《天净沙·梅梢月》是元朝将领张弘范创作的一组散曲。这两首曲子咏唱的是离别相思之情。第一首以女方的口吻陈述，把月牙比喻成紧蹙的弯眉，以表达对远人的思念。第二首写自别离后路途奔波的艰难情状，长安街头，西风落叶，塞雁飞越关山，凄楚的玉箫声不断撩拨着离人的愁绪。全曲景与情合，情景相生，哀婉顽艳，凄恻动人。

【越调】天净沙⑴·梅梢月

其一

黄昏低映梅枝，照人两处相思，那的是愁肠断时⑵。弯弯何似？浑如宫样眉儿⑶。

其二

西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处？玉箫明月空闲。

⑴越调：宫调名。元曲常用宫调之一。天净沙：曲牌名，入越调，用于剧曲、套数或小令。全曲共五句二十八字（衬字除外）。

⑵那的是：那确实是。的，确实，实在。

⑶宫样：宫中流行的样式。唐玄宗曾令画工作《十眉图》，有横云、却月等名目，月眉，半环如初月形状。

其一

黄昏时的新月映照着梅枝，月光下的离人黯然相思，那的确是愁肠欲断的时刻。弯弯的月亮像什么？正如宫中所画的月眉。

其二

渭水西风，长安乱叶，夕阳如血，老雁关山，古今最难的就是离别。心上人究竟在哪里？箫声凄楚，明月孤照。

这两首曲子收录于《淮阳乐府》（《淮阳诗余》）。张弘范散曲的内容主要是以铁骑征战自矜，而这两首曲子却是以离别相思为题材，为代言体作品。其具体创作时间难以确证。

这两首曲子咏唱游子思妇的离别相思。第一首小令写月挂梅梢，由妇女之口，诉说断肠之相思。由梅梢之月，联想到宫女的双眉，其弯弯形状非常相似。此曲写相思，选取特定的时刻：黄昏之时，月上梅梢之时；选取相思汇聚之处：眉。这促使人联想到欧阳修《生查子·元夕》“人约黄昏后，月上柳梢头”和李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，オ下眉头，却上心头”的词句，更能领略到这位思妇因相思看到月牙儿，就想起弯弯眉儿的内心底蕴。

第二首小令写月挂梅梢之时，一位男子思家念亲，诉说别离相思之苦。“西风落叶长安”化用贾岛《忆江上吴处士》“秋风吹渭水，落叶满长安”句意，“夕阳老雁关山”化用陈与义《十月》“归鸦落日天机熟，老雁长云行路难”句意，以此二句组成双双对偶，创造出一个“秋风萧瑟雁南翔”的苍凉环境，勾起游客相思愁绪。秋天落叶遍地，老雁尚在关山之遥长途跋涉。暗含游客以老雁自比，欲归路遥，夕阳在山，相思之苦可想而知。“今古别离最难”，明白如话，高度概括了离情别恨的哲理。“故人何处，玉箫明月空闲”，设思念之人在何处；又自答道：在明月照梅梢的秋夜之中，独自倾听悠悠传来的玉箫之声。陡然到此打住，而留给读者的无限遐想，是此曲的一个特色。

江苏师范大学教授赵兴勤：“本曲多化用唐、宋诗词名句，用典较多，却无堆砌、穿凿之感。”（《中华传统文化经典全注新译精讲丛书·元曲三百首》）

张弘范（1238－1280），字仲畴，河内（今河北定兴）人。元朝将领，战功卓著，攻宋陷襄阳，下建康，俘丞相文天祥，攻占崖山，陆秀夫负宋帝蹈海死，因以亡宋。《元史》有传。幼年从郝经学，能为诗歌，著有《淮阳集》《淮阳乐府》。其散曲内容主要是以铁骑征战自矜。元钟嗣成《录鬼簿》列其“前辈已死名公，有乐府行于世者”。明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。隋树森《全元散曲》存其小令四首。