后庭花，词牌名，又名“玉树后庭花”“海棠花”。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。另有双调四十六字，前后段各四句、四仄韵；双调四十四字，前后段各四句、三仄韵等变体。代表作品有孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》等。

后庭花，原唐教坊曲，后用作词调名。张先名之为“玉树后庭花”。此调原为陈曲，陈后主作。

《南史》卷一二《陈后主张贵妃传》：“每引宾客，对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。”“其曲有《玉树后庭花》《临春乐》等。”《隋书》卷二二《五行志》：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞日：‘玉树后庭花，花开不复久！”’系取其一句为曲名。

王灼《碧鸡漫志》卷五云：“陈后主《玉树后庭花》，或者疑是两曲，谓诗家或称《玉树》，或称《后庭花》，少有连称者。”其实是诗人习用简称而非二曲。王灼此书又辨玉树为槐，后庭花为鸡冠花。明胡应麟《少室山房笔丛》卷一一引杨慎《丹铅新录》：“扬州有蕃趋观，中有琼花，即陈后主所谓《玉树后庭花》曲云‘琼树朝朝新’也。”后说近是。此曲唐时为五言四句之声诗，传辞如五绝，二平韵。陈时此曲为清乐，有舞，盛唐入法曲，又列大曲名内，亦有舞。至后蜀时，始有长短句。《碧鸡漫志》又云：“伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李殉有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调。”

正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为代表。此调以此词为正体，若孙词之添字，张词之少押一韵、摊破句法，皆变体也。 按毛词别首后段第三句“争不教人长相见”，或作拗句，间一为之，不必从。

变体一，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·景阳钟动宫莺转》为代表。此与毛词同，惟后段起句添一字作八字句，第二句添一字作五字句异。

变体二，双调四十六字，前后段各四句、四仄韵。以孙光宪《后庭花·石城依旧空江国》为代表。此亦与毛词同，惟后段起句添二字作九字句异。

变体三，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以张先《玉树后庭花·上元》为代表。此亦毛词体，惟前后段第三句减一字，作六字句，不押韵。第四句添一字，作上一下四句法。张集三首，平仄如一。

正体

格律对照例词：《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》

中平中仄平平仄。仄平平仄，中中平中平中仄。仄中平仄。

轻盈舞伎含芳艳。竞妆新脸，步摇珠翠修蛾敛。腻鬟云染。

中平中仄平平仄。仄平平仄，中中中中平中仄。仄中平仄。

歌声慢发开檀点。绣衫斜掩，时将纤手匀红脸。笑拈金靥。

变体一

格律对照例词：《后庭花·景阳钟动宫莺转》

仄平平仄平平仄。仄平平仄，平平平仄平平仄。仄仄平仄。

景阳钟动宫莺转。露凉金殿，轻飚吹起琼花旋。玉叶如剪。

仄平平仄仄、平平仄。仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平仄。

晚来高阁上、珠帘卷。见坠香千片。修蛾曼脸陪雕辇，后庭新宴。

变体二

格律对照例词：《后庭花·石城依旧空江国》

仄平平仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平平仄仄。仄仄平仄。

石城依旧空江国。故宫春色，七尺青丝芳草碧。绝世难得。

仄平平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平仄。

玉英凋落尽、更何人识，野棠如织。只是教人添怨忆，怅望无极。

变体三

格律对照例词：《玉树后庭花·上元》

平平仄仄平平仄，仄平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄。

华灯火树红相斗，往来如昼。桥河水白天清，讶别生星斗。

仄平平仄平平仄，仄平平仄。仄平平仄平平，仄平平平仄。

落梅秾李还依旧，宝钗沽酒。晓蟾残漏心情，恨雕鞍归后。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）