帔,源于古代贵族妇女的礼服-----
大袖褙子。
褙子原是窄袖,
对襟大领很大,直贯底摆。至明末,其袖式逐渐演变为大袖,领式也由长大领缩为斗长大领。戏曲服装“帔”即是在明代“褙子”基础上,经过装饰和美化后形成的。
六朝的帔近似今日披风,男女兼服。唐代帔子近似后世
云肩、背心,为女子
常服。宋代的帔子可能指
盖头,为已婚妇女象征,且作装饰,为出嫁新娘不可少。《南史.任昉传》:“西华冬月著葛帔綀裙。”唐
蒋防《
霍小玉传》:“容貌妍丽,宛若平生,着
石榴裙,紫袪裆,红绿帔子。”宋
孟元老《东京梦华录.公主出降》:“又有
宫嫔数十,皆真珠钗插,吊朵,玲珑簇罗头面,红罗销金袍帔。”
因文有霞彩,称霞帔。始于唐。宋帔分两种,
霞帔非恩赐不得服,直帔通行于民间。明代霞帔形似两条彩练,绕过头颈,挂在用前下垂一根金玉
坠子。清代霞帔阔如背心,中间缀以
补子,下施彩色流苏。《文献通考.王礼九》:“[宋]孝宗乾道中,中宫常服,有司进真红大袖,
红罗生色为领,红罗长裙,红霞帔,药玉为坠,
背子用戏罗,衫子用黄红纱,裆袴以白纱,裙以明黄,短衫以粉红为之。”《续文献通考.王礼八》:
命妇冠服,洪武四年定,“一品衣金绣文霞帔,”,“
二品衣金绣云肩大杂花霞帔”。“三品衣金绣大杂花霞帔”,“四品衣绣小杂花霞帔”,“五品衣销金大杂花霞帔”,“六品、七品衣销金小杂花霞帔”,“八品、
九品衣大红素罗霞帔”。
帔的
服装造型,虽然仍属于中国古代
传统服饰的主流(宽袍大袖式),但它显然有别于“不壮不丽无以重威”的礼服----蟒袍。比起蟒来,它突破了“全封闭式”服装造型,以“对襟”造成自由
开合的宽松感,以各下的两
垂直线给人以流畅修长的美感(由绾结演变成的两根飘带,也飘垂于胸前,成了装饰)。它算得上是一种“宽松式”的服装,文雅清秀,既符合人物闲居场合需要,又不失其华贵,更有助于表演。帔的另一个特点是:男团花帔和女团共帔一般用于成对夫妇,色彩、纹样上完全一致,所以称作“对儿帔”,具有舞台画面的“整齐美”。男、
女团花帔的这种规范性,鲜明地显示出了京剧服装所特有的艺术语汇。
色彩:皇室成员用黄色,状元登科、新婚典礼和喜庆团圆场合的夫妇用红色,老年人用
秋香色,其余人物的用色没有严格界定。
团龙帔:明黄色,又叫
皇帔,为皇帝专用。是皇帝在内宫时穿用的服装,全身绣有十个团龙。
对襟的开合部实际上是使用暗纽绊(宝剑头式飘带一般不打结)。男用帔需内衬
褶子。
团龙凤帔:明黄色,又叫
老旦皇帔,用于
皇太后,因太后有
太上皇的妻子和皇帝的母亲双重身份,所以帔上的图案是团龙凤。
团花帔:男团花帔适用中级官吏,豪宦乡绅使用。一般用较沉着的色彩(紫红、古铜、深蓝、秋香等色)。多绣团寿字、
团鹤等象征福寿延年的
吉祥图案。
女团花帔适用于已婚的、中年以上的、富有的妇女,以紫红、
宝蓝色为多,团花多为寿字、
福字与
牡丹,布局严谨,简洁大方,以衬托人物端庄的性格。
女花帔:图案活泼,常见的有牡丹、
兰花、
梅花等,花型或左右对称或自由舒展,颜色多用粉红、翠绿、天蓝等,一般用于青年男女。有的女花帔上面的花很少,只起点缀作用,服色一般为
象牙白,显得素淡雅致,用于
悲剧性格和命运悲苦的女子。
女红帔:与男
红帔配对使用,二者色彩、纹样完全一致。女红帔下身系绣花大折裙。也用红色。
均衡女花帔:
女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。绣以
单独纹样——“枝子花”,构成骨法分均衡式、对称式两种,不受外轮廓限制,造型丰满,外形完美。均衡式纹样的花帔,是一种不对称的自由布局:
兰草蝴蝶呈均衡形态,左右纹样虽不对称(甚至突破了帔身外形的限制),但份量却相等。以纹样的疏密有致、自由、灵活,衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。
对称女花帔:使用范围同前。此种花帔的纹样布局呈左右对称形态,具有庄重大方的特点。就其单独纹样来说,一般也采用均衡式,有主有次,主次分明,形象舒展,力求生动活泼,使图案在整体对称中又富于变化。
女花帔中,多采用此种对称式纹样,其
人物造型适应性较强,既可用于青春少女,亦可用于端庄
少妇。
老旦皇帔:用于皇太后,明黄色,
绒绣龙凤团。下身系
大折裙(裙边饰花纹),前后“马面”绣花也可不绣。大折裙一般为墨绿色,以示素雅沉稳。
老旦团花帔:用于有身份的老年妇女。在京剧服装中,虽老妇或青年少妇都用团花帔,但帔的领式略有不同。按年龄上程式性,老妇的帔领底端为齐头(与男式帔相同。不宜用“如意头”)。