唐代钧瓷（简写为唐钧）最早发现于20世纪50年代，由于唐墓的发掘，一批窑变花注子、罐等器物开始进入人们的视野。

20世纪60年代以后，故宫博物院的专家在河南郏县黄道窑、鲁山段店窑、禹州赵家（门里一个外）窑等处发现了花釉瓷器，即我们所说的唐钧。

唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来概括，按考古学成就来看，唐代钧瓷是以黑釉上泼斑爆斑为代表的。它以黑白为主色调，其间黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间，且釉体斑纹随着烧成温度高低有流动感，显针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等，变幻莫测，有着特殊的丰富的审美体验。这一美学成就与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似，其根本工艺技法与宋代钧窑是一脉相承。

从工艺上看，唐钧胎质呈土黄色，其烧成温度为1250℃~1300℃。从胎釉结合状态看，应是一次烧成，不分素烧和釉烧。从釉色呈现状况看，唐钧应是先在素坯上均匀施釉，稍后进行点斑、泼斑或抹斑等随意性操作。从足部处理看，多半无釉或半釉，主要是为了避免釉体流动过大，造成粘足等缺陷。从釉色上看，以黑釉上泼斑、爆彩为显著特点。它以黑白为主色调，其间黑中隐蓝，蓝中泛白，蓝白黑相间，且釉体斑纹随着烧成工艺的运行产生出流动感，呈针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等，变幻莫测，具有丰富的审美特征。若从外观上看，与宋代钧瓷红紫相映的窑变斑彩十分相似，似乎对后来的天青紫红斑釉有一定的启发作用，但在釉料成分和烧制工艺上却不尽相同。唐钧是用含铁、钛成分的色釉人为点釉，在氧化气氛中烧制而成，宋钧则是釉内含铁、铜两种成分在还原气氛中自然形成。

观察对比，可以发现唐代的的钧瓷与其它瓷种有以下几个特点，唐钧以釉层丰厚，区别于当时的青瓷、白瓷、黑瓷，常有釉泪、釉痕、釉淌等凸凹现象，表明釉层是复式堆积的。

唐代钧瓷的造型大多丰润、浑实、庄重、素穆，拒绝小巧、灵珑，秀丽、乖巧，是受时代文化思潮的影响，故以庄重著称。

唐代钧瓷的釉感坚实、强硬，有一种力量和动感，渲然着张力和亢奋，饱满向上，而不轻浮，有一感重量。

唐代钧瓷的艺术感受力，表现为厚润、美满，在沉稳的基础上，追求一种奔放和激荡，故纵观唐钧的整体特征，当属“厚重”。

与同时代的其他瓷种相比，唐代钧瓷有几个特点：其一，唐钧以釉厚区别于当时的青瓷，白瓷和黑瓷，常有釉泪，釉痕，釉淌等凸凹现象，以“厚”著称，其二，唐钧造型大多以丰润，圆满，浑实，庄重，肃穆的风格出现，拒绝小巧，灵动，秀丽，乖巧，轻盈等，其三，唐代钧瓷釉感坚实，强硬，有一种力感和动感，渲染着张力和亢奋，饱满向上而不委颓，轻浮，有一种“重量”感，其四，唐代钧瓷的艺术魅力表现着合天地自然之美，无造作矫饰，厚润美满中张扬着恢弘和庄严，追求着奔放和激荡。

总的来讲，唐代钧瓷的特点是从花釉彩斑的艺术风格，结合丰润端庄的造型，逐渐从日常生活用品过渡到审美需要的行列，以厚润端庄的审美风仪称雄于世，为以后钧瓷业的兴起打下了坚实的基础。

唐钧是在匣钵内烧成的，并非裸煤。从影响范围来看，在河南境内，乃至陕西、河北、山西均有其类似产品的出土，突出的有禹州神后窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州扒村窑，乃至山西交城窑。

根据出土所掌握的资料，唐钧多为器皿类，以实用功能为主。造型凝重简练，庄重丰满，如碗、盆、盘、罐、坛、注子、瓶等。注子有大小多种形式，罐有无系、双系和四系三种，瓶有葫芦式和花口者，盘有三足者，但口径均较小。