李健吾（1906年8月17日~1982年11月24日），笔名刘西渭，山西安邑人。中国近代作家、戏剧家、翻译家。
人物生平
李健吾，中国作家、
戏剧家、文艺评论家、翻译家、
法国文学研究专家。父李岐山参加辛亥革命，1919年被北洋军阀暗害。李健吾自幼随母漂泊异乡。10岁起在北京求学。1921年入国立
北师大附中，翌年与同学
蹇先艾、朱大柟等组织文学团体
曦社，创办文学刊物《国风日报》
副刊《爝火》，开始发表小说、剧本。
1925年考入
清华大学，先在中文系，后转入西洋文学系。同年由
王统照介绍加入
文学研究会。1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主义作家和作品，1933年回国，在中华
教育基金会编辑委员会任职。1935年任暨南大学教授。抗日战争期间在上海从事进步戏剧运动，是
上海剧艺社以及
苦干剧团的中坚。抗战胜利后，应
郑振铎之约，与郑振铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建上海
实验戏剧学校（后改名上海戏剧专科学校），任
戏剧文学系主任。
1954年起任北京大学文学研究所、中国科学院文学研究所、外国文学研究所研究员。还曾担任
国务院学位委员会评议组成员、全国
文联委员、
中国外国文学学会理事、
中国戏剧家协会理事、法国文学研究会名誉会长、
北京市政协委员。
戏剧创作
人物概况
李健吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本《出走之前》，先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。
创作经历
20年代有9部剧本问世，多数是
独幕剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》(1926)、《母亲的梦》（又名《赌与战争》，1927）是这阶段有代表性的剧作。
30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期，剧本题材多样，风格各异。其中有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》，1932)、《老王和他的同志们》（原名《火线之内》，1932）；有反映革命斗争，歌颂革命者，揭露封建军阀，寄希望於共产党的《这不过是春天》(1934)，《十三年》（原名《一个没有登记的同志》，1937）；有以沉郁的笔触，通过惊世骇俗的故事，反映农村生活及人性善良与邪恶斗争，带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的反映农村生活的《村长之家》(1933)，《梁允达》(1934)，还有锋芒对准新、旧道学家，批判并存于中国的封建道德、资本主义文化的两部喜剧《以身作则》（1936）、《
新学究》(1937)。在这些作品中，多数是
多幕剧。
40年代是李健吾剧作的黄金时期，以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海言路堵塞，创作殊艰，除《黄花》(1941)、《贩马记》（原名《草莽》上部，1942）、《青春》（1944）外，其余10多部都是改编剧本，较著名的有《秋》（1942）、《金小玉》(1944)、《王德明》《阿史那》（以上1945）等。
1937年后的孤岛文学盛名一时，而其中孤岛文学的戏剧运动也是最为活跃的，其中优秀剧作的代表就有李健吾的《草莽》。
文学创作
小说
李健吾的小说取材於父辈革命斗争及城市劳动者生活，主要作品有中篇《西山之云》（1928）、长篇《心病》（1931）以及结集成《使命》（1938）、《坛子》（1931）的短篇。早期写过的小说，短篇《终条山的传说》曾被
鲁迅评论
自30年代中期起，李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论，文学评论有
咀华集和《咀华二集》等；戏剧评论方面，
中华人民共和国成立后改编出版的有《
戏剧新天》《
李健吾戏剧评论选》。他的评论不以判断作品优劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的发现，旁徵博引，展开联想，时有独到的见解。
散文
李健吾还写了不少散文，有散文集《
意大利游简》《
希伯先生》（1942）、《
切梦刀》（1946），散文《
雨中登泰山》于1961年发表。曾被选入中学语文课本。
