《月夜梧桐叶上见寒露》是唐代诗人戴察创作的一首五言排律。寒露时节的一个月明之夜，梧桐树叶上的露水引起了诗人浓烈的兴趣，并由此发出美好事物都是稍纵即逝的深沉感慨，表达了诗人对美好秋景的依依不舍。全诗对露水生成、形态、变化、环境和消失的描写十分细腻，形象生动，把露水之美展现得淋漓尽致。

月夜梧桐叶上见寒露⑴

萧疏桐叶上⑵，月白露初团⑶。

滴沥清光满⑷，荧煌素彩寒⑸。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。

气冷疑秋晚，声微觉夜阑⑹。

凝空流欲遍，润物净宜看。

莫厌窥临倦，将晞聚更难⑺。

⑴梧桐：木名，落叶乔木。古代以为是凤凰栖止之木。《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”孔颖达疏：“梧桐可以为琴瑟。”

⑵萧疏：稀疏，稀少。

⑶团：圆。这里指凝聚，凝结。南朝宋鲍照《伤逝赋》：“露团秋槿，风卷寒萝。”

⑷滴沥：水珠下滴。

⑸荧煌：光明貌。素彩：亦作“素采”，白色的光彩。南朝梁沈约《谢敕赐缉葛启》：“素采冰华，絺文霜洁。”这两句咏月色下梧桐叶上的露珠。

⑹夜阑：夜残，夜将尽时。阑，晚，迟。南朝宋谢庄《宋孝武宣贵妃诔》：“白露凝兮岁将阑。”李善注：“阑，犹晚也。”

⑺晞（xī）：干，干燥。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭凄凄，白露未晞。”毛传：“晞，干也。”一说破晓。

皎洁的月光照在稀稀落落的梧桐叶上，树叶上凝结着晶莹剔透的露珠。

露珠里透出闪亮的光芒，明亮的光线装扮了这朴素的寒夜。

秋风摇动树叶，叶片就像摇摇欲坠的白玉一样让人揪心，又担心枝干的晃动会让露珠消失不见。

天气冷起来，才怀疑是不是秋天即将结束。四周安静下来，才发现已是夜深人静。

月光在空气中流淌，被露水润湿的东西都能很容易被看见。

就这样不知厌倦地多看看外面的景色吧，天亮后这些美好的事物就难以再聚到一起了。

《文苑英华》卷一百八十七将此诗列入“省试”类，可知这是唐代的一首试律诗，押题中“寒”字韵，具体作年不详。

此诗是一首命题写景之作。首联从正面直接破题。一破“梧桐叶上”，一破“月夜见寒露”。“初团”二字暗指此时入夜不久，同时总起全诗。第二联紧承首联，描写月光照射在下滴的寒露上所折射出的光辉。一个“满”字不仅形容出露珠的晶莹剔透，而且将其将坠未坠之态表露无遗。第三联采用比喻手法，对风摇枝动，露珠滴落作了动态描摹。第四联从视觉转入感觉与听觉，转而点明时间，入夜已深。第五联转开去，作全景式的描述。尾联作者发出美好的事物都是稍纵即逝的深沉感慨，令人深思。“将晞”二字，暗示此时夜已将尽，黎明在即，同时与首联“初团”二字相呼应。

在这首诗里，梧桐树叶上的露珠泛着秋夜满月的光芒，虽未直接描写天高气爽、深夜寂静的环境，却在字字句句中流露出来，从中不难领略诗人久坐赏景，兴尽而归的情状。从整首诗看，诗人心中似乎隐隐有一种“喜露、惜露”的情绪。戴察吟咏寒露的诗，像是映衬了他贫寒的生活。全诗按照时间的顺序将白露从形成到消失的全过程展现在读者眼前，有起有结，结构严谨，堪称佳作。

清代徐曰琏《唐人五言长律清丽集》：（二联）承“月露”写一联。（三联）兜转“桐叶”，总赋全题。（七句）月露。（八句）桐叶。（五联）露是主中主，故此联赋“露”。（十一句）“见”字意。

清代谈苑《唐诗试体分韵》：首破“梧桐”，次破“月露”。第三句写“寒露”，带“月夜”；第四句写“月夜”，带“寒露”。五六正写“桐叶上之寒露”。七八正写寒露之月夜。九十虚衍。结用翻笔，恰是本题去路，亦寓规讽主司公明之旨。

清代臧岳《应试唐诗类释》：首二句破明全题，三句承“露”，四句承“月”，五六写“露”，绾定“桐叶”。七八写“寒”，切合“夜”字。九十写明“见露”，而前四句“愁”字、“惜”字、“疑”字、“觉”字，亦无非见意，逐字剔写，一一清醒。末二句又从“见”字生“将晞”一层，确是后路，言外亦有规讽之意。

戴察（767—？），字彦衷，苏州（今属江苏）人。曾于贞元初获乡荐，因家贫未赴。四年（788）因不胜赋税投诉于刺史韦应物。《全唐诗》存诗一首。