李晓珞，作家，词曲作者，戏剧演员。代表作品长篇小说《落幕的叙事》（2020年江苏凤凰文艺出版社）。少年时期学习舞蹈艺术，毕业后在东京、斯德哥尔摩、哥本哈根等地继续深造戏剧、音乐与文学，之后随作家、诗人张广天先生学习当代艺术创作和文学写作。其词曲唱的原创作品《羽兰亭街》《丰饶之锅》获华语金曲奖。

1989年生于湖南长沙。声音艺术实验者，词曲作家，有极特别的舞台表现力。

曾学习舞蹈，后在日本继续深造歌舞，在欧洲学习现场艺术并参加实践，与无政府主义者、诗人、老嬉皮士、行为艺人、左翼前卫艺术家等一起创作、生活。结束在国外的巡演学习岁月后，回国拜音乐家、诗人、戏剧家张广天为师，协助老师一起研究部分材料艺术的课题，并专注于音律、诗词的探索。李晓珞的特长，在于大胆、敏感地触及非艺术材料的艺术化，鲜明、极端地将理论成果作品化，随处可见其叛逆性，自我否定意识极强。

《羽兰亭街》（2013年4月 中国唱片深圳公司出版发行），此作品获2013年4月华语金曲奖十佳专辑

《丰饶之锅》（2015年4月 中国唱片深圳公司出版发行），此作品获2015年4月华语金曲奖十佳专辑

长篇小说《落幕的叙事》（江苏凤凰文艺出版社2020年出版发行）

短篇小说集《纸舞台》（浙江大学出版社2022年出版发行）

“她不仅是位内心深远的女歌手，还是一位灵魂出窍的戏剧者。”

“她的后现代风格已趋成熟，反讽、解构、张力、波普的能量在这张专辑中尽情释放。在《六味地黄丸》中极尽反讽之能事——我走路晚，这么晚才会走路，怎么赶得上时代的脚步！在《白部》中，波普意境中顺带出极强的张力——前面就有一口井，把你扔进去眼不见为净！谁知井中已经先有一个，歹毒歹不过反革命！”（北京青年报）

最值得我们警醒的是，这类被李晓珞自称为“声音材料”革新的音乐，的确不同于近年来国外正在逐渐抛弃的音色游戏。它的传承来自于中国音乐悠久的传统，只是我们熟悉的主流音乐遗产并不在作者研究的范畴里。她所关心的某些被忽视的脉络，更接近仙狐、鬼怪、宗教和笔记野史的异质。令笔者深深叹服的是：李晓珞年纪轻轻，却能在完全悖逆中保住清醒的个性。其悖逆，不但针对着传统中的正统，也针对着实验中的盲目西化。（网易娱乐）

她的音乐太有趣了，那是对惯性聆听和传统旋律的一种颠覆。你可以在她的演唱中感受到一种发声的喜悦感。这位曾经在国外学习现场艺术创作的年轻人，几近狂妄地在声音艺术的实验室里自由地冲撞并决斗，那些看似非音乐的信息碎片，在她喜悦的歌唱中，一次次裂变，一次次戏剧性化合。《六味地黄丸》、《罗莎·卢森堡》、《天上人间》、《乌龟》、《诺贝尔奖金》光在题材上就令人耳目一新。这些歌曲应该很难在KTV传唱，它们无法在人们的脑海里形成连贯的记忆，而只是一味喜悦地在自由的声音海洋里随波逐流，掌舵的人似乎并不在意它们最终是否能顺利抵达陆地，它们到底会漂流到哪个孤岛，那也都是它们自己的命而已。（南方都市报）

《落幕的叙事》文气充沛，内容扎实。初读起来，有似是而非的感觉，却是新生代首次以全新的叙述方式做了全新的思想登场。（评论家瞿韵）

评论家毛培斌先生撰文说：“我非常惊讶她的‘光辉思想’，是从如此低龄的年轻的身心汩汩涌出的，而涌现的特征是自然的，细想又有些反常态，这一定是庸常庶众看到了，不理解又让其‘不胫而走，成为秘闻、传说和谈资’，是连续具体叙述里的结晶，是内忏式语体推动文本流淌析出的沙金。都是极具内涵和大容量的见识，这些见识体现了透彻、觉悟，不生硬、不故意，也不是她将叙事称为叙述，再将叙述当成说法的语言策略，而是她‘说法’里的硬核、见地和顿悟。说到她的语言织体，与一个人的整体气质一样，每个细节都是深入有道理的。她的叙述语言明朗、干净，准确、质感，意涵透彻深入，寄托智性唯美，论辩气质现代、机锋，不晦涩无瑕疵，表明她不励志不炫示更不煽情小资，她能表达的都能表达清楚，无滞就无瑕。无论如何，这样的文本是值得赞赏的。”

著名作家韩少功先生评价道：“《落》书大开大合，天马行空，狂放无羁，有尖锐主题和宏阔视野，追问终极性的欲望、财富、文明、城市化等，乃一部天问之奇书。思辨与知识丰足，且雄性勃勃。出自吾乡晚辈，老夫甚慰甚喜。”

音乐家武玮女士这么评价：“她的写作技法归根结底继承的是本土的传统手艺，但她突破了语境转换，即月亮不再是乡愁的象征，梅花不再是高洁的代表。她难能可贵的是，完成了上一代西学东渐后的转身，这不是汉化，而是老树新红，枯木逢春。如果论说价值的话，她四两拨千斤地填补了思想的缺席。思想，在今天，并不是借来外部的成果，不是别人的主义的叠加的叠加，思想正是去除堆砌后的还原。按李晓珞的说法，就是正常。前面是失常的，貌似繁花似锦，其实是扭曲和疯狂。正常，太重要了，有什么比正常更靠近真理的?”

诗人李亚伟说：“之所以推荐李晓珞，是因为她在中国无数写作者中有一定高度的独特性，理由很简单，就这一条。”

先锋作家刘索拉女士论及李晓珞的创作说：“晓珞的文笔流畅，文字很有才情，视角敏感，她用文字勾画出一个充满虚实情欲的角落。”（光明网）

（1）野草尖叫蓝靛厂（2009年 独立制作）

（2）基尔凯廓尔药丸（2009年 丹麦王国哥本哈根马姆特剧院）

（3）神佑新丹麦人（2011年 赫尔辛格剧院）