李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》《论“上海屋檐下”》《清明前后》《读“茶馆”》等。他对剧作进行鞭辟入里的分析，艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。
写作特点
（1）时代性不强，但有较高的艺术价值，有自己特殊的风格。
（2）重人性分析，重人物内心矛盾冲突的揭示，重艺术技巧和形式的探索。
（3）对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。
翻译著作
李健吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说有《
司汤达尔小说集》、福楼拜的《
包法利夫人》《情感教育》《圣安东的诱惑》等，剧本有《
爱与死的搏斗》和托尔斯泰、契诃夫等人的戏剧集及以及
巴尔扎克、
司汤达、
缪塞等人的作品和论著。其中
莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本及高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。
作为法国文学研究工作者，他著有《
福楼拜评传》（1935）、《司汤达研究》（1950）、《莫里哀的喜剧》（1955）等专著与专论。
代表作品
《这不过是春天》
《这不过是春天》是李健吾的成名作。剧本以北伐为背景，写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京，住进了警察局长的家裏。他是厅长夫人往日的情人，又正是厅长奉命捉拿的革命党。冯允平的到来引起厅长夫人的万千思绪。当她瞭解了冯允平的身份和处境后，强忍住感情，买通捉拿他的密探，掩护他安全离开北京。剧本的主要成就在于塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的女性形象。这是一个有时代内容的形象，也反映出作者对方生未死的中国社会的认识。剧本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同学会首演于日本。
《以身作则》
《金小玉》
《金小玉》又名《不夜天》，根据法国剧作家萨杜的《托斯卡》改编。李健吾只取原作构思，背景、人物、情节均作了很大改动。剧本写革命者莫同从北平监狱逃出后，由青年考古学家范永立安排，避於南城旧宅。警备司令
王士琦发觉莫同与范永立有涉，遂设阴谋，激起范所爱名伶金小玉妒意，用她作眼线，包围旧宅。王士琦当金面严刑拷打范永立，范终不屈；金为救范供出莫同，但莫同已自尽。王士琦杀范，并图霸占金，金小玉血刃王士琦后自杀。剧本结构严谨，情节紧凑，4幕戏集中在一夜之间，环环相扣，惊险跌宕。《金小玉》由苦干剧团於1944年首演于上海，导演
黄佐临，丹尼饰金小玉，
石挥饰王士琦。
《青春》
《青春》写辛亥革命前夜，华北某农村田寡妇的独子田喜儿，与村长的女儿杨香草相爱。杨村长以门户不当、男女私情有伤风化反对。田喜儿约香草私奔未成，杨村长将18岁的女儿嫁给了邻村罗举人11岁的儿子。一年后，罗举人携子、媳串亲；田喜儿与香草偶遇
於村头，痛叙离情和相思之苦。罗举人见状怒极，休了香草；杨村长则逼女儿自裁。正无可收拾，田寡妇无视杨村长要去县裏告状的恐吓，带著香草和田喜儿高高兴兴的回家去了。这是一部洋溢著青春朝气、具有浓郁乡土气息的性格喜剧，是李健吾继《以身作则》以后又一部以反封建为主旨的喜剧作品。苦干剧团1944年演出，获得成功。
出版图书
著作书目
创作书目
《西山之云》（短篇小说集）1928，北新
《
一个兵和他的老婆》(中篇小说)1929，歧山书店
《
无名的牺牲》(短篇小说集)与李卓吾合集，1930，歧山书店
《坛子》(短篇小说集)1931，开明
《心病》(长篇小说)1933，开明
《母亲的梦》(话剧集)1939，文生
《意大利游简》(散文集)1936，开明
《以身作则》(话剧)1936，文生
《咀华集》(评论)1936，文生
《这不过是春天》(话剧集)1937，商务
《希伯先生》(散文集)1939，文生
《十三年》(独幕剧)1939，生活
《使命》(短篇小说集)1940，文生
《咀华二集》(评论)1942，文生
《信号》(话剧)1942，文生
《健吾戏剧集》(第2集)1942，文生
《黄花》(话剧)1944，文生
《草莽》(话剧)1945，文生；后改名《贩马记》，1981，宁夏人民
