《杜甫诗意图》是南宋画家赵葵创作绢本水墨画，现藏于上海博物馆。

该图描绘了山南乡野茂林、修竹、荷塘、水阁的清幽景色。

画卷从右自左展开，右首丛竹疏落，溪边修们’、翠竹繁密，竹倾水面，可以看见竹林外的浅溪回汀。挺立的疏林中能见曲径小道，中间一段，竹林郁闭，林中蜿蜒曲折的山径上有人牵驴而行，枝叶隙间露出茅亭一所，即为诗句中“竹深留客处”，中间向左去穿过丛篁，豁然开朗，露出一片水塘，水面上圆荷荡漾，荷净处清凉宜夹，池边有水榭，处在翠竹掩映、荷塘环抱之中。一人凭栏而坐，正在观赏荷花，后有侍童持扇摇曳，应为诗句“荷净纳凉时”，点出了盛夏的季节。水榭之后是一条弯曲的小溪，溪边磐石叠岸。溪流涓涓，可有一座竹桥通行，风景十分宜人。

此卷无作者款印，卷后有元代张翥等人跋多条；张翥跋中称图卷中原有“信庵”款及“竹溪消夏图”题签，清乾隆帝改为今题“杜甫诗意图”。

此卷印鉴较多，清梁清标钤有“蕉林书屋”、“冶溪渔急”、“安定”、“蕉林”、“蕉林玉立氏图书”、“苍声”、“观其大略”、“棠村审定”、“梁清标”、“蕉林居士”、“秋碧”。清内府钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“古希天子”、“太上皇帝之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”、“重华宫宝”、“重华宫鉴赏宝”、“爱竹学心虚”、“笔端造化”、“用笔在心”、“心有同春”、“寓言有物”、“含英咀华”；以及“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”。汪令闻钤有“汪令闻氏秘藏”、“汪氏学经斋宝藏”。

此图无作者款印。据元张翥跋： “此画自赵府来，末书‘信庵’（赵葵的号），当是赵葵南仲笔。”可见此画在元时还有“信庵”款，可能在装裱时被人割去（因宋人款识多写在边角上）。又据杨维桢题跋中有“西隐中吉师出此图于兵火之余，扬州涤荡，斩伐殆尽”之句，而宋史记载赵葵前后曾居扬州8年。按此推测，这幅画很可能是赵葵在扬州时所画，是描写扬州的郊野风景。清乾隆在题跋中谈到，此图原来有梁清标印题为《竹溪消夏图》，后由其改名为《杜甫诗意图》。

《杜甫诗意图》，以唐代诗人杜甫的佳句“竹深留客处，荷净纳凉时”为题，抒写江南水乡平远景色。展开画卷，呈现在眼前的是一片既幽且深的竹林，丛篁茂密，连绵万顷。浅溪渚汀，盘曲迂回在竹林里，缓缓流动，显得那么娴静、安谧。清澈的溪水与两岸葱翠的竹林相映，融成一片。竹林深处，隐约露出一条蜿蜒曲折的小径，两人蹇驴缓行，有一种“绿溪一路不知还”的感觉。随着溪水的流向，穿过丛篁密桀，豁然开朗，此地又是一番景象：水面上荷叶荡漾，摇曳生姿；临流水阁数间，处在翠竹掩映、荷塘环抱之中；屋后竹篱小桥，溪流潺潺，景色怡人；水阁中一人倚栏观赏，一童持扇摇拂，鲜明地点出了盛夏的季节。整个画面，深远恬静，使人犹如置身于万竹丛中，顿感清风徐来，拂尽烦暑。

此图笔墨秀逸，处处体现出画家以笔取气、以墨取韵的匠心。虽万竿修竹，竹竿运笔能婉媚中具刚直，竹叶则劲利中见柔和，小枝用笔随意点缀，骨力自足，枝枝着节，叶叶着枝，翻正偃仰，情态各异。墨的浓淡干湿更是丰富多彩，有的浓重清晰，有的疏淡迷蒙，在变化多端的墨色中，表现了竹的远近、老嫩和枯润。遥望远处，于朦胧的水墨中映现出竹的形貌，有一种雾中看竹的艺术效果。画家在构图立意上充分体现了“深”、“静”的意境。竹溪并不是奇景，它那素淡的景致，为什么在画家笔下会有如此魅力，诚如王国维所说： “一切景语皆情语也。”这一片清空潇洒的境界，正是寄托着画家的生活感受和审美情趣。

中国艺术研究院研究员水天中：图卷笔墨精纯秀润，竹林、溪水的远近层次分明自然，开阔平远处用润泽水墨点染，形成苍茫雾霭，生动地表现出夏季郊野的幽静和湿润。作者描绘的重点是万竿修篁，它们与开阔的水塘、溪汀互相映照，更显出疏密变化的节奏，葱茏的翠竹衬托出水阁的清幽。

根据诗跋和印鉴，此卷曾为元释普明藏（据张翥诗跋），释中吉藏（据杨维祯诗跋）；明沈巽坦藏（据王穉登诗跋）；清梁清标藏（据印鉴），内府藏（据印鉴），汪令闻藏（据印鉴）。著录于《石渠宝笈》续编。现藏上海博物馆。

赵葵（1185～1266），南宋画家。字南仲，号信庵，衡山（今属湖南）人。宗室，官至武安军节度使，进封冀国公。工诗文，善绘事。好写墨梅。尝作《墨梅图》，见刻石于吴中虎丘寺，花枝老干，槎柯突兀；繁葩疏花，幽妍芳洁。传世作品另有《杜甫诗意图》。