《新月帖》为《万岁通天帖》丛帖第五帖。王羲之第五子王徽之所书。

二日告：□①氏女新月②哀摧③，不自胜④，奈何奈何。念痛慕⑤不可任⑥。得疏，知汝故异恶，悬心。雨湿热，复何似，食不？吾牵劳并顿。勿复数日还，汝比自护。力不具。徽之等书。

①此字涂抹修改。②新月：指王徽之写此函之当月。因此函写于某月之初二，即文中所谓“二日”，故称新月。③哀摧：哀伤，悲痛。④胜：能承担，能承受。⑤慕：思念，依恋。⑥任：堪，承当，禁受。

《新月帖》内容为：对友人某氏女的亡故表示痛悼，对友人身体不适而担忧。多雨湿热，询问对方饮食情况如何。并告自己因疲劳而身体欠佳。

题签：臣九代三从伯祖晋黄门郎徽之书。押署：姚怀珍，满骞。

王徽之《新月帖》书写速度沉稳缓慢，以楷书、行楷为主体，一笔一画起始稳健，收笔利落，毫不苟且。譬如“摧”字，笔笔落于实处，穿插丰满，圆润饱和，茂密之处地留有空白，观之不沉闷。“念”字撇捺两笔如开张之翼，显出格局的开阔，为接下来的表现留有足够的空间。随之便中宫紧缩，使空白大量留出，写上短小的两画，而至于最下方的“心”，跌宕而起，显示出弹性和凝聚。三个点各有轻重大小，放于不同位置，皆得活泼。一字细析，有上开张中紧缩下跃动的美感。

王徽之书《新月帖》温和滋润，既不似王羲之《兰亭序》的清雅秀逸，也不像王献之《中秋帖》激情满纸。不以奇胜，安定但不够飞扬。究其原因在于书写时笔力不够健朗。健朗，能使作品充满活气、清淑气。《新月帖》在用笔细微处着力，但笔力软，委婉有余而挺秀不足。在字的一些转折处，王徽之下力动作过大，如“月”、“悬”、“力”，转折时圭角过露，与全篇温文尔雅相比相冲突。

王徽之以周正的笔调书写，求实不求虚，字距、行距匀衡，以理胜趣，不以率意之笔为主导。在楷书中穿插草书字体，意欲在规规矩矩中增添趣味，实中写虚，求得变化，起到提神、点缀的效果。书法作品中巧妙地运用“虚实相生”、“有无互立”的技巧，能使画面机趣盎然。在《新月帖》中，像“奈何”、“复何似”、“徽之”诸个草书，加快了全篇欢快的节奏，如穿花烂蝶，又如弹丸脱手，赏心悦目，从中也可以看出王徽之精熟草法。不过，这些草字与行楷字体相比节奏相距较大，过于安排，失却自然而然的活跃之气，难以振作全篇的灵动。

王徽之《新月帖》虽属行书，而楷书意味浓厚。法帖是用硬毫所写，点画形态劲健而有力度。笔画厚阔出多用侧锋铺毫为之，仍然是筋力丰满。其笔势的起承转换，自然而谨敛，帖末“徽之等书”四字跳宕开张，仍不失遒骏壮雅之象，无丝毫散缓。寓豪迈于遒润之中，颇得王羲之书法之势。

宋代《宣和书谱》评价王徽之书法“徽之作字，亦自韵胜，羊欣谓尤长于行草，信不诬矣。律以家法，在羲、献间持未可以甲乙论云。”王徽之与王献之的审美道路不同，虽然兄弟二人都继承其父王蒙之的书风，但王献之的创造性使他独树一帜，王徽之则守成的因素较多，不似王献之以气胜，故《宣和书谱》称王徽之：“作字亦自韵胜”，为中肯之见。

杨守敬《评帖记》云此帖“深谨而闲雅”，甚为中肯。“深谨”者，森严有法也。其笔力稳健遒朗，表里莹润；结体骨肉和畅，八面停匀。偶杂草书，使转灵动，神采攸焕。“闲雅”者，不激不厉，从容优游，奕奕有林下风。如清露晨流，新月秀出。

王徽之（338？-386），字子猷，东晋琅邪临沂（今属山东）人。王羲之第五子。东晋名士，东晋书法家。王徽之赏竹、爱竹，酷喜竹子。其书法成就在王氏兄弟中仅次于其弟王献之。历任车骑参军、大司马及黄门侍郎。徽之自幼追随其父学书法，在兄弟中惟有“徽之得其势”。王徽之生性卓荦不羁，即使是做官，也是“蓬首散带”，“不综府事”。有“雪夜访戴”“闻桓伊吹笛”等趣闻。后为黄门侍郎，弃官东归。宣和御府曾藏有王徽之行书《僧伦帖》、《至节帖》、《仲宗帖》、《察家帖》。传世书迹有《得信帖》《新月帖》。著有《文集》八卷，亦善画。

《万岁通天帖》又称《王羲之一门书翰》、《王氏宝章集》。纸本墨迹卷，纵26.3厘米，横253.8厘米。697年（唐万岁通天二年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹，方庆将家藏自十一代祖王导至曾祖王褒等二十八人书共十卷献出，武则天命人全部双钩廓填。《万岁通天帖》目录如下：第一帖：王羲之《姨母帖》，行书；第二帖：王羲之《初月帖》，草书；第三帖：王荟《疖肿帖》，行草书；第四帖：王荟《翁尊体帖》（《郭桂阳帖》），行草书；第五帖：王徽之《新月帖》，行书；第六帖：王献之《廿九日帖》，行楷；第七帖：王僧虔《太子舍人帖》（《王琰帖》、《在职帖》），行楷；第八帖：王慈《柏酒帖》，行草书；第九帖：王慈《汝比帖》，草书；第十帖：王志《喉痛帖》（《一日无申帖》）行书。共七人十帖。卷尾有“万岁通天二年王方庆进呈原迹”的衔名。

《万岁通天帖》即王方庆所献十卷之一。其中尤以王羲之《姨母帖》、《初月帖》、王徽之《新月帖》、为王献之《廿九日帖》、王僧虔《太子舍人帖》等为最精。十卷本在宋代已残缺不全，并历经二次火灾：明代无锡华中甫真赏斋火灾；乾隆内府乾清宫大火。卷幅上尚有火焚痕迹。卷后有南宋岳珂、元代张雨、明代文徵明、董其昌等人题跋，俱称其钩摹精到。《万岁通天帖》“笔花满目，奕奕生动；用墨之意，亦一一备具，王氏家风，漏世殆尽”（董其昌语）。廓填墨迹本收藏于辽宁省博物馆。