《切梦刀》(散文集)1948，文生
《青春》(话剧)1948，文生
《原只是-个货色》(相声集)1951，平明
《戏剧新天》(评论集)1980，上海文艺
《李健吾戏剧评论选》1982，戏剧
《撒谎世家》(话剧)据美国W.C.Fitch的《真话》改编，3939，文生
《花信风》(话剧)据法国萨尔度的《花信风》改编，1944，世界
《喜相逢》(话剧)据法国萨尔度的《喜相逢》改编，1944，世界
《风流债》(话剧)据法国萨尔度的《风流债》改编，1944，世界
《不夜天》(话剧，又名《金小玉》)据法国萨尔度的《La Tosga》改编，1945，重庆美学出版社
《云彩霞》(话剧)据法国司克芮布的《 Adrienne Leconvreur》改编。1947，上海寰星图书杂志社
翻译书目
《迷药》(小说)法国司汤达著，1935，生活
《箱中人--西班牙故事》(小说)法国司汤达著，1935，生活
《圣福朗旦斯考教堂》(小说)法国司汤达著，1935，生活
《法妮娜.法尼尼》(小说)法国司汤达著，1935，生活
《福楼拜短篇小说集》1936，商务
《司汤达小说集》1939，生活
《贾司陶的女住持》(小说)法国司汤达著，1936，生活
《爱与死的搏斗》(话剧)法国罗曼.罗兰著，1939．文生
《
包法利夫人》(长篇小说)法国福楼拜著，1948，文生；1958，人文
《情感教育》(长篇小说)法国福楼拜著，1980，上海译文
《圣安东的诱惑》(长篇小说)法国福楼拜著，1937，生活
《
可笑的女才子》(独幕话剧)法国
莫里哀著，1949，开明
《党.璜》(话剧)法国莫里哀著，1949，开明
《吝啬鬼》(话剧)法国莫里哀著，1949，开明
《乔治.党丹》(又名《受气丈夫》)法国莫里哀著，1949，开明
《德.浦叟雅克先生》(话剧)法国莫里哀著，1949，开明
《向贵人看齐》(话剧)法国莫里衰著，1949，开明
《没病找病》(话剧)法国莫里哀著，1949，开明
《三故事》(短篇小说集)法国福楼拜著，1949，文生
《底层》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《仇敌》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《怪人》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《野蛮人》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《瓦莎.谢列日诺娃》(话剧，又名《母亲》)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《日考夫一家人》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《叶高尔.布雷乔夫和他们》(话剧)苏联高尔基著，1949，上海出版公司
《头一个造酒的》(话剧)俄国托尔斯泰著，1950，平明
《
文明的果实》(话剧)俄国托尔斯泰著，1950，平明
《光在黑暗裏头发亮》(话剧)俄国托尔斯泰著，1950，平明
《司汤达研究》(论文)法国巴尔扎克著，1950，平明
《浦罗米修斯被绑》(歌剧)希腊艾斯基勒斯著，1951，平明
《落魄》(话剧)俄国屠格涅夫著，1951，平明
《宝剑》(诗剧)法国维克多.雨果著，1952，平明
《贵族长的午宴》(话剧集)俄国屠格涅夫著，1952，平明
《单身汉》(话剧)俄国屠格涅夫著，1954，平明
《莫里哀喜剧六种》1963，上海文艺
《莫里哀喜剧》(第1-4集)1982-1984，湖南人民
人物评价
李健吾的改编剧本，只取原作基本构思，而将背景、情节、人物加以改造，使之彻底中国化，演出中甚得好评。40年代后期起，李健吾主要精力投入教学、研究、翻译上，偶有创作。1976年后，有《一九七六年》（1977）、《
吕雉》（1979）等剧本问世，宣泄了他对十年动乱的愤懑，对新时期的赞颂。
李健吾的剧本贯穿著反对帝国主义、反对军阀的爱国、民主思想，著意刻画不同阶级的人性，有布局严谨、情节紧凑、语言流畅、人物性格鲜明的特色，被称为具有浪漫主义色彩的剧作家。其中《这不过是春天》（1934）以北伐战争为背景，反映革命者深入北洋军阀盘踞的北京进行斗争的事迹，有较大影响。李健吾的喜剧以刻画生动的喜剧性格见长，格调清新，风趣幽默，尖锐泼辣，而不失真实，舒展自如而不矫揉造作，颇多上乘之作。如《青春》（1944）即以反封建的主旨、生动的性格塑造、强烈的喜剧效果赢得好评。