多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。另外2种柱式是爱奥尼柱式和科林斯柱式，它们都源于古希腊。

在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是粗大雄壮，柱头是个倒圆锥台，没有柱基。柱身有时雕成20条槽纹，有时是平滑的，柱头没有装饰。柱下部约占全柱三分之一的地位槽纹很浅，几乎是平的，往上越来越深。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1︰5.5；柱高与柱直径的比例是4或6︰1。

关于柱与柱之间的距离，从较古的纪念坊来看，是柱的直径的两倍，少数到两倍半。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕特农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

帕斯顿姆的波塞顿神庙，即海神神庙，是希腊古风时期的多立克柱式的神庙。如把它与帕特农神庙比较，就可以看到多立克柱式在几十年的变化。

古埃及的石柱圆实、高大。当光斜穿过整齐的柱而投射于建筑上，光影斑驳，凝重而压抑尽显建筑的庄重。古希腊人聚焦在柱式上，其外轮廓富有人的形态和比例：有柱身粗大，柱头朴素，由隆起的圆形石垫和无装饰的正方形板组成的多立克柱式；有柱身细长的直立于柱础，柱头由曲线从向上的左右两个方向卷成涡形装饰并用顶板盖住柱头，整体比多立克柱式有很多细节的爱奥尼亚柱式；还有一种是爱奥尼亚的延伸，柱头增加毛莨叶为装饰的科林斯柱式。古罗马人添加了短粗的塔司干柱式；他们偏爱科林斯柱式的华丽，形态上又喜好爱奥尼，两者结合形成了混合柱式。

这一连串的进化，不仅完善了古典柱式系统，而且技术与艺术的结合也达到了一定高度。古罗马还有柱式复合性变化的特征。例如：将柱演变成附墙柱、半身柱和壁柱，只用来作为装饰元素，而结构支撑是另外设计的。这庞大的系统里，我们要用正确的眼光去挑选与现代建筑设计中匹配的元素，进行传承、创新和发展。

多立克柱式与爱奥尼柱式

两种柱式各有自己强烈的特色。它们之间，整体、局部和细节都不相同，从开间比例到一条线脚，都分别表现着刚劲雄健和清秀柔美两种鲜明的性格。

多立克柱子比较粗壮（1︰5.5~5.75），开间比较小（1.2~1.5柱底径），爱奥尼柱子比例修长（1︰9~10），开间比较宽（2个柱底径左右）；

多立克式的檐部比较重（高约为柱高的1/3），爱奥尼式的比较轻（柱高的1/4以下）；

多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷，外廓下垂；

多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一个小段圆面（24个）；

多立克柱式没有基础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，轻倩的爱奥尼式的却有复杂的、看上去富有弹性的的柱础；

精壮的多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而纤巧的爱奥尼式的却不很显著；

多立克式极少线脚，偶或有之，也是方线脚，而爱奥尼式的却使用多种复合的曲面的线脚，线脚上串着雕饰，最典型的母题是盾剑、桂叶和忍冬草叶；

多立克式的台基是三层朴素的台阶，而且四角低，中央高，微有弧形隆起，爱奥尼式的台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；

它们的装饰雕刻也不一样，多立克式的是高浮雕，甚至圆雕，强调体积，爱奥尼式的是薄浮雕，强调线条。

这两种柱式，确实可以说是分别典型的概括了男性和女性的体态与性格，不仅是像维特鲁威所说的那样简单地模仿男体和女体的比例。