孙惠珠，女，原籍山东，1962年出生，工老生，大连京剧院国家一级演员，大连市政协委员，中国民主同盟会员、中国戏剧家协会会员、辽宁省戏剧家协会会员、大连市文化活动协会常务理事、大连市名人协会会员、大连戏剧家协会理事。原唱老旦，后改为舞台上少见的女须生。

1977年毕业于大连艺术学校京剧科，1983年拜高派艺术家李和曾为师，1991年中国戏曲学院进修学余杨派，得荣桂芬、管韵华、李和曾、李鸣盛、迟金声、叶朋等名家教益。她曾多次为朱镕基总理、江泽民主席、丁关根部长等国家领导人演出，获得好评。

从事京剧艺术近30年，曾获央视中青年演员电视大赛“荧屏奖”、省级艺术界最高奖“辽宁省戏剧玫瑰奖”，文化部全国青年优秀演员评比展演一等奖及省市各种优秀表演奖、人才奖，2000年获省“辽宁文艺之星”称号，2002年文艺系统唯一一名被授予“大连市十佳优秀青年成才女性”称号。

学戏先学做人，戏德为先。孙惠珠热情开朗，豪爽大方，乐于助人，不但是“不会拒绝”，甚至谁家有事她会主动去帮助。一次看见中学生打群架，她一脚急刹车，车门都没关就跑进人圈里，左拉右挡劝道：我孩子也像你们这么大，你们打架受了伤或打坏了人，父母多心疼上火！结果自己被推搡得一身汗，却终于感动了孩子们。

同事、朋友们都喜欢她。有时会有电话响起：宫主哇，我们累了，是不是该逍遥逍遥了？原来，一些朋友推举她为逍遥宫宫主， A A制，有时一起玩，或出游，或健身，或开沙龙自娱自乐，或喝茶喝咖啡打扑克聊天。

天生丽质、才华横溢又屡获大奖，自然倾慕者众。而演艺圈里，她以洁身自好忠于爱情赢得了人们的尊敬。说起婚姻，她说：“人生至高的幸福是有人爱。上次去北京参加大赛，没想到，他放下了很重要的事，很自然地陪我前往。有他陪伴，我就像有了主心骨，发挥得特别好，如愿夺得大奖，这也算是我对他一片深情的回报吧。这段婚姻对我太重要了，它不但是我生命中的东风，还让我远离了绯闻，清静地全身心投入到事业中。”这个在台上叱咤风云的须生，回到家却是温柔的依人小鸟。丈夫没回来，她会守灯不眠等呀等，那灯下，用她的话说，是一颗青绿的心在记挂亲人；机场离别，她有时竟会忘情地搂着夫君的脖子哭。在国外，每天的越洋电话诉不尽思念。“戴厚英在《人啊人》中说过，100对夫妻约有90对在凑合，我们幸运地属于那少数的美满婚姻拥有者。我觉得，没有什么比拥有幸福的爱情对一个女人更重要了！”她说。

若说有幸福女人，孙惠珠算一个。丽颜金嗓，事业成功，爱情美满，儿子聪明，高堂健旺，姊妹和谐。她的家也是浪漫的艺术之家，处处体现着主人的生活情趣和高雅气质──门上小挂毯，是京剧脸谱；餐厅的墙饰，还是大大小小错落有致的脸谱！与国粹艺术相辉映的，是主卧里沿墙一长条地台，摆了一长溜晶莹美丽的瓷器！厨房是开放式的，大大方方；衣物都收在步入式衣帽间里，整洁方便。书房里，有女主人与党和国家领导人的合影，假日里，京腔琴韵流淌着和谐与快乐。

她嗓音宽亮，演唱韵味苍劲醇厚，在唱、念、做、打上充满阳刚之气，不露女性痕迹。

领衔主演剧目有《伍子胥》、《文昭关》、《铡美案》、《黑旋风李逵》、《四郎探母》、《大探二》、《乌盆记》、《辕门斩子》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《武家坡》、《大登殿》等。长靠老生戏《定军山》《战太平》演起来也得心应手。

《人民日报.》（海外版）发表《杨派女老生孙惠珠》的介绍文章。中央电视台戏曲栏目专程到大连为她拍摄了标题为《大连有个女老生》的专题节目。此外，上海《新民晚报》、《东北之窗》、《大连日报》、《大连晚报》等新闻媒体分别登载了《大连京剧团沪上送惊喜——孙惠珠传统戏显功力》，《绛紫帷幕下的爱情喜剧——记全国青年优秀演员评比展演一等奖获得者孙惠珠》、《唱老生的小女子》、《女老生本报送“年礼”》等报道。

