女中音_女性中音演唱者 - 线报百科mbji.cn

女中音

女性中音演唱者

女中音，是女性中音演唱者。

声音介绍

英文：Mezzo-Soprano

女中音，又称次女高音，是美声唱法中一个介于女高音（Soprano）和女低音（Contralto）的声部，它的音域为G3-A5。声带通常比女高音略长和宽，高音厚实、有力，中声区声音特别丰满圆润。在美声唱法最注重的宽、厚、亮的音色质地中，女中音更注重的是宽和厚。由于女中音通常饰演的角色通常都不是正派的女性：放荡的卡门，欺世盗名的达丽拉，勾引良家子弟的维纳斯（《汤豪舍》）等，她们又常常会搞出很多紧张的情节来，因此女中音的音色又带有戏剧性的色彩。

特点介绍

女中音（Mezzo Soprano）意大利语直译为次女高音。次女高音在女声中音域介于女高音（Soprano）与女低音（Alto）之间，所以称之为女中音。女中音在人声声部分类中，是重要的和最不可缺少的声部，因为它不仅可以作为旋律声部，担任独唱，而且还是主要的和声声部，担任合唱中的主要配唱角色，在音乐创作中还起到完善和声的作用，这种声部存在着重要的意义。犹如文学中古典文学、现代文学、民间文学之间的关系一样，女高音、女中音、女低音这几个声部之间没有主次之分，它们是相互联系，相辅相成，互相促进的。声乐艺术的发展历史就充分证明了这一点。每次有关于人声声部的精细分工，不仅促进各声部艺术向更深、更宽的领域发展，而且达到了对整体声乐艺术的平衡提高与发展的目的。在各声部艺术的形成和发展中，女中音从声部的诞生到其歌唱艺术的逐步确立，经历了漫长、曲折的成长过程，走出了一条由次要地位变主要地位，由被动到主动的竞争之路，形成了女中音声部的歌唱艺术特点及其演唱风格，最终创造出了女中音的声乐艺术、实现了自身的价值。

传统声乐

作为一种稀有的声乐资源，无论国内还是国外都是比较珍贵的。女中音具有特殊的音质和音色，音域宽广，音色深厚有力，纯净柔美而富有变化，尤其中声区低沉而饱满的低音近似女低音，富有色彩变化的高音又近似一般女高音。生理结构进行分析。一般女中音声带较长，较厚宽，而咽腔、喉腔等腔体空间比女高大。这就是女中音声的圆润、宏亮、深厚、结实、饱满共鸣效果产生的有利条件。在声部的鉴定问题上，不能仅凭学生某一特点来决定其声部性质。例如就音域来说，有的女中音的高音部分声音与戏剧性女高音和大号女高音近似，而有的女中音的低音部分声音又接近女低音。区别在于女中音音色较女高音暗一些，其高音又宽厚而浓一些，其低声区则比女高音多掺进一些胸腔共鸣的低音，中声区的唱法基本上与女高音差不多，至于戏剧性女高音和大号女高音，虽同样要具有饱满而结实的中低音，但就其整个音色来讲，与女中音还是有一定程度的差别的。女中音与女低音相比较，低音不如女低音低，色彩不如女低音浓，但它比女低音的声音灵巧一些。我国著名的民族唱法女中音歌唱家有关牧村、刘子旗、德德玛、吴玫玫、孙媛媛、梁宁、降央卓玛、董芳等。

流行声乐

流行乐坛的女中音历来少见，掐指一算，杰出的寥寥无几。低沉，浑厚，委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者心灵，让人痴迷和向往。好听的女中音会让人慢慢上瘾，让人深陷其中并且无法自拔。华语乐坛著名的流行唱法女中音歌手有徐小凤、梅艳芳、蔡琴、郭燕、潘秀琼、刘雅丽、陈慧娴、欧阳菲菲、李宇春、苏曼等。

其中，内地的郭燕、香港的徐小凤、台湾的蔡琴，三位出自同一故乡（湖北）的三地歌手，同是难得的女中音，同是黑胶迷，却又独具魅力，被媒体誉为华语三大流行女中音。

三大女中音之一：徐小凤，生于1949年1月。香港乐坛标志性人物，早在上世纪80年代就被称为殿堂级歌手，波点裙、大波浪、低沉磁性的豆沙嗓是她的标志。徐小凤在歌坛四十余载，好歌无数，地位超然，她那独特魅力的嗓音，征服了整个华语乐坛。她的声音不高亢不激越，平稳中带极强的穿透力，不暗哑不滞重，浑厚中带深沉古典，无论是欢快的《卖汤圆》，或是略带伤感的《留下眼泪前》，还是诠释人生、励志的《顺流逆流》，徐小凤的歌曲都会成为家喻户晓、茶余饭后的经典佳作，不论老女老少，都会哼唱。她的歌声慢慢的成了一种经典，是永远珍藏的一份醇厚真情，即使在21世纪，她的歌曲依然无可替代，她更是女中音界永恒的辉煌。

