《多少恨》是作家张爱玲创作的中篇小说，初载1947年5—6月上海《大家》杂志第二期、第三期，收入《惘然记》，中国大陆地区版本收录于小说集《红玫瑰与白玫瑰》。

虞家茵经朋友秀娟介绍到夏家当家庭教师。夏宗豫是个中年商人，而夏太太是个未曾受过教育的乡下女人，因父母之命媒妁之言两人才结婚。家茵与她的学生夏小蛮相处得很好，了解夏宗豫后，与他的交情也不错。家茵的父亲在多年前抛弃了他们母女俩，如今到上海找家茵。家茵尽管心中怨恨父亲，出于孝道，还是尽力帮他。

在家茵做家庭教师期间，家茵和夏宗豫的感情急剧升温。宗豫在女儿生病时的呢喃中警醒到自己对家茵的感情，于是主动进攻，请家茵看电影，频繁去家茵住处，终于在与妻子吵架出走的那晚，向家茵倾吐心声，并赢得了家茵的回应。家茵父亲虞老先生听到风声后，要求夏宗豫在公司中给他谋个职位。谁料虞老先生滥用职权，引起数起丑闻。夏宗豫一忍再忍，但还是不得已辞退了他。虞老先生想把家茵卖给夏宗豫，遭到夏宗豫的极端厌恶。计划失败后，虞老先生又企图与赶来上海缓解离婚危机的夏太太联合。夏太太恳求家茵不要夺走她的丈夫，让家茵嫁进来做妾，但家茵拒绝了。家茵想，她的父亲是个十足的无赖，他会毁了她的一生；其次，她担心小蛮将来有一天会怨恨夏宗豫，就像她恨自己的父亲。因此，家茵谎称要去跟表哥结婚，提出与夏宗豫分手，这使夏先生伤心不已。最后，家茵悄悄离开了上海。

1946年7月，参与筹办文华影业公司的编导桑弧经柯灵介绍，约请张爱玲编写电影剧本。张爱玲答应与桑弧合作后，很快写出电影剧本《不了情》。电影《不了情》于1947年初上映之后，产生了轰动效应。张爱玲乘势把《不了情》的电影剧本改写为中篇小说《多少恨》，于1947年夏登载在桑弧主编的《大家》月刊。

虞家茵：女主人公。家茵是一个接受了教育的女子，在清贫的生活中苦苦谋职。家茵和秀娟环境悬殊地做着朋友，却并不自卑、自怜以博得施舍钱财的同情。她和夏宗豫相恋，却并不把男人当成可依靠可寄生的大树抓住不放。在留下等待与出走厦门之间挣扎时，家茵衡量的核心是自尊，而这自尊是免受良心谴责的自尊和免受人格侮辱的自尊。家茵的思想挣扎中，多少的恨难以言说却又不言而喻。最后，虞老先生的咄咄逼人使家茵满怀着恨意离开上海。

夏宗豫：男主人公。他是一个性情温和的好心人，富有同情心，在实业经营上也有一套颇为成功的好办法。但他又是个性格犹豫、行事常常拖泥带水的人，他和妻子的婚姻是个存在多年的悲剧，可他任其半死不活地拖着，既没有勇气离婚，也想不出办法改善关系，以致于女儿的学业被耽误，性格越来越古怪。夏宗豫有时又爱感情用事，而缺乏原则性，为了讨好虞家茵，他不顾她的强烈反对而给虞老先生安排了工作，结果弄出一大堆麻烦。

虞老先生：家茵父亲。他为了享乐抛妻弃子，为了钱财挪用公款。他第一次打着“找事做”的幌子，来到家茵的住处，发现家茵生活贫寒、困顿，也还是装出可怜相，骗得五万元。面对一贯被自己玩弄于掌心的女儿表现出的埋怨，他立刻收起油滑，凶神恶煞般地骂女儿住到夏家是不要脸。有求于女儿时，舔着脸说好话，一旦不能如愿，立刻向女儿泼脏水，以泄心头之恨。

小说讲述了一位年轻女性虞家茵的故事，刻画了纯粹美好又苍凉无助的爱情。家茵和宗豫之间可以说是一见钟情，电影院的相识，礼品店的邂逅，都为恋情展开做了铺垫。随着家茵成为小蛮的家庭教师，他们逐渐了解，一起谈心，看电影，享受着恋爱的欢乐。虞老先生的出现破坏了纯洁的爱情，夏太太的到来也无疑使家茵与宗豫感情变得复杂。在现实面前，家茵抽身而退，无奈选择离开。从表面上来看，家茵为了小蛮有个完整家庭选择分手，其实真正导致他们分开的是他们自己有所保留的爱。家茵既不可能放下自尊，去做宗豫的妾，又不可以叫宗豫离婚，成为光明正大的妻。她永远在等，等一份承诺，等宗豫来决定他们的未来。自始至终，宗豫没有做出实质性的行动来实践他的诺言。他既没有阻止原配的到来，也没有表示要与家茵结婚。在与家茵的交往过程中，宗豫的爱始终停留在表面，他最大的决心不过是买了副新碗筷，要与家茵一起吃饭而已。家茵在爱里走了一遭，真切地体会了甜蜜与悲哀。她只能以远走他乡来结束这段恋情。

