《横云山民行乞图》是清末著名画家任伯年创作的一副人物画。是中央美术学院美术馆收藏的任伯年60余套作品中最为知名的一件作品。

《横云山民行乞图》描绘了一位侧身而立、头戴破笠、手持竹杖、衣衫破烂，赤脚而立，类似乞丐的中年男子形象。画面右上角有 “横云山民行乞图 胡公寿自题”的字样。可以判断画中的人物是胡公寿，横云山民其实就是胡公寿的号。

胡公寿是当时上海画坛非常有名气的一位职业画家。不过有意思的事，为何要将这位知名人物画成乞丐样？其实如果仔细分析画面，就会发现这是任伯年的刻意而为：这位乞丐左臂挎着的竹篮中，放着书册和梅花枝，他的面孔更是洁净、丰润，不太像长期行乞之人。包括薛永年、郁文韬在内的很多学者都曾指出，这种乞丐的装扮，其实是一种文人进行身份扮演来抒发心绪的方式。当时上海有许多艺术家都以乞丐来调侃自己，像是与任、胡二人都交好的书丐高邕、印丐吴昌硕、兰丐闵泳翊等。这种方式既是表达当时他们以艺乞食的生活境况，同时画中那些象征着文人高洁气质的梅花等等的元素，又暗示着他们的卖画，其实是为生存的不得已之举。在他们的内心深处，仍然是有作为文人画家的这个艺术追求。

从艺术风格来看，这件作品画法是精工细腻，有任伯年早年家学所得的民间写真之功底，把人物描绘得是形神兼备。但是同时他也兼顾了一些笔法韵律。比如，在这个衣纹的处理上，笔触颇为大胆率性。这些也暗示了他来到上海之后，在创作上探索转变。

《横云山民行乞图》画面内容记载了任伯年与胡公寿当年的往来故事。1868年底，任伯年到上海寻求发展时，胡公寿对他有知遇之恩。胡公寿是一位职业画家，比任伯年长27岁，在当时的上海画坛非常有名。胡公寿不仅介绍任伯年去古香室南纸笺扇店画扇来维持生计，还把他引荐给当时在上海地区非常重要的一些画家和知识分子。像虚谷、高邕与任伯年的交往都得益于胡公寿。任伯年自己对胡公寿的提携也是非常感激，胡公寿的画室名为寄鹤轩，任伯年就将自己的画室命名为依鹤轩，从中也可以看出这种尊重。而这件《横云山民行乞图》就画在1869年任伯年刚到上海，刚受到胡公寿帮助的时刻。所以这件作品可能就是专为了感激胡公寿而作。

任颐（1840年－1895年），初名润，字伯年，小名任和尚，浙江山阴（今绍兴）人。任伯年是中国近代美术史上著名的海派画家之一，与任熊、任熏并称“海上三任”。其绘画技法全面，人物、花鸟，山水等，无一不能。在演习传统的基础上，融入西方绘画中的素描、水彩技法，堪称百年难遇的全才画家。

作品曾展出于2021年中央美术学院美术馆《天才纵横——中央美术学院美术馆藏任伯年作品专题展》，2015-2016年中央美术学院美术馆《传统的维度——20世纪五、六十年代中央美术学院对民族传统绘画的临摹与购藏》。