《当黎明穿上了白衣》是现代诗人艾青1932年创作的一首现代诗。这首诗写了黎明时田野上的景色及自己的感受。第一节实写黎明的景致，描写出一幅色调鲜明而又清新的图画；第二节虚写，意象新鲜。诗人对于色彩似乎十分敏感，抓得较准，表现得富于诗意。

当黎明穿上了白衣

紫蓝的林子与林子之间

由青灰的山坡到青灰的山坡，

绿的草原，

绿的草原，草原上流着

——新鲜的乳液似的烟……

啊，当黎明穿上了白衣的时候，

田野是多么新鲜！

看，

微黄的灯光，

正在电杆上颤栗它的最后的时间。

看！

1932年1月25日 由巴黎到马赛的路上

艾青对于光极其敏感。他十八岁时入过西湖艺术学院，学过绘画学画者往往对于光有特殊的感觉和研究。更在于他对于光有着深刻的理解。有了光，才有了这个地球，这个世界，这个人类，才有了生命。可以说，光是生命之源。没有光，一切都在黑暗里了。《当黎明穿上了白衣》这首诗，就充满了诗人对于光的崇敬。这首诗写于1932年1月25日由巴黎到马赛的路上，当时诗人才22岁。

诗从一开始，就把读者带进了辽阔而美丽的景色中去。“紫蓝的林子”、“青灰的山坡”、“绿的草原”，色彩丰富而鲜明。构成这一美丽图画的原因，不仅在于诗人精心地选择了三个色彩鲜明的词：“紫蓝的”、“青灰的”、“绿的”，而更在于诗人在诗句上的精心安排。“紫蓝的林子与林子之间，/由青灰的山坡到青灰的山坡，/绿的草原，绿的草原……”这有层次的诗句，把画面有层次地展开了，诗句的层次和画面的层次极为和谐。而且好像是随着诗人的眼光，一层一层展开的，自然而贴切。

前面几句都是静的描写：林子、山坡、草原。而“绿的草原，草原上流着/——新鲜的乳液似的烟……”这一句，作了动的描写：“草原上流着……的烟……”使整个画面活了起来。静与动的巧妙刻划，是构成诗人诗艺的奥秘之一——诗人在许多诗中，都特别注意静与动的结合。

而对于草原上流着的烟，诗人是这样写的：“——新鲜的乳液似的烟……”这把黎明时的田野景色进一步描绘出来了。黎明时，空气是新鲜的，四周那么安静，这烟也是新鲜的。这种感觉极为准确。“乳液似的”，把烟的清新、流动感、质感以及烟之美描绘出来了，而且可看可触摸。以“乳液”来形容烟，是精妙绝伦的。

面对这样美丽的景色，诗人自己好像再也忍不住了，要发出感慨。第二段的头两句，即诗人直抒胸臆：“啊，当黎明穿上白衣的时候，/田野是多么新鲜！”这两句诗，是对上面所描景色的总括，也起到了承上启下的作用。这两句诗，是诗人直呼而出的，直率，毫无掩饰。这两句诗正加重了诗人对黎明时田野景色的崇敬之情，是忍耐不住由衷而发的。

诗写到这里，似乎可以结束了，也不失为一首好诗。但诗人的感觉还有更深沉的一层。

“看，/微黄的灯光，/正在电杆上颤栗它的最后的时间。/看！”这也是黎明时的景色，但已不仅是景色，而有了更深刻的哲理性的含意。灯光，在夜里是辉煌的，为田野照明，为行人指路。但当黎明到来的时候，灯光已黯然失色了。黎明，以它辽阔的、无所不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈现出来。灯光，与黎明之光无法比拟，也无法抵挡。灯光显得窘迫，无论灯光怎样“挣扎”，怎样不愿“让位”，但已无济于事。

这里，可以说有几层意思：一、以灯光来衬托黎明的力量，黎明的博大壮美，进一步刻画出诗人对黎明的赞美。二、尽管灯光在夜里也不失为一个辉煌者，但在灯光照耀下，不可能使人看到田野上那样美丽的景色。只有黎明到来的时候，才能使人看到。三、更深一层的意思是，黎明象征着一种新的力量，一种有着博大胸怀的力量。而灯光，象征着一种衰弱的力量。衰弱的力量无论如何挡不住强大力量的脚步。

两个“看”字：前一个“看”字，是引起读者注意，而后一个“看”字，则是一种感叹，份量很重，似乎有斩钉截铁之力。这两个“看”字，同是一个字，但在不同的位置，则有了不同的作用和份量。可见，诗人在用这两个“看”字时，是经过认真思考的。

这首诗，是写黎明时田野的景色，无论是从构思上，还是从词句的选择上，以及深切的含意上，都可以说是上乘之作。这是由于：诗人不仅对这景色有着深切的感受，还有着把握能力和表现能力。观察之细微，表现之准确，更使人惊叹。

北京语言大学教授尹成君《色彩与中国现代文学》：“诗题‘当黎明穿上了白衣’，便很具有色彩的想象性，诗中的紫蓝、青灰、绿、白等构成一幅色相分明，清新悦目、有着冷色调的黎明时分的山林景色。”

浙江大学教授、中国作家协会会员骆寒超《论新诗的本体规范与秩序建设》：“全诗充分发挥了一个画家所特具的色彩感觉，描绘出一幅黎明旷野图，并采用口语的明快调子来抒写，寄托自己对法兰西的美好印象和依恋之情，也折射出了一片生命的懂憬，颇有果尔蒙的明丽艳美色调。”

民俗学家、民间文艺学家孙作云：“《当黎明穿上了白衣》，不佳。有似五四时代的诗。其后两段：‘啊，当黎明穿上了白衣的时候，田野上是这么新鲜。看，微黄的灯光，正在电杆上颤栗它的最后的时间，看。'文章写到这里已经筋疲力尽，索然无味了。”（孙作云《论“现代派”诗》，发表于1935年第1期的《清华周刊》，《中国新诗总论》收录其文）

艾青（1910—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。后赴法国勤工俭学，学习绘画，接触西方现代诗歌。1932年1月发表诗歌处女作《会合》。1932年5月在上海加入中国左翼美术家联盟，不久被捕入狱，在狱中写下《大堰河——我的保姆》。早期诗作风格浑厚质朴，调子沉重忧郁，但对生活充满希望。抗日战争时期的诗作，格调高扬。新中国成立后，诗歌以讴歌光明为主，感情炽烈。出版诗集《大堰河》《北方》《向太阳》《黎明的通知》《归来的歌》《雪莲》等。