《我爱桃花》是一部话剧，导演为何念，编剧为为邹静之，监制为杨绍林。
演职人员表
制作人：王德顺
舞美设计：桑琦
服化设计：冷佳
音效设计：王继伟
舞台监督：刘国平
【演员】
张婴：杨皓宇
编辑：邹静之
导演：韩涵【演员】
三版桃花
在3月23日梅婷主演话剧《我爱桃花》上演之前，据编剧邹静之介绍，已经有一共八个正规剧院排演过该剧，而其中已经有两个“桃花”的版本最为深入人心，分别是2003年首演的北京人艺版本《我爱桃花》，女主角是
吴珊珊；2012年
国家大剧院小剧场开幕又选择了这出戏，不过换了另一套演员，其中女主角是李依晓。之前的两位女主角的表演可以说各有千秋，那么梅婷又将如何演绎出一个带有她个人气质的版本，令人非常期待。
吴珊珊野蛮女友型
在《我爱桃花》剧中，妻子背着丈夫与渔阳燕市少年通奸。一夜被酒醉归来的丈夫撞见，少年慌忙藏起，当少年示意她将压在丈夫身下的巾帻递过来好趁机逃走时，妻子会错意，反将丈夫腰间的刀抽出，示意情人杀掉丈夫。
曾获得戏剧“梅花奖”的青年演员吴珊珊自身有一种严肃而刚烈的气质，因此在这个人物塑造上，面对“会错意”之后，情人控诉她“太狠毒”，她极力辩解，显得非常无辜，却不能赢得观众的同情。她扮演的妻子，显得比剧中的两个男人都还要强硬，给观众一种玩弄两个男人于股掌之中的感觉。如果谁找到这样一个“野蛮女友”，恐怕心理压力会不小。
李依晓水性杨花型
同样是一个角色，但是由不同的演员出演，竟然产生如此大的反差，这样的舞台效果其实也不多见。除了导演对剧本的不同解释，也是因为李依晓和吴珊珊的感觉出入太大的缘故。
从外形上来说，李依晓学习过戏曲，她本人小鸟依人，给别人的感觉柔柔弱弱。虽然这是李依晓第一次出演话剧，但能将戏曲身段在表演中娴熟运用，也为她加分不少。因此由她扮演的妻子一角，周旋于两个男人中间，她的出轨通奸仿佛不是她的错，倒是她的美让人按捺不住怜爱之心。因此，当情人斥责她的忘恩负义时，她显出楚楚动人的一面，倒让人意乱情迷。她的表演，比较容易获得观众的同情分。
梅婷 亦正亦邪型
在梅婷之前扮演的很多妻子角色中，观众印象最为深刻的恐怕就是《不要和陌生人说话》中的妻子，她在剧中忍受丈夫安嘉和的非人折磨，同时也引起了丈夫的弟弟由同情而生的暧昧情愫。而在《我爱桃花》中，一边是懦弱无能的丈夫，一边是多情少年的意气风发，梅婷将如何演绎两种不同的爱恋？
梅婷的气质其实很难说是偏冷淡还是偏热情，在她以往的角色里传达的是一种“闷骚型”，即使她很安分地去爱一个男人，也摆脱不了其他男人对她的性幻想，属于颇有男人缘的一类。往往是这样的一个复杂女人，更让人摸不清猜不透，反而更激发男人的征服欲，希望梅婷让这一角色也散发出这种无穷的魅力。
三维版
《我爱桃花》
故事剧情背景
《我爱桃花》取材于
冯梦龙《警世言》，全剧由一个恋人间会错了意的误会起因，用寓言的形式演绎了一个“戏中戏”，演员在古今间来回穿越，只为道出一个亘古不变的两性情感问题，“我要的是巾帻，你却给了我一把钢刀”，误会成为难以跨越的症结。
《我爱桃花》是一部探讨情感问题的后现代剧。故事的由头源自古代小说《醒世恒言》第五回前的一个小故事，用戏中戏的方法巧妙地将古今如一、永远也无法说清的人类情感困惑展现在舞台上。邹静之用“三维”概念来诠释扮演与被扮演，人与人的不可知性，以及戏与生活的分界，从而全景化地展现出人自身的生存状态。
邹静之先生作品《我爱桃花》自2003年首演，就引起了轰动，经常出现一票难求的境况。全国各地也纷纷排演此剧本，引起了各地观众的观看热潮，惊叹邹先生语言的魅力。此次《我爱桃花》联手青年新锐导演韩涵，在原有语言魅力的基础上要给观众带来更多“新”意。“新”一：剧作内容新颖，首提“三维”概念突出“戏中戏中戏”。“新”二：全新舞美风格，突出唐风。在《我爱桃花》中将突出唐朝的概念，唯美、大气。“新”三：大胆突出“情感观念”。
话剧《我爱桃花》由中国著名作家、诗人兼剧作家邹静之于2003年创作，自首演以来引领了一个又一个话剧高潮，受到了广大观众的好评及媒体的赞誉。
《我爱桃花》用一个巧妙的古代故事将古今如一的人类情感困惑唯美地展现在舞台上。这段古今交错的爱情故事探讨了在抽刀之后情人之间的种种可能性，折射出从古到今人们永远也无法说清的情感问题。邹先生这样形容：《我爱桃花》是一出探讨情感问题的后现代本，运用戏中戏的方式，展现出事物的多种可能性以及不同决定导致的不同结果，对当代观众有一定的警示作用。
演出剧情
唐朝时，少年冯燕与牙将张婴之妻通奸。某夜张婴醉归，张妻忙将冯燕藏于米柜中。不想张婴醉卧时压住了冯燕放在椅子上的帽子，冯燕欲逃时，示意张妻将帽子拿来。但张妻会错了意，以为冯燕要张婴腰间的刀杀自己的丈夫，遂抽刀递与冯燕。冯燕见刀，觉得这女人心狠手辣，便一刀把女人砍了……