朱新建(1953—2014.2.10),江苏南京人。1980年毕业于
南京艺术学院美术系,留校任教、为
中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖;作品《除三害》获全国少儿图画优秀奖。为
上海美术电影厂、
中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》《金元国历险记》《皮皮鲁与鲁西西》的
人物造型,动画片《
选美记》的造型设计获上海美术电影厂优秀奖及
金鸡奖提名。曾赴
比利时、法国举办个人作品展。作品曾被
中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家
历史博物馆、
巴黎美术学院等机构收藏。出版有《朱新建画集》三种。
人物经历
1953年 生于江苏南京。
1980年 毕业于南京艺术学院美术系,留校任教。
1985年 连环画《除三害》获全国少儿图书优秀奖。
1987年 参加北京
中央美院江苏九人邀请展。为
上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》《金元国历险记》《皮皮鲁和鲁西西》的人物造型。
1988年 参加首届新文人画展及以后历年新文人画展及研讨活动。动画片《
选美记》造型设计获
上海美术电影厂优秀奖及
金鸡奖提名。赴
比利时举办个人画展。辞南京艺术学院公职,成为职业画家。
1989年 参加北京
中国画研究院邀请展。参加
中国美术批评家提名展。访问
巴黎美术学院。1990年 赴巴黎举办个人画展。
巴黎美术学院个人邀请展。
1992年 在中国画研究院画廊举办个人展。
1993年 应邀赴比利时
布鲁塞尔皇家
历史博物馆举办个人展。
1994年 在德国
慕尼黑电影学院举办个展,作品同时被用作该年度慕尼黑电影节
宣传海报。
1995年 在南京王朝文化艺术公司画廊举办专题展览,并与该公司签约。
1996年 参加中国第三届油画联展。
1997年 参加中国文化部举办庆
香港回归艺术大展。
1998年 赴日本
东京举办个展。参加北京中国
当代美术二十年启示录展览。参加德国驻中国
大使馆中国美术家协会会员。作品有中国画《永叔词意》,漫画《他的车子找不到了》(合作)获业第届
全国美展银质奖章。出版有《朱新建画集》(荣宝斋),《朱新建画集》(
布鲁塞尔皇家历史博物馆),《二十世纪下半叶中国画家丛书朱新建集》(
河北教育出版社)《朱新建画集》(南京王朝文化艺术公司)等。
2014年2月10日2时23分逝于北京。
评论文章
精灵朱新建 李小山/文
要说明一点,我并非用某种过时了的
道德标准衡量画家,也反对所谓的安贫乐道说教,一个画家的尊严和地位不是吹嘘出来的,而是点滴积累起来的,是慢慢沉淀下来的。
朱新建是个多面手,人物、花鸟、山水无所不能,有一天闲来无事,我翻阅他
新出的画册,发觉他的花鸟画得太神了,比正宗的花鸟画家好得多,无论从笔墨
趣味,还是画面的整个气息,都是高人一筹的。至于他的山水,尽管也是形神俱在,但相对比较随意,因为
中国山水画的系统太完备了,我们会犯一种不得不犯的错误,总是在如此完备的系统里寻找参照。在人们的印象中,朱新建的主要成就还在人物画上,这个评价是对的,但又不完全。在我看来,如把一个时代做为界限,
关良的人物画无疑是一个标高,其自然天成的质地是无人可及的。或许,不同时间段,不同性情的画家之间,没有什么
可比性,天性和追求不一样,结果不可能相同。正如朱新建那样,他已达到了见情见性的深度,为别的画家所不及,但我总还希望他再剥除一些隐而不见的束缚,让他更透明更本质。
实际上,朱新建呈现给我们的是一个画家全面的素养和深度,他通过他的人物画山水画花鸟画传达给我们一种信息,真正的画家应该是什么样子。稍有些判断的人都会发觉,当下画坛的突出的现象之一,所谓的画家只是掌握一点基本技法的
画匠而已,他们笔下的东西只是一些不断重复的行活,这是很严重的问题。当代画家应该具备什么样的素质?朱新建是个例证,他的敏感,他的锐利,他的广博,都是少见的,我从来没有看到他松懈过,几乎一直在孜孜以求攀登他的目标,他可以深入谈论传统,深入谈论艺术现状,深入谈论某些
艺术理论问题。我多次邀请他来学院给学生讲课,每次都是大受学生欢迎,他以自身独特的思考和灵活的话语,带动了学生的激情,这说明,朱新建身上那股始终保持的韧性十足的活力,就象
西点军校那句著名的校训:青春不是年龄,而是状态。
我们经常说,画如其人,文如其人,其实这到这一点难上加难。大多数画家只是以
葫芦画瓢,套用一种已有的程式,做做表面工夫,人与作品之间天壤之别。朱新建的生活状态与画画实践是天衣无缝的。我曾把
王孟奇与他做比较,王孟奇有时也涂鸦一些美女,但在画面里看不到一丝
欲念的东西,而朱新建即使画两只鸟,也蕴涵或透露些许色情成分,所以我说,心里有画面才有,什么人画什么画。色情在这里并非构成道德意义的符号,而是指趣味的外延,是一种
人生观背后的东西。另外,朱新建的用笔用墨已臻完善,造就了一套完整的趣味系统,并将笔墨与造型的关系处理得恰到好处。可以这么说,朱新建的作品在任何场合都能够被一眼看出,他的独特性和图式化确立了他在当代画坛不可动摇的地位,并且我相信,他会做得让我们更加信服。
朱新建的意义 于明诠/文
南京桊准河畔出了一个朱新建,不奇怪。这一湾
六朝古都的烟霞,每隔300年,就会孕育出一个精怪,我们这个时代就遇上了朱新建。
一枝柔毫,画美人,两江湖好汉,画山水花鸟,都浸泡着
秦淮河的烟水,湿漉漉奇怪的是,哪怕他画桌椅板凳电灯电话,也温温湿湿缠缠绵绵;奇怪的是,他那题画的句子,头上一句脚上一句,读起来却又那么和谐恰当,甚至非如此不可,奇怪的是,他那精妙通透的文字,说
三国说
金瓶梅说千年
画史说花草虫鱼说人生
大快活,令人捧腹,叫人落泪。
南京秦淮河有幸,我们这个时代有幸,让我们在这温温湿湿缠缠绵绵的笔墨里,知道了有一件叫
文人画的事物还在悠久地流传着。
和朱新建同时代的画家们却不幸了。朱新建的才华横溢通透磊落让大家显得有些捉襟见肘的“笨”。这还不算,最要命的是和老朱一比,都假了。凡活着的画家,几乎每一个都是。本不想这么说,但比较来比较去,也只能这么说了。
假,放在世俗的人身上,顶多叫人恶心;放在一个文人身上,要命。
朱新建横空出世之后,就无法无天地潇洒着疯狂着,潇洒疯狂了30多年。如今也真当得起“誉满天下谤满天下”了。老朱尝言,其实那个天天吆喝“快活”的家伙,内心里最不快活。何也?因为他的通透,因为他的孤寂。
有人说看不懂朱新建,其实是在朱新建这里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”,那种流行的时髦的假模假样的”假中不知假”了。
朱新建的画,最表面一层是情色和媚俗;往下揭一层是潇洒和率真;再往下揭是颓废和无奈;一层层往下揭吧,揭到最后便只剩下“凄凉”二字。
就这样,朱新建在我们面前挖了一个“大坑”,仿佛一口深深的古井,深不可测,深不见底。他自己跳进去不能出来还不算,让很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也许,若干年后,人们忽然发现,咦!就是这个家伙,改变了
美术史的“说法”了呢。
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