曾多次随团出访荷兰、法国、德国、比利时、意大利、瑞士、日本等国家演出，均受到欢迎。

1986年获省京评剧中青年演员表演奖；1991年获得中央电视台全国中青年演出电视大赛影评奖；

1993年获市专业艺术团体表演赛优秀奖；

1996年—1997年度获市文艺创作优秀奖；

1997年获辽宁省戏剧玫瑰奖；

1999年获市艺术人才基金会人才奖；

2000年获中华人民共和国文化部全国青年优秀演员评比展演一等奖；

2001年获省第五届艺术节京剧新秀精品晚会优秀新人奖；

2001年获第三届市艺术人才基金会优秀人才奖；

2001—2002年获市文艺创作优秀奖；

2002年被授予“大连市十佳优秀青年成才女性”荣誉称号。

2002年被子授予辽宁省文学艺术联合会“辽宁文艺之星”荣誉称号。

女演员演老生而享名于世的实属凤毛麟角。 20世纪三十年代以来，京剧生行里威望最高的当属余叔岩。他既为前“四大须生”（余与言菊朋、高庆奎、马连良）之首；又为后“四大须生”（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）之师。余先生是不收女弟子的，认为对她们“深了不是，浅了不是”。要求严格，惟恐接受不了；不严格，便难于学深学透，于自己艺术流传有损。虽然知道有位叫孟小冬的女青年私淑其艺术，已取得很大成就，也曾不断有友人建议将孟收为弟子，他却以陈少霖、杨宝森之后不再收徒为借口婉言谢绝。直到1937年，由于难拂友人情面，于10月21日收下李少春为徒。孟小冬再次托人求助，才于收李少春后第三天，接受了她的拜师礼。孟小冬成为余氏门生中最有成就的弟子，演唱给人以乱真之感。在杨宝森还没有成大名时，曾有孟、马、谭、奚为“四大须生”之说。 杨宝森发展“余派”另有特色，而后学习“杨派”的人不在少数，仍然多为男演员。不想前不久在北京举办的“全国优秀京剧青年演员评比展演”中，出现了一位学习“杨派”取得优异成就，获得一等奖的女老生，她便是大连京剧团的孙惠珠。 近些年来，对男演女、女演男是否应该提倡说法不一。其实正如“荀派”艺术创始人荀慧生所说：“……都未尝不可。主要的是功力必得深厚，对剧中人的体会必须深刻。男演女，要台下像男，台上像女；女演男，要台上像男，台下像女。这样就能成为好角。反之，不但成不了好角，还会令人讨厌。”孟小冬学“余”，孙惠珠学“杨”，都是由于治艺执著，台上像男取得的。 孙惠珠开蒙学的是老旦，曾为大连京剧团老旦主演。前些年，她觉得按自己爱好与条件改学老生更合适，熟悉她的人也有同感。她毅然改了行当，先投师李和曾，又因具有学习“杨派”的条件，拜了“杨派”名家李鸣盛。她的长处在于不避艰辛，肯于苦练，请求师傅对她严格要求，因此进步极快。数年前，她在北京举办专场演出，已深得内外行好评。但是她并不以此为满足，更加寻找差距，深入钻研。为学得深透，她不断往返于大连与北京之间，向师傅学艺，并观摩“杨派”戏，把自己的工资都用在投师学艺上，还得到了家里人的支持。她的先生、哥哥都不断从精神上鼓舞她，从经济上支援她。为参加前些时的评比展演，在师傅因病行动不便的情况下，她把中国戏曲学院教授、“杨派”名家叶蓬请到大连，为她加工参演剧目《乌盆记》，深入领会“杨派”神髓。 如今，孙惠珠已深入掌握“杨派”要领，与在她以前成名的孟小冬一样，唱中不带雌音，做戏不显女气。她应邀在全国各地及美国几个大城市演出，都很受好评。这次展演中，她演的《乌盆记》又有新的提高。“遇害”一场，她恢复以“滚背”越堂桌而下的传统演法，落地后再用“抢背”、甩“水发”，然后用硬“僵尸”。举止干净利落，向张别古诉说被害经过的大段“反二黄”唱得神完气足，韵味浓郁，字正腔圆，而且没有故意造作出来的苍老气。观众和评委不禁为之鼓掌。 在颁奖台上，她手捧奖杯，毫无自得之色。她说，当时想的还是不能停步再求精深。果然，近一阶段她又在千锤百炼《乌盆记》、《文昭关》，准备参加全国京剧青年演员电视大奖赛。