《山鬼》是《楚辞·九歌》篇名。关于山鬼的身份，中国民间有多种传说，女神，精怪，山神等。为祭祀山神之歌，所描写神姿态和衣饰，系一女性。内容多表现离忧哀怨之情。《山鬼》出自《九歌》的第九首。《九歌》是一组祀神的乐歌，据说是屈原在民间祀神乐歌的基础上加工修改而成的。《九歌》中有不少篇章描述了鬼神的爱情生活，如《湘君》《湘夫人》《云中君》等，本文也是如此。“山鬼”即一般所说的山神。

《山鬼》，既具有神话色彩，又充斥着浪漫的悲剧色彩。山鬼又称“山神”，是一位亭亭玉立的姑娘，但她不能见光，她的爱情悲烈又苦痛——相思却不得，想见却只念。在这一点上，诗歌对于山鬼的性格描写得十分细腻到位，将一位如花似玉的姑娘相思不得的无奈之情表现得淋漓尽致。

若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。

既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。

乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。

被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。

余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。

表独立兮山之上，云容容兮而在下。

杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。

留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？

采三秀兮於山间，石磊磊兮葛蔓蔓。

怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。

山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，

君思我兮然疑作。

雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。

风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。

住在若木神树下的山妖，生长于山林深处的仙境。

披挂着大叶薜荔的坎肩，缠着柔韧女萝藤的腰带。

她神情纯洁且天真浪漫，美目流盼时又巧笑倩倩。

无数多情的少年爱慕她，渴求她婀娜多姿的身材。

趁驱气势他们围狩赤豹，纵情追击捕捉斑斓大虎。

给白马佩紫色的辛夷花，让熊罴都头戴芳香桂冠。

装饰着紫红石斛兰披肩，腰间挂香气四溢的杜蘅。

少年们奉献最珍贵香花，赠给那令人相思的女神。

我从幽竹遮天的山林来，跋山涉水加入求爱队伍。

我不畏艰辛登爬到山顶，宣布世界上唯独的最爱。

山岚和风云都来干扰我，纷纷地涌挤到我的脚下。

太阳落下山敛尽了光芒，白昼从遥远的天边昏暗。

东风飘荡起云雾和迷茫，风雨之神也都赶来显灵。

山神啊求你留下灵修吧，让我安心跟随不再离开。

就算岁月老去也不离弃，还有谁能令我有此荣誉。

在深山为女神采摘灵芝，重重叠山石缠缠绕的藤。

谁在埋怨我从此不归家，是谁在不间歇地想念我。

迷失在繁华山林的人啊，一心只为寻求那丛芬芳。

渴了就掬山涧的甘泉饮，累了就借松柏的树荫歇。

那些思念我的人安心吧，不要有满心牵挂的样子。

雷声如霹雳震响在山林，狂风暴雨令天地昏沉沉。

耳边只能听到猿的哀鸣，更有深夜里惨叫的长尾。

整座山谷轰响妖风飒飒，落木萧萧春夏秋冬枯荣。

我已然失落得没有方向，徒有想念和无奈的离愁。

《山鬼》一开始，以笙为主旋律的音乐将我们带入山鬼的世界，“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”第一句“若有人兮山之阿”仿佛将我们带到一个烟雾缭绕的深山老林中，龚琳娜采用的是民歌唱法。当唱到“善窈窕”时，龚琳娜面部开始变得狰狞，声音加重加急，最后声音突然消失在伴奏声中。“乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”唱到“辛夷车兮结桂旗”时，龚琳娜运用了其独特的龚式唱法，即抬头把眼睛瞪得很大，眉毛上提，并配合一系列的摇头动作和手势，有恍然入唐宋之感。

龚琳娜的举手投足间都延续了传统的歌唱方式，即自由歌唱、身心豁然。“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”这一句采用平淡的开头，却在“芳馨”二字上进行了爆发式处理，带着尾音的拖腔完成了整句话的演唱，清亮的嗓音回旋在高音区域，深厚的扎实功底显而易见。

《山鬼》在第一段结尾处没有间奏，而是直接接上第二段“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。”她有一种生气的感觉，好似山鬼在抱怨公子不能理解自己的烦躁之情。“表独立兮山之上”这一句的“山之上”看起来是一个小分句的结束，实则是为了衬托之后高潮的到来。唱到“云容容兮而在下”时，龚琳娜的眼神扣人心弦，眼珠不停地左右晃动，有些许调皮。“杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予”这四句较为平淡，但在进入第三段前“孰华予”有些许渐弱处理。

第三段是在一声低沉的笙响过后开始的，龚琳娜唱“采三秀兮于山间”时，她的手势好似青衣，宛如一位少女在低诉，这时其他乐器基本没发音，只剩她一人在歌唱：“石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮怅忘归。”“君思我兮不得闲，山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏”中的“闲”字采用气声的拉长处理，随之而来的还有笙与大提琴的拨奏，稍显急促，表达山鬼的焦虑之情。

第四段的“君思我兮然疑作”是个过渡句，之后又有个小小的间奏，这时所有的伴奏乐器加入进来，这是为最后一段的“雷填填兮”作铺垫。

第五段“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”进行了两次不同程度的反复，龚琳娜对这两次的情感处理截然不同。第一次感觉像是暴风雨来临的前兆，乌云密布，雷云滚滚，而第二次就像是狂风暴雨一般，声势浩大，最后以“忧”字一个长至七拍的拉长音结尾，和所有伴奏乐器一起急收结束，显得十分干净利落。

龚琳娜版的《山鬼》在于作品形式创新和团队的合作。作品形式创新是乐队在中国原有的特色乐器笛、箫、扬琴、中胡、笙的基础上，运用手风琴、大提琴来丰富整个乐队中低音区的音色，这种中西结合的方式，将音乐完整呈现出来。

龚琳娜版的《山鬼》是野性蓬勃的。它融入了民歌、戏曲等多种歌唱元素，唱得激情澎湃。龚琳娜的演唱，时而具有古诗词吟唱的风范，时而又融入地方戏曲不同行当的发声方法，其中的转换如行云流水般自如，带来的那种独特的戏剧冲击力也深深感染了观众，她为了通过演唱技巧表现古典韵味，采用突慢或独唱的处理，控制好强弱力度，将唯美意境表达出来。