常宝霆（1929年一2015年1月4日），生于北京，满族，中国内地相声演员，相声表演艺术家，常氏相声嫡系传人，艺名“三蘑菇”。创作和表演的主要节目有：《不同风格》《听广播》《养猪迷》《向他学习》《水车问题》《挖宝》《一枝新花》《笑灾乐祸》《诸葛亮遇险》《爱什么》《身后大事》《道德法庭》等。2015年1月4日20:10分，常宝霆在天津逝世，享年85岁。

常宝霆艺名三蘑菇，1929年生于北京，自幼随父学艺，9岁登台，11岁在北京启明茶社“相声大会”演出。12岁拜郭荣启为师。常宝霆14岁正式与白全福结为搭档，两人共同合作40余年。一起创作和表演的主要节目有：《听广播》《挖宝》等。

二十世纪三、四十年代，常宝霆为了锻炼自己，在父兄的指导下苦练“嘴皮子上”的功夫，对一些需要大段独白的贯口相声尤下功力，如《报菜名》《地理图》等。辛勤的苦练，日常的实践，使得常宝霆的相声表演有了很大提高，并为他日后相声表演中干脆、明快的特点打下了基础。

1956年，常宝霆参加赴朝慰问演出。

1958年，常宝霆赴福建前线慰问，在战壕里为战士们演出。从这一年开始，他尝试自己创作相声，他的作品《儿童乐园》《还乡记》在天津日报发表。

1970年，王佩元与老师常宝霆、朱学颖，一起深入工厂，体验生活三个月，与工人同吃同劳动，创作出相声新作《挖宝》。

1972年，天津市党政军民联欢会在第二工人文化宫举行，第一次公开表演了相声《挖宝》。

1973年国庆，经文化部门批准，《挖宝》在天津市电视台播出。

二十世纪六、七十年代，他多次深入工厂、农村、部队体验生活，创作并演出了《我爱乒乓球》《水车问题》、《挖宝》（与人合作）等作品。

二十世纪八十年代，他又重新整理并演出了一些新段子，如《道德法庭》《诸葛亮遇险》等，这些节目源于生活，现实意义很强，深得广大观众喜爱。

1992年，常宝霆从天津市曲艺团调入天津市表演艺术咨询委员会工作，专门从事对传统艺术的整理、挖掘和对年轻演员的传、帮、带工作。

1993年，白全福去世，常宝霆从此不再上台表演，而是从事相声资料的整理工作，整理了《打砂锅》《大审案》《洋药方》等传统段子。

2009年农历大年初五、初六，“常宝霆80寿诞暨从艺70周年纪念演出”在北京中山堂举行。1993年后不再登台的常宝霆再次登台亮相，表演相声《卖布头》。

2010年，荣获国家级非物质文化遗产相声传承人

2013年，常宝霆荣获“中国曲艺牡丹终身成就奖”

其父常连安是上世纪30年代相声大家，其兄常宝堃是一代相声大师。

“社会在发展，相声也要随之进步，没有任何一种艺术可以一成不变，很多老节目已经不适应新观众口味，如果不自己创作就没有节目可演。”

常宝霆从记事起就与相声结下了不解之缘。父亲和兄长常在家里研究、排练相声段子，常宝霆耳濡目染，再加上父亲和兄长的言传身教，本就很有悟性的常宝霆日渐长进。他九岁开始登台表演，很受欢迎。常宝霆十一、二岁开始在父亲开办的北京启明茶社表演相声。与他配对合说的是北京天桥著名艺人“小云里飞”的儿子白全福，他们的合作从那时起直至一九九三年白全福去世，可谓之“终身伴侣”。在启明茶社的表演与实践，对常宝霆日后的舞台表演风格起到了很大作用。他博采众家之长，拜相声界前辈郭荣启为师，并从吉评三、于俊波等老一辈相声表演艺术家那里获得了许多指点和有益的启示。常宝霆的表演洒脱明快、擅长贯口活、柳活。他和白全福的配合默契，表演娴熟，闹而不喧，热烈火爆，干脆流畅，具有帅派风格。

常宝霆说，“常氏相声”的特色“主要是注重表演、刻画人物、动作舒展。而且，在传统相声中融入现代的东西，社会在发展，要随之进步，好好运用，没有什么是一成不变的。”

