《和萧侍中子显春别诗》是萧纲奉和萧子显的组诗。中大通四年，子显作《春别诗》四首，太子纲作《和萧侍中子显春别诗》，湘东王绎更和太子，作《春别应令诗》。这组诗都见于《玉台新咏》，是典型的宫体诗。

别观蒲萄带实垂，江南豆蔻生连枝。

无情无意犹如此，有心有恨徒别离。

蜘蛛作丝满帐中，芳草结弃当行路。

红脸脉脉一生啼，黄乌飞飞有时度。

故人虽故昔经断，新人虽新复应故。

可怜准水去来潮，春堤杨柳覆河桥。

泪痕未燥讵终朝，行闻玉佩已相要。

桃红李白若朝妆，羞持憔悴比新芳。

不惜暂住君前死，愁无西国更生香。

别宫。《史记·大宛列传》：“离宫别观旁尽种蒲萄、苜蓿极望。”

奇观。特别的景象。 明李东阳《内阁五月莲花盛开奉和少傅徐公韵》诗之一：“内园自合先芳意，道眼从来是别观。”

亦作“ 蒲陶 ”。亦作“ 蒲萄 ”。亦作“ 蒲桃 ”。

(1).落叶藤本植物，叶掌状分裂，花序呈圆锥形，开黄绿色小花，浆果多为圆形和椭圆形，色泽随品种而异，是常见的水果，亦可酿酒。亦指此植物的果实。《汉书·西域传上·大宛国》：“ 汉 使采蒲陶、目宿种归。” 南朝 梁何思澄《南苑逢美人》诗：“风卷蒲萄带，日照石榴裙。” 唐李颀《古从军行》：“年年战骨埋荒外，空见蒲桃入 汉 家。” 明 李时珍《本草纲目·果五·葡萄》：“葡萄……可以造酒……《汉书》言 张骞 使 西域 还，始得此种，而《神农本草》已有葡萄，则 汉 前 陇西 旧有，但未入 关 耳。”

(2).指葡萄酒。 晋陆机《饮酒乐》：“蒲萄四时芳醇，琉璃千钟旧宾。” 北周庾信《燕歌行》：“蒲桃一杯千日醉，无事九转学神仙。” 宋苏轼《老饕赋》：“引 南海 之玻黎，酌 凉州 之葡萄。” 清曹寅《赴淮舟行杂诗》之六：“绿烟飞蛱蝶，金斗泛葡萄。” 清费锡璜《吴姬劝酒》诗：“ 吴 姬十五发鬖鬖，玉椀蒲桃劝客酣。”

(1).指 长江 以南的地区。各时代的含义有所不同： 汉 以前一般指今 湖北省 长江 以南部分和 湖南省 、 江西省 一带；后来多指今 江苏 、 安徽 两省的南部和 浙江省 一带。《左传·昭公三年》：“王以田 江 南之 梦 。” 汉 阮瑀《为曹公作书与孙权》：“孤与将军，恩如骨肉，割授 江 南，不属本州。” 唐张九龄《感遇》诗：“ 江 南有丹橘，经冬犹绿林。” 陈毅《东征初抵高淳》诗：“此日一帆凭顾盼，重山复水是 江 南。”周恩来《为江南死国难者志哀》诗：“千古奇冤， 江 南一 叶 ；同室操戈，相煎何急！？”

(2). 南北朝 时， 南朝 与 北朝 隔 江 对峙，因称 南朝 及其统治下的地区为 江南 。 南朝 齐谢朓《鼓吹曲》：“ 江南 佳丽地， 金陵 帝王州。”《南齐书·魏虏传》：“﹝ 拓拔宏 ﹞甚重 齐 人，常谓其臣下曰：‘ 江南 多好臣。’伪侍臣 李元凯 对曰：‘ 江南 多好臣，岁一易主； 江北 无好臣，而百年一主。’ 宏 大惭。”

(3). 南唐 建都 金陵 (今 南京市 )，后亦称 南唐 及其统治下的地区为 江南 。《宋史·世家传一·李煜》：“ 江南 伪主 李煜 ，承奕世之遗基，据偏方而窃号。”《宋史·世家传三·钱俶》：“﹝ 乾祐 ﹞三年， 江南 遣其将 查文徽 攻 福州 ， 俶 发兵擒 文徽 。”

第一首是思妇借物写人，睹物生情，由无情物尚得相聚衬有情人反遭离别，手法别致，立意新 颖。第二首将季 节美景与容颜憔悴进行对比，发出了宁愿死而飘香与君厮守、不愿生而愁怅困守西园的心声， 其情真挚动人。

这四首诗历来倍受关注，特别是第一首为七言四句，王运熙先生认为其为七言绝句之滥觞。 而且在韵脚上也日趋程序化，如一、二首是二、四句押韵，第三首是全篇押韵，第四首是一、 二、四句押韵，皆可见绝句的身影。此外，对仗也较为工整，例如“无情无意犹如此，有心有 恨徒别离。”、“红脸脉脉一生啼，黄鸟飞飞有时度。”贴切而精美，可以代表梁代七言诗的 发展高度，已可见唐人绝句之风采。对描写细致和词语雕琢、修辞的追求，也是萧纲七言诗的 成就所在。

诗中面对离别，却没有多少哀怨忧伤之思，或许作者认为离别本不可避免，又何必自我伤 悲呢？春去春来，故人与新人之间也没有严格的区别，美景常新，这与萧纲诗歌 创作最求新变的文学观念是一致的，全诗语言直白，简洁，意象色彩亮丽，风格 婉丽清新，特别是最后一首，他没有用“昔我往矣，杨柳依依”此类意象开头， 而是用“桃红李白”这样就给全诗抹上绮艳、亮丽之色

梁简文帝萧纲（503年―551年），字世缵，南兰陵（今江苏武进）人，梁武帝萧衍第三子，昭明太子萧统同母弟，母贵嫔丁令光，南北朝时期梁朝皇帝、文学家。由于长兄萧统早死，萧纲在中大通三年（531年）被立为太子。太清三年（549年），侯景之乱，梁武帝被囚饿死，萧纲即位，大宝二年（551年）为侯景所害。萧纲因其创作风格，形成“宫体”诗的流派。