徐小凤的黑胶情怀源自一首《恋之火》，这是徐小凤翻唱40年代歌星白光的作品，是她演唱会多年来的保留曲目。1966年，她正是凭借这首歌参加“香港之莺”歌唱比赛，击败了其他2000多名对手成为冠军，也许是冥冥之中自有天意，命运竟随一首老歌彻底改变，徐小凤从此踏入歌坛。此后，徐小凤又陆续翻唱了白光的《假正经》、《魂萦旧梦》等，令白光也深为佩服，连连称赞“这小妮子学我真像”，彼时人称“小白光”。徐小凤的《明月千里寄相思》和《心恋》也是翻唱吴莺音和崔萍两位歌后的作品，但她在日后的努力中终于证明了自己的歌唱才华，成为众多大牌歌手模仿或是翻唱的对象，张国荣、周华健、谭咏麟、甄妮、王杰、刘德华、张学友、黎明等人都翻唱过她的歌曲。在1978年的大碟《风雨同路》大受欢迎之后，徐小凤开始成为香港乐坛独当一面的歌手，随后佳作无数，纵使她在拥有众多个人金曲的时代，仍不介意翻唱大量别人的名曲。徐小凤热爱经典，尊重经典，这也是她的黑胶情怀。徐小凤纵贯40年的歌唱生涯，从黑胶、磁带时代，一直唱到CD、Internet时代，变的是聆听的方式，不变的是打动心灵的歌声。

三大女中音之二：蔡琴，生于1957年12月。台湾流行乐坛的重量级人物，有“丝绒歌后”之美称。70年代以民歌歌手身份开始涉足歌坛，随后出版了第一张唱片《出塞曲》。30年长红不衰，发行唱片近50余张，获奖无数，嗓音低回委婉，淳厚沉稳，极富穿透力。名曲有《恰似你的温柔》、《你的眼神》、《最后一夜》、《新不了情》、《读你》、《被遗忘的时光》、《渡口》、《抉择》等，同时亦涉及广播、写作、电影、服装设计等多个领域，主持包括“金马奖”在内的多项大型活动，被誉为主持界的“名嘴”，是华语艺人大型巡回个人演唱会内地场次和票房纪录保持者。

在歌坛，蔡琴有着极好的口碑，蔡琴的黑胶情怀更是无庸质疑的，她的歌曲以对经典名曲的翻唱为主，周璇、白冰、蝴蝶、阮玲玉、李香兰等众多老牌上海歌星的作品包括《不了情》、《天涯歌女》、《三年》、《我有一段情》、《夜上海》、《月亮代表我的心》、《绿岛小夜曲》、《夜来香》等，被蔡琴独特的嗓音演绎得别有一番风味，让听者赞口不绝，让再繁忙的人也忍不住驻足聆听，忍不住陶醉其中并潸然落泪。在“发烧友”圈中，蔡琴的唱片都被作为试音碟，磁性低沉的嗓音被奉为华语人声中的HI-FI标准，他们认为，只有器材能真实传达出她声音的魅力，才足够水准。蔡琴的嗓音除了柔美更有一种成熟女人的那种沧桑的妩媚，让人十分迷醉。她波澜不惊、低回委婉的歌声，是一种被遗忘了的古老语言，有着一种古典的浪漫，一种优雅的感伤。她也是民歌时代跨到流行音乐环境最成功的代表人物，是继白光後最受推崇的中音歌后。

三大女中音之三：郭燕，生于1977年3月。内地流行乐坛独一无二的“蓝色女中音”，被誉为“黑胶小天后”。2011年发行的原创HIFI专辑《雁归》大获好评，在融合中西古典音乐元素形态同时，亦极具流行性，精彩的展现了郭燕磁性宽厚、圆润饱满、结实干净的独特中音。在稀有的内地中音界的殿堂，郭燕的出现，让人有耳目一新的喜悦。郭燕的超凡脱俗让她能游刃有余于各种类型的音乐作品，淳朴自然，忧柔委婉，不矫揉造作，极具感染力。与其他女中音相比，郭燕的特色还在于她的歌曲多为原创，无论是略带伤感的中国古风《雁归来》、《遇，不见》，还是禅意盎然的《佛说》，或是纯净空灵的《天空之城》与唯美的《花语》，都让人爱不释手，她每一个发音都紧紧牵引着听众的思绪，抚慰着你的心灵，让你释怀与淡然。

郭燕从小迷恋黑胶唱片，酷爱经典金曲。2010年在香港的一次怀旧演唱会上，人们看到她把那个年代的万种风情演绎得淋漓尽致，丝丝入扣，郭燕散发的复古气息和黑胶情怀从此开始蔓延。2011年7月22日，郭燕“黑胶情怀”上海滩四大歌后金曲演唱会在深圳保利剧院拉开帷幕，复古红唇造型，优雅的旗袍与华丽晚礼，高贵气质，韵味十足，摇曳身姿尽显温婉韵味，昔日上海滩四大天后恍若重现。《花好月圆》、《魂萦旧梦》、《等着你回来》、《如果没有你》、《凤凰于飞》，郭燕不仅现场演绎了蔡琴曾翻唱的数十首金曲，同时还有徐小凤的《明月千里寄相思》、《顺流逆流》、《漫漫前路》、《星》等国粤语作品，让听者在她余音绕梁的歌声中有恍如穿越的别样体会，令人身心沉醉，记忆犹新。长期以来，郭燕平实低调，浑然天成的独特中音使她不需要过度的商业包装，除了筹办演唱会，就是录制专辑，一如既往地坚持着自己的音乐之路，正是如此，我们可以才清楚地看到，郭燕犹如数年来内地流行女中音之中的一颗明珠，正缓缓地在东方升起。

国外歌唱家

孔奇塔·苏贝尔维亚（Conchita Supervia）

格拉迪斯·斯沃索特（Gladys Swarthout）

艾碧·丝蒂葛娜妮（Ebe Stignani）

朱丽叶塔·西米奥纳多（Giulietta Simionato）

斯黛芬丝（Ris Stevens）

布兰奇·特伯姆（Blanche Thebom）

费多拉·巴比耶利（Fedora Barbieri）

雷吉纳·雷斯尼克（Regina Resnik）

克丽斯塔·路德维希（Christa Ludwig）

莉塔·戈尔（Rita Gorr）

詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）