《四块玉·恬退》是元曲作家马致远创作的一组散曲，共四首。这组曲描写作者厌烦当朝统治，但又无能反抗，所以隐居山林，独享有酒有肉的生活。第一首写自身年纪已衰，表明淡于功名之志以及归隐田园的愿望；第二首写故园的环境，是写大镜头；第三首是写庭院的近景，是写小镜头；第四首写隐居的生活情趣。各曲构思命意略同，意象构置有别。每曲末尾反复出现主题句“归去来”，使独立的各曲浑然一体。

【南吕】四块玉·恬退⑴

其一

绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台⑵。故园风景依然在，三顷田，五亩宅，归去来⑶。

其二

绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外⑷。紫蟹肥，黄菊开，归去来。

其三

翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋。太平幸得闲身在。三径修⑸，五柳栽⑹，归去来。

其四

酒旋沽⑺，鱼新买，满眼云山画图开⑻。清风明月还诗债⑼。本是个懒散人，又无甚经济才⑽，归去来。

⑴南吕：宫调名。南吕宫为元曲常用宫调之一。四块玉：曲牌名，属南吕宫。全曲二十九字，七句五韵。恬退：以退隐感到心神安适。

⑵麟台：即麒麟阁，汉宣帝时曾画霍光等十一位功臣像于阁上。后以画像麟台来表彰功勋卓著的大臣。

⑶归去来：归隐吧。来，语尾助词。晋陶渊明辞官归田，作《归去来辞》。

⑷红尘：指人间俗世。

⑸三径：归隐者家园的小路。陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”

⑹五柳：陶渊明，号五柳先生。

⑺旋沽：现买。旋，刚刚。沽，买酒。

⑻云山：古代常用作隐士居处的代称。

⑼诗债：谓他人索诗或要求和作，未及酬答，或自己因情景触动，想写诗而未来得及写，如同欠了债一样。

⑽经济才：指经邦济世、治国安民的才能。唐杜甫《上水遣怀》：“古来经济才，何事独罕有。”

其一

头发由黑变白，红润的脸色也变得苍老，我羞于把自己的容颜画上麒麟阁。家乡秀丽的风景依然如故，还有三五亩田宅，吃住不愁，一心归隐吧！

其二

青山绿水的旁边，有两顷良田和一处住宅。闲适之身跳出人间俗世之外。这时节，紫蟹正长得肥，黄菊也争相开放，应该归隐了吧。

其三

青山绿水的旁边，竹影松声之间建造了两间小茅斋。在这太平世界里，幸亏还留得闲身在。园中三径已经修好了，也栽上了五株柳树，马上归隐吧！

其四

刚打来的美酒，新买来的鲜鱼，映入眼帘的云山像一幅美丽的画轴徐徐展开。伴着清风明月，正可偿还诗债。我本是个懒散的人，又无经世济民的本领，正适宜归隐田园。

此组四支小令，元杨朝英辑《太平乐府》、明无名氏辑《乐府群珠》收录。由起首“绿鬓衰，朱颜改”二句的自画形象，可知其作于历经宦海风波而归隐田园以后的中晚年。马致远在青年时代是积极入世的，然壮志难展，时多愤激之音；但是，当其身经数十年仕途飘泊，大志消磨殆尽以后，便对人世间荣辱毁誉失去了热情，早年的牢骚愤激之音遂被恬澹的隐逸情怀所代替了。这组曲子就是如此。

《四块玉·恬退》四首是一组言志作品，表现的是恬澹的隐逸情怀。其中末支曲子说“酒旋沽，鱼新买”，酒是现打来的，鱼也是现买来的。尽管这里的酒不是李白笔下“五花马，千金裘”换来的美酒，鱼也不是东晋张瀚魂牵梦绕、为之辞官归乡的鲈鱼，只是寻常的村酒鱼虾罢了。这里没有说是让谁去买，也没说为谁而买。虽然只有六个字，但字里行间透露出作者的惬意自得。“满眼云山画图开”，作者对生活环境作了全景式的描绘，概括地写出了它的云山之美。作者置身于这云山环绕、美不胜收的图画之中，自然是乐而忘忧的。“清风明月还诗债。”李白《襄阳歌》称“清风朗月不用一钱买”，苏轼《赤壁赋》也说“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”，这些都是写人与自然的相契之情。清梁章钜撰写的联语“清风明月本无价，近水遥山皆有情”，更道出其中情趣。作者此时诗情饱满，文思泉涌，趁着清风明月带来的诗意，将之前所辜负的美景，付于笔端，一挥而就。“本是个懒散人，又无甚经济才。”此句照应这组散曲的首曲中的“绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台”。汉宣帝曾将功臣霍光等十一人绘图于麒麟阁上，这是封建社会士人们认为最高的褒荣之一，但作者却对此心灰意冷，说自己很懒散，没有经世济民、治理国家的才能。其实，作者满腹才华只是无处得以施展。表面上看是自谦、自嘲，其实是反语和讽刺。尤其是“无甚经济才”一句，响彻着与当时社会及主流思想不和谐的音调，表现出作者的清高品格以及他对当时社会的失望之情。末句高歌“归去来”，作者想像陶渊明一样，归隐田园之中，远离尘世的纷纷扰扰，自由自在。这首散曲节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹，但起表现的情思却是极其绵长而深切的。

组曲第一首言“羞把尘容画麟台”，有对自身命运的感伤，也有对世俗功名的鄙弃，感慨是十分复杂的，它与第四首“本是个懒散人，又无甚经济才”两句相照应，在看似自暴自弃的消极颓唐中饱含着怀才不遇的人生悲感，这才是作者高歌“归去来”的真正原因。各首都以描写对青山绿水和良田美宅的眷爱反衬其对尘海风波的厌倦，借以表现归真返朴的隐逸情绪。各曲构思命意基本相同，唯意象构置有别。第一首先总提“故园风景”，再实之以“田”“宅”，极朴实无华；第二首以“绿水”“青山”，再配上“紫蟹”“黄菊”，色彩斑斓绮丽；第三首写“翠竹”“青松”，而赏其“竹影松声”，显得空灵动荡；第四首写明月清风和如画云山，境界开阔。而“归去来”这一主题歌在每曲末尾的反复重奏，则使独立的各曲又浑然一体。

其一

四川师范大学图书馆馆长邓元煊《元曲：彩图版》：此曲表达归隐故园的愿望和决心，深含怀才不遇的愤懑。肖像勾画和心理描写相结合，恬淡从容，含蕴深厚。

其四

四川师范大学图书馆馆长邓元煊《元曲：彩图版》：此曲写归隐的愉悦，亦深含愤懑。前四句写诗酒自娱的生活情趣，其曲辞与前代诗人心灵感应，李白《襄阳歌》中曾说：“清风朗月不用一钱买。”五、六两句是自谦，也是反语，足见其志不得伸，满腹牢骚。

马致远，元代戏曲作家、散曲家。号东篱，一说字千里。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》以及同别人合写的《黄粱梦》七种，另《误入桃源》仅存一曲。一说南戏《牧羊记》也是他所作。剧作文词豪放有力，内容显示出对当时社会的不满，但也带有逃避现实、向往仙道的思想倾向。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。