《鹦鹉说话》《报站名》。

常宝霆、白全福《爱缺点》。

常宝霆、白全福《不同的风格》。

常宝霆、白全福《串调》。

常宝霆、白全福《打灯谜》。

常宝霆、白全福《打砂锅》。

常宝霆、白全福《大审案》。

常宝霆、白全福《道德法庭》。

常宝霆、白全福《武坠子》。

常宝霆、白全福《学方言》。

常宝霆、白全福《学聋哑》。

常宝霆、白全福《学跳舞》。

常宝霆、白全福《学外语》。

常宝霆、白全福《语言研究》。

常宝霆、白全福《拉洋片》。

常宝霆、白全福《听广播》。

常宝霆、白全福《杂学唱》。

常宝霆、白全福《卖布头》。

常宝霆、白全福《批捉放》。

常宝霆、白全福《爱什么》。

常宝霆、白全福《珍珠衫》。

常宝霆、白全福《诸葛亮遇险》。

常宝霆、白全福《夜行记》。

常宝霆、白全福《相面》。

常宝霆、白全福《美人赞》。

常宝霆、常贵德《巧对天津地名》。

常宝霆、王佩元《挖宝》。

常宝霆、李润杰《杂学唱》。

常宝霆、苏文茂、马志存《扒马褂》。

常宝霆、郭荣启、马志存《扒马褂》。

常宝霆、常宝丰、王佩元《卖布头》。

常宝霆、白全福、刘文亨、王文玉、戴志诚、郑健《恭贺新禧》。

常宝霆、常宝华、常宝丰、常贵田、常贵德、常宝霖、苏文茂《酒令》。

常宝霆、常宝华、常宝丰、常贵田、常贵德《语言诊所》。

常家是流浪艺人家庭，孩子小时候生活非常艰苦，孩子吃糨糊长大的。常家有了大哥常宝堃以后，在经济、事业上才有所抬头。常宝堃是天生的一个相声演员材料，三、四岁在张家口演出的时候，被观众称为“蘑菇”。“蘑菇”是张家口观众的爱称，也就是人们口头上说的“宝贝”的意思。这样继承下来，后来有了常宝霆的二哥，就随着叫“二蘑菇”，常宝霆叫“三蘑菇”。

常宝霆说，艺术生涯七十年，他印象最深刻的事情是1962年的时候给周总理演出。常宝霆家里还珍藏着这张照片，这张记录着这件让他一辈子难忘的场景：1962年，周恩来总理接见全国青联代表，常宝霆和马季表演了一段新相声《对歌》，总理听了非常高兴，下场后握着他的手，亲切地说：“你叫常宝霆，是常宝堃烈士的弟弟。你一家有不少的相声演员。此后，常宝霆又三次进中南海，为中央领导同志演出。

常宝华说，常宝霆最早捧哏的并不是白全福，而是常宝华。常宝华十一、二岁时还与三哥常宝霆合作拍电影。当时的时装片《锦绣歌城》和古装片《花田八错》，就是他们两个演的。一个是主角，一个是配角，轰动一时。

常宝霆的相声特色，很多人评价是“帅气”。老师的相声‘帅’，这不仅是说老师个人的外表，他气质很潇洒、漂亮，仪态很好，更应该是他的表演上的‘帅’，因为他的艺术的核心就是‘新’，追求一种常新的状态。他敢于突破原来的表演模式，许多作品经他努力后，和以往都不同了，跟现实更加贴近。比如他的相声作品《听广播》，在60年代大红大紫。这个作品是带着乐队在幕后弹唱的，在表演中还吸收了南方的滑稽剧等姊妹艺术。从内容到形式都很新颖。另外，老师演过戏，上过电影和话剧舞台，他在相声舞台上也擅长表演‘戏’。他一哼一哈，一举手一投足，围绕着整个作品的情绪，十分出彩。老师是一个很谦逊的人，从不说过去自己风采如何。他总是这样说，说自己做得不够，很不好，没啥好说的。常宝霆对自己要求很严格，说到就做到。当他的学生，可以明显地感受得到常老“正人先正己，身教胜于言教”的人生态度。（徒弟王佩元评）