在《多少恨》中，张爱玲把爱情错失的矛头指向了社会，表现了中国特色的人情世故。宗豫被包办的无爱婚姻，家茵父亲对她母亲的用情不专及对家茵的阴谋算计，家茵为了生计而奔波辗转，从这些社会和经济的表层因素中可以看到深层的东西，即人性的盲目以及由此造成的残酷。小说中的虞家茵自立自尊、深明大义，为了不破坏夏宗豫家庭的完整，忍痛放弃了爱情。从另一角度也看到她在生活面前所表现出的屈辱和顺从。家茵痛恨自己父亲弃母亲与自己不顾而另结新欢，对她而言具有讽刺意味的是她亦可能成为令小蛮痛恨的第三者。小说中屡次写到家茵掷骨牌，虽是知识女性，但她深执于用骨牌算的结果，不能释怀。一方面是对纯情的深层渴望，另一方面是对情的无限茫然。在这样深刻的矛盾之中，使读者感受到了悲剧性的存在困境。

环境描写

小说开头，作者便运用环境描写营造了一种悲伤幽怨的气氛。电影院是虞家茵和夏宗豫初次见面的地方，梦幻般的建筑，依稀可闻的箫鼓，暗示着一场虚幻的恋情即将拉开序幕，却逃不脱曲终人散的命运。家茵第一次去夏宗豫家教书，作者则通过房间内部陈设道出了一个没有女主人的家的纷乱。正因如此，宗豫才如此羡慕家茵家里的烟火气。此外，小说通过宗豫的视角写出了家茵的住处，弄堂小楼中的一间房，狭小而局促的情景，揭露了家茵生活的窘迫。

读者意识

《多少恨》的写作是一次富有“读者意识”的尝试。张爱玲承袭一般言情小说的爱情悲剧的模式，其表层叙事结构是显而易见的：故事中人物及情节的设置完全按照言情小说才子佳人式的惯用模式，一个成功男人宗豫在无爱婚姻下，与地位悬殊的柔弱善良女性家茵之间的爱情故事，但两人最终无法结合，家茵选择远离。故事情节丰富，有戏剧性，情节进展快，且干脆利落，人物性格类型化。从中可以看到张爱玲尝试作通俗小说的努力，这些通俗性元素体现张爱玲极强的读者意识。

意象

“镜像”作为小说的主要意象，延伸为玻璃杯、玻璃窗、玻璃门、眼镜、白磁、香水瓶等；作为叙事方式，镜像描写分别嵌入小说的起承转合处，成为小说的结构模式。小说中男女主人公相识于“整个的像一支黄色玻璃杯放大了千百倍”的电影院门前，随着故事展开，玻璃意象多处出现，“玻璃上的手帕贴在那里有许多天”独立成为一段，担负起省略叙事的作用，而玻璃窗也成为张爱玲转换时空的道具。张爱玲透过镜像写爱情的无奈，亲情的丑陋，在“镜子”的返照下，人生现出虚无的本质。张爱玲有意识用破碎意象和镜像世界观照爱情，爱情是水底的珠玉，有种哀艳的光。作者不断地提醒读者做这种观照，使读者对小说所写的世俗生活自觉疏离，并对生命本体进行反思，正视现实残酷的本质。

山东大学文学院教授黄万华：小说中家茵的形象近于“圣女”，但她并非男性注视下的“圣女”，而是张爱玲对自己的女性传奇世界的某种偏离，家茵的情感、心理无传奇色彩，却活生生有着中国普通女子的一切，张爱玲在其身上写出的压抑和自主，也颠覆了男作家对于中国女子的男性想象。

张爱玲（1920—1995），中国现代作家，原名张煐。原籍河北丰润，生于上海。5岁入私塾受教，1931年入读上海圣玛利亚女校，1939年考入香港大学文科，太平洋战争爆发后返回上海。1943年发表小说《第一炉香》《第二炉香》，一举成名。1952年离开大陆去香港。1955年离开香港去美国，1995年9月逝于洛杉矶。主要作品有长篇小说《半生缘》《小团圆》，中短篇小说《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》《对照记》《重访边城》等。