁区”团团围住，这些禁区通常只能在官方舆论场上得到维持，民间的实际舆论拥有众多渠道，禁区成了似有似无的东西。

中国新的话语禁区明显减少，但依然有一些。老的禁区打破了不少，但也有一些“维持了现状”。我们认为这一大方向是积极的，这部片子是其中有标志性意义的进展。

最重要的或许是，要尽量减少话语禁区，这已成为执政力量和主流社会的共识。用限制人们谈论敏感话题来推动社会治理，这只能是不得已时的权宜之计，而不能作为常规性手段使用，管理者们对此都已清楚。

为打破那些仍存在的话语禁区，需要一些条件。它们包括，公开谈论那些敏感事件和人物不会导致社会意识形态的剧烈混乱，也不会导致尖锐的政治猜测或冲突。此外，开放这些讨论不能消耗国家的过多注意力，更不能加剧不同人群之间的分裂。

然而每一个敏感话题的超越，还是需要魄力。社会技术力量的进步对开放敏感话题形成倒逼，也发挥了重要作用。像薄熙来、周永康被查处过程，舆论在事情尚有不确定性时就积极参与进来，恐怕就是合力造成的。

回过头看我们会发现，每一个敏感话题的公开，都对国家稳定最终形成积极影响。这些开放逐渐积累了社会的承受力，突发事件不再像过去那样震撼，中国“什么都发生”，人们“什么都议论”，但社会稳定在表面无序中形成了韧性。

这些经验告诉我们，今后要尽可能避免新话语禁区的形成。每一个新话语禁区都有可能成为一个政治或意识形态的“堰塞湖”，它今天封堵得越严密，就有可能积累出一些相应的负面作用。

对于已有的话语禁区，应当看到，围绕它们的某种“堰塞湖”已经形成，它们需要根据实际情况，有些逐渐消解，实现话题开放的“软着陆”。有些可能要等更长时间，等到社会有了更多共识之后，再逐渐放开。应当说，这是中国全社会面临的考题，它不光是政府怎么做的事情。

我们所有人都生活在中国社会上，对这个社会的问题和消除它们的难度，都多少是明了的。一方面我们呼唤全面的改革，包括逐渐铲除导致话语禁区存在的那些文化和制度原因。另一方面我们应清楚，这样的改革既有其自身的独立性，也是全社会很多其他改革的集成过程。我们尽力而为，但决不可将复杂的事情简单化。（环球社评）