吕志昌(1933.11—)，男，汉族，河北辛集人。
电影美术设计师和美术教育家。1953年毕业于
中央美术学院，后任
东北电影制片厂美术设计，1955年赴
莫斯科国立电影学院留学，1961年毕业到
北京电影学院任教，历任美术系主任、教研室主任、教授。
在学院开设的主要课程有：《电影美术设计》、《电影场景造型》、《苏联电影美术研究》等。长期从事影视美术和苏联影片造型的研究，撰写、出版了《电影美术》、《电影场景设计》、《影视美术设计》等教材和专著，并发表论文数十篇，如《当代电影美术的发展趋势》、《苏联电影美术的特点》等。
曾任
电影《樱》、《万里征途》、《生死树》、《山花烂漫》、《 叶赫拉》、《往事如烟》等美术设计或指导。
吕志昌回忆：在
苏联学习期间我碰上两位老师。他们都是苏联电影美术界的权威，是很有名的美术师，一位是鲍格丹诺夫，一个叫米亚斯尼柯夫。他们一个是设计专业课的教研室主任，一位是造型艺术教研室的主任。苏联国立电影学院的体制跟咱们体制不太一样，他的教研室主任等于是我们说的业务上的主力，拿主意的。而系主任，一般等于像咱们系秘书一样，是管行政的，基本不怎么介入教学。因而他们两位等于是美术系的顶梁柱一样。他们同时还是莫斯科电影制片厂的总美术师，拍了很多片子，边创作实践，边教学，都荣获“人民艺术家”的称号。两位老师对我的学习格外关心，常常叫我到他们家里给我上课。他们的思想情操、艺术追求、教学理念等一直影响到我后来的教学与创作。
这两位老师的关系很有意思。他们俩上学的时候就是同班同学，毕业以后又都分到学校，两人在同一个系当教研室主任，又同时在莫斯科电影制片厂拍片，而且一直是合作拍片。他们拍的影片很多，如《宝石花》、《米丘林》、《
战争与和平》等。我和他们关系特别好，后来回国后一直给他们写信。他们也给我回信。我把我的地址用中文给他们写好了，带过去，一次多给好几张，他们就拿那个贴在信封上，里面是俄文，外面是俄文和中文两种语言写的。有一次我发现信封不对，不是我给写的那张纸条，是自己写的，像画画一样。我说这个太绝了，他不会写中文，他照那个给画下来了，当然也寄到了。
冯小刚挺爱画画，但他们家当时经济很困难，他母亲一人带着他和他姐姐，根本没有钱请人给他辅导。而正好他母亲的一个工友跟我住在一个楼，她的爱人是我们电影学院的老师。冯小刚的母亲便托她给找一个老师，说我们儿子爱画画，背着画夹子满天乱转，也没个老师。她就把我介绍给冯小刚了。我答应后，小刚就开始跟我学画画，按照冯小刚的话说“吕老师是我的启蒙老师”。后来他考了电影学院，但没有去，因为他家里实在是困难。没上学他就参加了工作，到战友文工团，部队的一个文工团。他穿上军装生活就没问题了，就不困难了。到战友文工团他在京剧团搞美术，但他还是老想搞电影。后来我到深圳影业公司拍《生死树》的时候，就问他去不去搞美术，他特别乐意，就跟我一块到深圳影业公司拍了那个片子。当时那个片子我和韩刚是美术，摄影
张会军。
这段事在
朱军主持的《
艺术人生》上播出过，我作为冯小刚那集的嘉宾出席，那个节目要录制的时候我不在北京，正好在外地上课。当时那个导演挺有意思，他说吕老师，您无论如何得回来北京，要我立马坐飞机回来，说要录冯小刚的节目，我说可以。他就先叫我录了一段跟冯小刚说话的声音。冯小刚在《艺术人生》是按年龄顺序从童年、青年到成年一路讲过来，大概就从开始搞美术一直到他后来怎么拍片子。等到他讲到学画的时候，主持人卖了一个关子，没有让我出来，而是先把我的录音放给冯小刚听，问他这是谁说话呢？他一听，这不是吕老师么，他说我就知道吕老师已经来了，这我才出来了，跟冯小刚谈他当时怎么学画。那天我翻出了一张他当时跟我学画时画的画，拿去给他看。他真是感慨万千，他说当时我那么年轻，跟吕老师学美术的情景还是历历在目，但我改行当导演了，他问我有没有意见？我说没意见，改行了挺好的。回想起来，当时小刚画画还是很有才气的，他也是个很优秀的美术师。在《艺术人生》演播现场聊了一段时间，冯小刚说他想喝点水，然后就到后边喝水去了。结果我们左等、右等也不见他回来，才发现他
心肌梗塞，躺在后台了，正在抢救。后来我问他当时怎么回事，他说，没有想到在那儿相遇的那种情况，使他想起许多往事，特激动。我听了很感动。
美术系78班的那批学生，大概有一半改做导演，像韩刚、尹力、冯小宁、
霍建起、王鸿海、苏舟、戚健等等，而且都是导演中间的佼佼者，同时他们又都是很优秀的美术师。我们当时教学上也是要求他们要从导演的角度去进行美术创作，要有一个总体的造型设计，总体把握，我们始终强调的就是这个东西。