《成人仪式》是安战军执导，沈幸子、王贺编剧，牛振华、沈丹萍、张国民、杨梓墨、陈朵朵、张炜迅、叶宁主演的家庭电视剧。该剧于2003年9月10播映。

高二男生付强、包威龙从小在一起长大，又都进了同一所重点高中，两人的父亲在一个单位供职。包威龙的父亲是会计师，明知单位在做违法的事却惟恐揭发后毁坏两个孩子的家庭，因而躲在家里不敢出去见人。付强的父亲是单位的领导，与儿子付强象朋友一样亲密无间。

同班女生萧宵和张卉引起了付强和包威龙的好感，这两个女生也对他们之间的关系有些不解和好奇，男孩和女孩开始了相互的内心探究。包威龙在家里发现大量的钱财，得知真相后他坚决要父亲投案自首，父亲痛苦地接受了。一起非法炒股案浮出水面，付强面对残酷的现实一时间无法接受，包威龙则背上了自责的包袱。在萧宵和张卉等人的关爱和帮助下，两个好朋友终于解开了各自的心结，在成长之路上重新建立了友谊。

演员表

2003年，此片荣获第12届中国电影“铜牛”奖，优秀影片奖。

半大的孩子,翘首企盼着长大,觉得那是一件无比美妙的事‘隋。直到有一天变故猝不及防地将他击倒,再次站起来的时候,拍去身上的灰土,手里没选择的被塞进了成人世界的入场券。或许此时他已不再那么渴望,却已不得不前行。就像在这部《成人仪式》中很多次出现的“桥”的意想,付强在河边徘徊了很久,终究跨越过去了,之后影片用一轮火红的太阳来奖赏这些勇敢善良的孩子们,完成了一个可以被命名的庄严仪式。

纵然有许多关于成长的故事,也同样有许多成长故事的讲法。这部《成人仪式》在叙事上采取了一个中国古代寓言故事式的体例,如同我们从小熟悉的“有一个老爷爷,他有两个儿子,老大怎么怎么样,老二怎么怎么样……”尽管在片中包威龙和付强是以和谐的关系开始和结束的,在中间的过程里两个人分别划过了不同的轨迹,时而平行,时而相交,时而合而为一。总体来讲我把它归结为“花开两朵,各表一支。”先是包威龙家危机四伏,爸爸整天躲在家里愁眉苦脸,妈妈时常和爸爸因为一些他迷惑的事情吵架。后来他在录音电话里知道了自己的爸爸是因为和付强的爸爸干了非法股票交易败露,被证监会的人传讯,又不想出卖朋友,原因是付强他爸待他家不薄,为包威龙上重点高中交了赞助费。当包威龙悄悄地背上包袱的时候,付强还是个阳光快乐小男孩儿,整天想着“阿迪”,“耐克”,“漂亮女生”,快言快语,仗义执言。在立交桥散步的那天晚上,包威龙把他们两个的爸爸合伙“干坏事”的真相告诉付强,还说他爸爸想好要去自首,让付强他爸也早作打算。两条轨迹激烈的碰撞!两个孩子以激烈的方式维护着自己的父亲,自己的家庭,也隐隐意识到这关系着一种叫做“尊严”的东西。此时,千金重负由包威龙肩上转移到付强的肩上,这在整个故事的讲述上是一个由“此轻彼重”到“此重彼轻”的偏移,付强成了后一部分主角,他成了罪犯家属,被社会看管的对象。这个极端的男孩,猛然朝对岸迈出了一大步,封闭自己,拒绝任何人的侵人,甚至带着消极的情绪打算壮烈的沉没。

这个时候,曾经在危难的时候受到过付强帮助的张卉出场了,圣母一样沉默而强力的拯救者角色,几乎没有任何言语的引领着付强走过了那座“桥”,付强又重新回到了学校,坚强面对今后的路途。一切又看似恢复了平静的秩序,况且太阳出来也为这些年轻人普照,只是每个人的内心都刻上了成长的印记。

这部片子整个看下来有一种款款的语气,它不像许多年轻人拍摄成长题材时那么激动,那么迷茫。它是一个过来人多年之后的一个回望,问题已经化解掉而归于沉静了。这部片子里很多场面调度的处理都在贯彻这样一种语感,以张卉拒绝班里同学帮助,心事重重回到家那场戏为例:仅仅一个长镜头!在家门口停顿磨蹭了一下,积蓄勇气推门,强装笑脸给妈妈倒水吃药。张卉拿着水杯不住地在前后景穿梭j,有时引导着镜头移动,有时又短暂“出化”又“人化”,用声音来营造空间关系;倒水时的走神儿,镜头呆立,包括最后镜头固定在母女俩的中景后缓缓的推近。家中那种沉闷的感觉表现得十分到位。不光是这一处,片中长镜头的运用是非常出色的,基本没有匆忙的切换,为全片沉静气氛的统一功不可没。

总体来说,这部《成人仪式》是一部比较成熟的青春电影。一方面在叙事上符合丁中国人传统的接受习惯,另一方面把这个事情讲得比较风格一贯,并且有一种突出的镜头语言支持。最重要的是它“关于青春”,无论如何这都是一个强大的理由。影片的结尾,四个年轻人向着未来并肩骑车,向来沉默的包威龙和张卉依旧寡言,坠在后排,付强和萧霄在前排冲锋,付强再不是那一张简单的脸了。萧霄则代表了一种比较洋溢健康的青春形象,他们以这样骑行完成了那个曾经打算精心策划的仪式,挥挥手,上路了!（来自《大众电影》 2005年第8期 王珏）