郭荣起（1917年2月6日—1999年2月18日），男，祖籍山西太原。中国第五代相声艺人。

1917年2月6日，生于天津西门外丁家老店。1921年，四岁丧母，父亲常年在外，从小寄养在天津外祖父家。

1925年，开始随李瑞丰学艺，以相声《六口人》《反七口》开蒙。1926年，开始在天津的“三不管”第一次撂地演出，由于没有经验怯场，被李瑞丰打发回家。1928年，被父亲送到联兴茶社，拜马德禄为师，在联兴茶社开始了为期3年的学艺，学艺期间每天去的很早，到场地扫地打水，白天“听活”，晚上“顺活”。1931年，出师，离开联兴茶社。

1939年，在天津声远茶社说相声，并利于闲暇时间与同台演出的河北梆子演员韩俊卿学习河北梆子。1940年，进入北京，在常连安的启明茶社说相声，给常宝霖捧哏，后由常连安认可，由捧哏改成逗哏。

1941年初，开始与刘宝瑞搭档，并应邀到北平电视台零点节目演出，互为捧逗，一连演出4个月不翻头。由于每天在电台演播，造成了很大的影响，也渐渐被人熟知。

1942年，创作相声作品《打牌论》，赢得了观众的喜爱。1943年，到沈阳的公余茶社演出，并与朱相臣搭档。

1945年，抗战胜利后，回到天津演出，辗转于“大观园”“小梨园”“群英”等曲艺场所，因《打牌论》在天津常演不衰，郭荣起得一绰号“郭三元”。

1948年，积劳成疾，患了肺结核吐了血，不得不离开舞台治病养身。1952年，郭荣起在天津与京韵大鼓演员孙书筠组建“群声曲艺社”，并任副社长。

1953年，加入天津广播曲艺团。1957年，天津广播曲艺团并入天津市曲艺团，郭荣起也随之转入，他除演出于剧场、电台，在团内还兼职教学工作，他不仅演出，而且整理了《钢刀子》《抢弦子》等相声作品。

1962年，任天津市曲艺团少年训练班教员。同年，在中国文联礼堂与马三立、赵佩茹合作演出相声《扒马褂》。

1966年，受“四人帮”迫害，提前退休。1981年秋，参加文化部与中国曲协主办的全国优秀曲艺节目观摩演出，与马志存合说相声《绕口令》。这是郭荣起阔别舞台15年后首次登台。1990年，郭荣起先染上了肺气肿，后又患上了哮喘。

1994年，为纪念郭荣起从艺70周年，天津曲协、天津曲艺团联合举办了“郭荣起相声艺术研讨会”。1995年，郭荣起患患帕金森病，但依然坚持相声段子整理工作。1999年2月18日凌晨，在天津逝世，享年82岁。

郭荣起的父亲是德字辈相声艺人郭瑞林。

郭荣起的妻子是常连安的妹妹常俊亭，二人于1941年9月结婚，育有7个女儿一个儿子。

郭荣起的徒弟有：常宝霆、郭宝明、杜三宝、杨少华、谢天顺、张宝如。

参考资料

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《山东人拜年》原来是一块“臭活”，根本不能在舞台上演出，郭荣起删去那些低级淫秽的语言糟粕，做了几次修改，结果演出效果很好。《怯讲演》原来有三个段落，前边是“耶稣讲演”，中间是“怯讲演”，后边是班长给学生们讲黄色电影。他去头掐尾，取其中间一段加以丰富，成为一段讽刺不会讲话人的段子。

郭荣起整理的《打牌论》是在原来《赌论》的基础上重新改编的。《赌论》原来有押宝、掷骰子、抽签儿等，然而这些在当时社会上已经不流行了，演出效果也差。郭荣起觉得打麻将已成为一种非常流行的赌博，何不改成推牌九、斗纸牌和打麻将呢！在相声的再创作中，郭荣起尤其注意从生活中寻找典型事件和捕捉社会各种人物的音容笑貌，进而揣摩他们的心理状态，充实段子内容，刻画表演中的人物。为了刻画赌徒，他到赌场作了细心观察：贪婪者的手抓搔不已，老谋深算者不露神色，思前虑后的人不敢放胆出牌，百般性格都表露无遗。那些人时而喜不自禁，时而错愕失色，时而赤面争吵.....卑琐的、诡诈奸巧的、如怨如诉的，无不应有尽有。

1954年，郭荣起在《北京晚报》上看到交通大队郎德沣等人写的相声小段《夜行记》，觉得题材不错，能教育人，想搬上舞台。然而，原作的四个段落，不是一条线串起来的，显得很散，也缺乏艺术性。郭荣起就用相声语言、对话、结构，对原作进行了重新整理并借鉴了传统段子《怯拉车》的技巧。善于刻画人物是郭荣起相声表演艺术的一个显著特点。为了刻画《夜行记》中骑快车的人，他从自己的生活经历中去寻找素材并留心观察、揣摩骑快车的姿态和心理。1936年，他在天津海大道借师哥李寿增的车学骑车，差点被外国人的小车撞死。法国巡捕抓他时，他顾不得腿疼，骑上车跑了。1941年，他和常宝霖晚上11点骑车回家，在皮裤胡同掉进了挖的水管道沟里。说来很有意思，在他们之前已经掉进一人。这人爬上沟正修车，看见他们过来了，便喊了一声：“站住！郭荣起一愣神，连人带车已经下去了。常宝霖停下车看不见人，便叫了：“师叔，你到哪儿啦？”郭荣起回答：“我在这儿呢。”常宝霖乐了：“师叔，您怎么下去了。”郭荣起接茬说：“我下来，你就别下啦！”先前掉下去的那人，也给逗乐了。解放后，郭荣起为了赶场骑快车，和三轮撞过车，自行车头顶过汽车的屁股，都吃过亏。这些亲身经历的感受，他在整理段子时都揉了进去，从而充实了段子。

郭荣起表演相声以逗哏为主，活路宽广，说、学、逗、唱四功俱佳。尤其擅长于学。各行各业，各地方言土语，各种人的特点，一经他学，就惟妙惟肖，装谁象谁。他还善于善于说绕口令，模拟戏曲唱腔，身形并重，善于用环境的描绘来烘托人物。他在《改行》《学评戏》等节目中，学唱的各种戏曲唱段，保留了许多现在已不甚流行的唱腔。在《卖布头》《拉洋片》等摹拟型节目中，他的表演活灵活现，能使人看到旧社会的社会风貌。他“倒口”最擅长的是山东话，如经他改编的相声《绕口令》《山东人拜年》《怯拉车》《怯讲演》等都别具特色。他善于刻画人物，他的《打牌论》里活生生的人物模仿至今无人超越。所以郭荣起“说、学、逗、唱”都是真功夫。

郭荣起继承了传统相声的表演方法，吸取了各种流派的长处，并在长期的演出实践中赋予新意，逐渐形成了自己的表演艺术风格。他的相声表演不俗、不贫、不吵、不闹，沉稳中见诙谐，台风庄重大方，包袱火暴。

郭荣起能根据切身的生活体验和艺术表达需要，刻画形形色色的人物形象。他的相声格调高雅，摒弃那些庸俗低级、哗众取宠的成分，坚持追求真正的艺术创作。（网易历史评）

郭荣起虽然不是天生聪慧，但他下的功夫比任何人都大，白天“听活（活：相声作品）”，晚上“顺活”，顺不下来不睡；走路、吃饭、上厕所脑子里也不停地练，许多“贯口活”就是走路时背下来的；向同行学、向晚辈学，谁的“活”好就向谁学，终成一代相声大家。（《今晚报》评）